2020美国电视工业报告书：热点，大事及趋势
历年回顾：2019 I 2018 I 2017 I 2016
从2016年写下第一份报告书时，今年已是第五年了。其实我在去年结束后，曾经野心勃勃地要让今年的报告书变得更加“红”，想过自己要去花钱或者拜托人让更多的人或者更多平台看到这份报告书，也想过我要从一月份就开始写、然后每个月都完成调整和修改。但今年种种特殊的时刻、以及个人生活的变化，都最终让这些想法没有实施下去。到年底的倒数第三天了，我慌乱地坐在一个小的咖啡馆里，把之前零散写下的东西最终拼接上去。
纪录一件属于自己的大事。今年四月底时，我自己写作了超过两年的《美剧进阶攻略》最终没能获得它最好的结局，而在好心人的帮助之下，它通过知乎的付费内容形式出版了…尽管我收到的微不足道的结算立刻在某次喜欢的艺人回归就花了个精光，或者现在大概也没有任何一个人对里面的内容有过任何意见和交流。但是我仍然很开心这份心血至少在互联网世界留下过痕迹了，也第一次因为自己的内容取得回报了，希望这不会是终点，以后也最终能完成出版的心愿。
今年我做过很多事，比如在疫情刚刚开始冲击美国电视圈时，我很认真写下了篇特稿，还在每周都坚持更新各大剧组的停工、复工、最新动向的追踪；而对经典剧集的回溯，始终也是自己想要做的，于是公号在下半年开始有了一个【月度介绍】的栏目，介绍了《家有仙妻》、《我爱露茜》、《亡命天涯》…我本来觉得或许宅家期间，大家会更加想要了解这些内容，或者对剧集有更多的依赖度。但无论是认真写下的剧评，还是颇有时效性的报道，这些内容基本无人问津，也甚至没人愿意再和我多说几句。
只有不做、不写、不认真对待，才不会让自己受到伤害—在最沮丧的时候，我是这样想的。这大概也是今年绝大多数时刻感到沮丧以及努力在和内心拉扯的原因。
但是年底发生的一件小事却把我心中不断累积的“坚冰”缓缓地融化了。某天我早已休息只保留新闻板块的公号突然多了好多关注，这对于这个每天不是发私信求资源的骚扰消息刷屏就是只有源源不断的取关是件很离奇的事。我努力在想自己做了什么，或是有什么地方有提到，于是带着好奇在微信的搜索栏里搜了下公号。发现有个致力于内容发现的公号在推送里介绍了【吉尔伯在看剧】，说是不应该被埋没的美剧类订阅，没有耸人听闻的标题、故事介绍是的正文，是“一股清流”。
那刻我为自己的消极和贪婪感到羞耻，也暗暗下定决心，以后绝不能再因为这些事成为自己坚持做这些东西的障碍。也很默默感激这个人，给了一种惊人而又莫大的鼓励，在2020年快过去的时候“治愈”了我。
废话又说多了。
这篇报告书将拆分成15个小标题，来展开这一年对于美国电视工业（尤其是美剧制作情况的）的梳理；当中部分内容已经是固定的归纳整理 （并且有些文字只是在公号平时更新的基础上进行了修订和编辑） ，而有些章节则是随今年关键大事和现象剧集增加的部分。如有错误，还望大家多多包涵。
以下是一个简要的目录，如果只想看其中某个部分的内容，可以通过它进行查阅：
1.综述：1月的“532”和即将迎来的首次下降
2.流媒体竞赛的“新玩家”—HBO Max/Peacock首年成绩单
3.流媒体竞赛的“新玩家”—Quibi哑火，Paramount+待登陆，YouTube正式收官
4.一批有线电视网的关停
5.疫情下的美剧工业
6.热门内容的多次选材与“复古潮”
7.“红黑榜”：谁进步了，谁退步了
8. 尼尔森收视改革
9. “弗洛伊德事件”下的美剧工业
10.争议（关键词：Hilary Duff/《美式主妇》/Netflix/Evangeline Lilly）
11.逝者
12.完结的剧集
13.荣耀时刻
14.TV by the Numbers
15.私人之选
1.综述
每年的报告书都会以FX针对一年美国电视工业的节目数量所做的统计作为开篇。去年在报告书推出时，直到半个月后FX才给出了2019年的准确数字：532部。
这意味着，从2013年FX首次开展这个统计以来（349部），迎来了超过50%的涨幅；而相较于2018年，2019年的节目总量也同样迎来了7%的增长。
就在人们在报告发布时开始热切讨论着会否跨过“600”的大关。今年到来的疫情以及随即带来的连锁反应—包括经济下行人们削减娱乐服务订购预算，部分剧集海外拍摄难度较大最终搁浅取消，一批有些电视网的关闭，还有秋季剧集的延迟回归，为这个增长速度进行了降温。
尽管仍然需要等上一段时间才能看到FX的最终数字，但是可以很肯定地说，今年将会是这么多年以来首次出现下降。而2021年是继续下行还是逆势上扬，可能很大程度取决于接下来一段时间全球（尤其是美国）的抗疫表现以及新流媒体平台的进入与后续表现。
因此，在这份报告书中，我试图总结那些“旧”的部分，它们在这年受到了冲击和挑战，成为了让节目总量下降的关键因素。同时，对那些“新”的部分也予以前瞻，因为它们会在未来一年或是未来几年内，成为数量上涨的最大驱动力。新旧之间的盘点、回顾与比较，便成为了今年这份报告书的主线。
2.流媒体竞赛的“新玩家”—HBO Max/Peacock首年成绩单
2020年，有两家重要的流媒体首次与观众见面（*注：Quibi将会在下个部分谈到）。来盘点下它们在不到一年时间的自制剧集表现以及重要动向，也来为它们能否在未来的流媒大战分得一席进行提前的“诊断”。
于5月27日正式登陆的HBO Max带着海量的节目库存前来，版权内容方面，对HBO剧集的整合和重播提供、《哈利.波特》系列全集、Cartoon Network/Adult Swim动画库，以及《老友记》等明星内容供用户点播。
而在自制节目方面，《爱情生活》、《灾星异变》、《女乘务员》等三部剧集接连播出，《搜寻死党》这样的接手内容也继续稳步推进。当中以《灾星异变》取得的口碑最佳，迅速成为了现有的“台柱剧”，也在年底一些榜单评选中看到了它的身影。
而放眼未来，《正义联盟》扎导多年被呼唤的导演剪辑版，不计成本邀来却暂时不能如期拍摄的《老友记》重聚特辑，还有和电影紧密联动的《沙丘》、《自杀小队2》伴生剧集，吐槽已经满天飞的《绯闻女孩》剧版…HBO Max更多的剧集计划是围绕着旗下的IP进行紧密联动与衍生，也让这些用户能以最为高效的方式聚拢。
不过，这年属于HBO Max更大的争论还是其对电影发行计划的安排以及来年与院线之间的拉扯。《女巫》和《神奇女侠1984》分别在10月和12月，上架了流媒体，成为了本年电影部分最吸睛的标题。而更重磅的消息来自于华纳准备将明年所有的电影都通过这个平台进行月度发行的计划，被提到的可能性选项包括了《沙丘》、《黑道家族》电影版，《黑客帝国4》等等。无论最终的结果如何，整个12月的版面都被这家新平台牢牢“占据”了。
于4月15日开始提供试点服务、正式于7月15日登陆的Peacock在首播当天带来了开发已久，也多次转手平台的“开台剧”《美丽新世界》。不过该剧在播出后的三个月，就被宣布取消，不知道这个意外是否也预示了Peacock在接下来的不顺利。
放眼整个2020年，Peacock都忙于两件事：1.在无数个场合中，把“重磅法宝”《办公室》挂在嘴边，全力溜粉，用这样的方式吸引许多热爱怀念经典的剧迷前来订阅。2.源源不断提出更多的翻拍、回锅计划，《太空堡垒卡拉狄加》、《纽约间谍》、《庞姬布鲁斯特》、《救命下课铃》…数不胜数。
而相较于其他流媒体，Peacock也在自己的节目开发中确定了很鲜明的路线：将旗下最为自豪或者有着很长远历史的喜剧作为重中之重。所以在明年，一批全新的原创喜剧将会整装待发，这当中最期待的莫过于Tina Fey回归之作，女团喜剧《妹子再组合》（Girls5eva）。
两家流媒体在不到一年的时间里，都各自有一定数量的原创剧集出街，也在未来提出了较为清晰的发展战略。比之于当年Amazon、Netflix等流媒体初入这个领域，它们所挂靠的，是海量的内容优势以及成熟集团内部的保驾护航，即使在短期内没有做出太多成绩，但“背靠大树好乘凉”，也大概会在自己的轨道里保持着稳步运行。
3. 流媒体竞赛的“旧玩家”—Quibi哑火，Paramount+待登陆，YouTube正式收官
在新的玩家进场时，部分旧的流媒体也面临着调整与停摆，也从侧面说明了观众选项的饱和以及这个领域的未知挑战。这当中，可能以Quibi的无预警关停最为戏剧。
于4月份开始向观众提供节目的Quibi在十月下旬确认了不再运营的消息。创始人Jeffrey Katzenberg和首席执行官Meg Whitman在传送给员工的公开信中写道“Quibi是个非常宏大的点子，没有人比我们更想看到它的成功…我们的失败并不是因为缺乏尝试，做出这个决定是在基于尝试了每个值得一试的方案后，才选择关停”。
据报道，现金流造成的压力以及路线上的策划失败是导致Quibi关闭的重要原因。该服务的启动资金达到了两亿，吸引了包括迪士尼、FOX、BBC、NBCUniversal、索尼、华纳等多家传媒公司不同形式的投资。但在短短半年的时间里，亏损就达到了300万美元，也有超过200名雇员遭到了裁减。
Quibi在登陆时便慷慨向顾客提供了90天的免费服务，其后在夏季又继续实施了14天免费的推广活动。但根据反馈的数据来看，市场和观众的热情都极为冷淡。而更为现实的是，最早的短视频设计所适配的场合是通勤路上，但宅家生活反而催生了更多家用流媒体长篇视频服务的崛起。
在成立之初，Quibi曾经野心勃勃提出了“175个节目，上万集”的宏大远景。但在运营的这半年期间，除去《解放雷肖恩》获得了艾美奖短篇剧集部分的表彰，剩下的剧集都反响平平。
节目方面，除去Liam Hemsworth和Christoph Waltz主演的“开台剧”《最危险的游戏》被预订第二季，将会以独立节目的方式探究更多可能性（包括但不限于转制为“更为标准”的剧集以及电影版的开发）；剩下的节目均以被取消。至于还有部分完成拍摄、还没有上架的以及正在开发的节目，Jeffrey表示Quibi在半年内建立的节目库存依然因为各路明星大咖的加持具有吸引力，或许会考虑以出售、转让等方式帮这些节目找到其他愿意接受的流媒体。
已经运营了几年的CBS All Access还有有线电视网Paramount Network则在早前由ViacomCBS大集团的安排下决定整合，变身成为【Paramount+】。将会从明年年初进行推广，并逐渐开始进行原创节目的制作。
讲述《教父》系列电影背后的制作过程，Armie Hammer回归电视圈的《参与其中》（The Offer）、Jessica Chastain的乡村音乐题材限定剧《乔治和塔米》（George & Tammy）、《黄石》主创Taylor Sheridan的新剧<Lioness>都在策划之中。而对部分老电影老剧集的再开发也成为这家流媒体青睐的类型，从HBO Max手上接过了《油脂》剧版，又随即确认《闪电舞》的开发，都是对今年复古风的呼应。至于《爱卡莉》的复活，也成为了具有话题度的新剧策划。
从2016年开始有陆续制作原创节目习惯，输送了《脉冲》、《起源号》等剧集的YouTube Premium、Facebook Watch都在今年陆续停下了原创节目开发的生意，而转为制作更适合平台风格的内容，它们在这里选择退场，也莫不说明着相关竞争的残酷。
4. 一批有线电视网的关停
流媒体的大力发展让传统电视的热度江河日下，但相较于广播网仍然能靠重大新闻发布、体育比赛、大规模真人秀等部分占领观众，HBO为代表的付费有线电视网依然得以占据头部剧集制作资源，挤压于其中的基础有线电视网可能成为了最大的受害者。在过往一年，宣布关停或者不再继续制作原创剧集的有线电视网更多：
尽管在艾美奖凭借《富家穷路》独领风骚，但背后的Pop已经“名存实亡”。由Anna Paquin主演的《公关》原定于3月14日回归第二季，然而Viacom集团将对旗下所有媒体进行各种整合的决定，这家电视网宣布旗下的五部原创剧集的三部都将不再播出。
尽管作为其中之一的《公关》在之后找到了Amazon接盘，但拥有强劲口碑的《活在当下》、《弗罗里达女孩》都在此画上句号。这家曾制作了《夜色》、主要以喜剧作为中心路线的电视网更加诠释着那句“喜剧唔易做”。
于1999年11月成立的电视频道Audience Network在年初也传出了寿终正寝的消息。根据AT & T的安排，旗下的相关业务与人员将逐渐合并至HBO Max。
最早专注于转播演唱会及音乐特辑内容的Audience于2010年逐渐开始迈入原创剧集制作的领域，接盘了《胜利之光》和Glenn Close主演的《裂痕》，也曾制作了Nick Jonas主演的《搏击王国》和《卧底情劫》等剧集，一直稳定着出产着原创内容。
现时Audience仍然有等待最终季（第五季）播出的喜剧《情牵你我她》，续订了第二季的《秃鹰》以及确认第四季续订，根据Stephen King小说改编的《梅赛德斯先生》等内容正在制作当中。《秃鹰》已经率先转给了Epix，《情牵你我他》只在加拿大完成了全系列的播出，《梅赛德斯先生》依然没有官宣取消…这些也曾经颇为亮眼的“小剧”都成为了集团结构调整的牺牲品，用一种遗憾暂时收尾。
制作了《黄石》、也曾在之前报告书被看好前景的Paramount Network在今年决定出清除它以外的所有自制剧集。
《盾牌》男主Michael Chiklis主演的《郊狼》（Coyote）下个月就将在CBS All Access（Paramount+）见面，而《艾米丽在巴黎》也被卖给了Netflix，至于曾经考虑搬家于此的《年轻一代》尚不清楚几时回归，《性感野兽》的电视剧版大概也不了了之。曾经野心勃勃提出不少计划的这家电视网被Paramount+替代，表示以后只会专注于拍摄中低成本的电视电影来作为主打方向。
不断在“开发”与“不开发”之中横跳的TNT与TBS，把定位如此鲜明的“程序型剧集工厂”/“创新喜剧工场”活生生给作没了。前者在今年终于缓缓推出了《雪国列车》，表现无功无过，也算是浪费了年初奉俊昊在奥斯卡获奖的热度；而另外一部杀青超过两年的剧集《告诉我你的秘密》在雪藏之后，转手给了Amazon，电视网的存货消耗已经差不多结束。
至于后者，一会儿转为只开发剧情喜剧，一会儿不再开发，混乱的路线让人着实摸不着头脑，只好让人点开以前高峰期的老剧，回念两家的精彩表现。
5. 疫情下的美剧工业
秋季剧集无法按期回归、基本上每周都会读到的剧组感染事件还有混乱不堪的“2020-2021新剧开发季”，这一年更多时候的消息被“停播”、“撤销预订”、“延迟”等字眼代替。
如今距离《智能逆袭》爆发第一起剧组成员感染事件已有九个月之久（该剧也最终被取消）。比起回顾这期间的种种情况，其实在未来一年里，电视工业会因为这起事件受到怎样的改变或许更是值得关注的问题。
我曾经在三月份就写过一篇类似的文章，考虑于话题的适配性，文章中最后的【猜想】部分依然可以作为回答这个部分的答案，所以在当时文字的基础上，再重新整合一次。
【试映集/新剧开发的概念会变得越来越薄弱】
具体到每个月的时间线，按照程序推进的“新剧开发季”或许是此次事件后最将要遭遇挑战和改变的部分。这种被广播网沿袭了数十年不变的制作模式被证明无法对于重大事件进行最灵活和及时的反应。而整体收视的萧条和人才的巨大流失，很多时候试映集被证明越来越失去了存在的意义和价值。
那么解决它的方案是什么？几年前FOX在任的电视网总裁Kevin Reilly提出的“全年新剧开发”概念听起来有些滑稽，但事实证明，遵循不同项目的自然开发进度，给予时间培养，或许是更具产出的选项。这样不用造成拍摄上的打挤，也不用让整个行业追求严苛的时间线，但FOX一家做出的决定，却不足以引起整体的改；而随着Kevin的离任，后续的收效甚微，也未曾有真正出彩的作品通过这种模式走出。Showtime可以耐心等待《美国舞男》（American Gigolo）六年成型，并且仍然坚持用最谨慎的“试映集预订”来推进项目，或许就是一个很好的示例。ABC虽然也在一早前决定采取这种方式，来推进自己的新剧开发。但是更为现实的情况是，“其他家都动，你不动，不是傻子吧”。或许只有这次的启示和大面积的取消才能最终将最初的构想，得到更为有力的完成。
【即时收视的基本盘与流媒体的消费】
减少外出活动的通知以及娱乐场所的关停，让电视成为了不少普通民众的娱乐选项。从昨天，也就是发出通知和警告的第一天收视数据来看，CBS剧集得到了明显的提振，《庭审专家》和《鲍勃心动》都出人意料地刷新了本季度收视最高的成绩，而类似的新闻节目也当然顺理成章地取得了比平日更好的成绩。尽管随着不断高攀的数据和紧张的经济压力，人们又重新把视线从追看剧集跳到了其他方面，但从秋季绝大多数剧集的收视来看，这季度的观众并没有经历太大的跳水。
流媒体方面，Disney+提前了上线《冰雪奇缘2》的时间以及最终发行了《心灵奇旅》等电影，Hulu提前一周放出独占内容《超级青春期》，都表明着对这场危机严阵以待，并期待从中发掘机会。再次强调，经济下行的压力，加剧了观众分配给有线电视服务、流媒体服务订购的财务压力。如果现有的服务或许能靠提前包年、套餐捆绑带来的服务暂时站稳脚跟，那么接下来将要上架的一些流媒体，就显然要经受更大的考验。保持自己的优质和独占内容，如何让消费者不用取消，也成为了流媒体更亟待思考的问题。
医务/社交距离题材
无论是从2月份，《传染》等电影密集登上iTunes消费榜，还是《良医》凭借相关剧情剪辑在国内社交网络的走红，整体的时政气候都让医务题材成为了接下来的话题热点。NBC的《医院革命》和《芝加哥急救》都率先拿到三季的庞大订单，接下来必不可少相关的故事线引入和素材参考。而从更广阔的角度看，以《黑死病》为首的一批年代性剧集，还有《热点地区》第二季的放行，对公共卫生、急救、医疗史等主题的挖掘也会在之后成为新剧青睐的内容选择。
而在今年，我们也陆续看到了一批以此为背景设置的剧集播出。像是Freeform的《爱在新冠蔓延时》，Netflix由《女子监狱》Jenji Kohan制作的《社交距离》，还有NBC播出五周之后被取消的《连线》；无一例外地，这些剧集并没有获得什么太多的好评，数个企划似乎一个失望过一个。
仔细想了下不太打动的点，大概总与同类题材刻意跳过基本情感联系（反倒是《爱》对于感情的提炼还始终是系列重心），太过专注时政讨论和不着调的幽默相关。尤其是《社交距离》最后一集，安排主角们对“弗洛伊德案”在屋内展开了场的争执，有必要也很好；但在20分钟不到的单集时长里变得格外的“重”又终究苍白无力，浪费了拓展为更长篇的好素材。
此外，不少剧组也因为这个契机，纷纷实现“同框”，像是《公园与游憩》、《我为喜剧狂》还有《实习医生格蕾》本季回归后让人大呼“爷青回”的老卡司再客串。在这些卖情怀之外，也看到了不少电视人为了在特殊时期，愿意传达社会责任和积极讯息的用心，还是多少让人动容。
拍摄模式
不仅仅是集数庞大的广播网剧集，还是更短一些的有线网剧集，都或多或少会选用“边拍边播”的模式来完成拍摄。这当中包括了一笔时间成本达到最佳的综合账，也有和演员在日程中的协调考虑。但事件之后，这样的模式能否重新得到修正或改变，或许会让更多的决策人在日后把因此造成的风险纳入考虑之中。
至于通过超前续订，压缩“季”与“季”之间时间差的Apple TV+，或许是这起事件里损失最大的电视制播单位之一。因为剧集不再遵循间歇期充足的拍摄调整，而是在拿到续订后，早早准备剧本早早开始拍摄，这种初衷是想要缩减布景、妆发等预算的方式却意外让旗下所有的剧集都无一例外地遭遇了停工的阴影。
同样的，本就在前期拥有巨大变动、拍摄需要在外国开展的高概项目也增添了更多的不确定性，Amazon《指环王》剧版、FX的《Y染色体》以及HBO Max已经不再制作的《美国佬》（Americanah）…不胜列举。
此外，在此期间还有个趋势便是不少欧洲（主要是英国）演员因为不便通勤，取消了原先的拍摄计划，不再参与；以及百老汇的停工，释放了不少戏剧演员前来电视剧发光发热。像是Keira Knightley在Apple TV+的项目，Kate Beckinsale替代了Isla Fisher的《有罪一方》还有Tom Hollander退出HBO Max以名厨Julia Child为主人公的传记剧集；以及HBO的《镀金时代》（The Gilded Age）拿出了全托尼奖阵容的出演名单…“宽街咖”IN，英国演员 OUT，成为了演员选择方面一个说大不大、说小也不小的变化。
6. 热门内容的多次选材与“复古潮”
作为当之无愧的“年度节目”，《养虎为患》的奇葩故事已经在全球造成现象级效应，这也让好莱坞对于它的追捧更加白热化。“Kate McKinnon女性主视角”版、“Ryan Murphy-Rob Lowe-Netflix版”，Nicholas Cage出演的版本三个项目都在密切地开发之中，可谓是内容上的大撞车。
前面提到的以隔离、社交背景、口罩等背景的剧集预计还会在2021年继续增加。由《傲骨贤妻》Robert和Michelle King夫妇制作的Spectrum Originals六集电视剧《第二浪》（The Second Wave）便是其中最让人关注的一部。
曾和两人在《傲骨》系列合作过，六座托尼奖得主Audra McDonald、“Johnny” Steven Pasquale和《女子监狱》“Piper” Taylor Schilling、参演了《汉密尔顿》、刚刚在动画片《飞奔去月球》献声嫦娥的Phillipa Soo、《萨布丽娜的惊心冒险》“Pan” Will Swenson（也是Audra的丈夫）以及《嘻哈帝国》“Leah Walker” Leslie Uggams等人加盟。剧集的背景取材于纽约市伤害更大、超出预期的第二波疫情，主角Audra饰演的“Rachel”和Taylor的饰演的“Lily”是一对在纽约市进行隔离生活的邻居。
而Jodie Comer将会和自己的“伯乐”，出演了《禁忌》、《爱尔兰人》等作品的Stephen Graham在Channel 4的一部4集连续新剧中合作。
本剧关注的话题和故事是疫情之下的养老院。他们是这场危机下最脆弱的群体，无论是医疗条件的保障，还是封锁之后无法与亲朋好友们见面，都加重了他们的生存负担。
Felicity Huffman在今年准备复出、Lori Loughlin被释放，让发生于去年沸沸扬扬的“大学录取弊案”也再次成为抢手的题材。Peacock有类似的题材待开发，HBO Max则是合作了《明迪烦事多》的Chris Messina，有部《一字不差》（Verbatim）准备筹拍。
《致命女人》和《黑色星期一》带起的年代剧风潮，在今年又被《油脂》、《失恋排行榜》、《闪电舞》和《她是我的全部》的相继重拍以及类似《好莱坞》这样的故事接力，制作方们试图用更加直接的方法来追溯和还原这些影视经典。
而“复古”更像是对此前“逃离剧集”（Escape Show）类型的一个延伸，人们企望抓住这些跨越时代的经典，来创造一个逃离现时压力、创造集体回忆的滤镜。此外，类似于《嗜血判官》、《真爱如血》、《单身毒妈》等剧集的重拍，也在允许着观众有场“旧梦”，用更为理想的方式得到延续。
7. “红黑榜”：谁进步了，谁退步了
报告书每年常规会选取两家当前拍摄、选材遭遇发展困境的制播单位，“特别点名”以分析这一年它们所遭遇的问题，借由折射整个工业。今年则只选择了一家，那就是Hulu：
而作为“光荣榜”，也特意选取了FX、HBO以及Disney+等三家进行介绍。即使是在工业大部分萧条和景气的情况下，它们都坚持了对原创剧集数量的放送，也做出了不少不错的规划，再来回顾下它们过往一年的发展：
尽管今年与FX合作的“精品剧支线”FX on Hulu成功登陆，并在全年输送了《开拓者》、《美国夫人》、《教师情事》等剧集，也通过合作《正常人》等剧打响口碑。但是过往一年的Hulu在Disney+、FX、FX on Hulu彼此之间的拉扯中，渐渐失去了过往明确的风格。
早前凭借《使女的故事》大热，明确了以“一部旗舰剧集作为导向，喜剧开发为辅”的策略在今年没有继续推进下去。首先，Hulu作为“内容接受方”，被动地把Disney+出于适龄考虑的《失恋排行榜》与《爱你，维克多》“纳入麾下”，而以《地狱风暴》为首一批的旧漫威系剧集也最终取消，标志着曾经签署的开发协议不得不就此搁置。或许在未来，在项目上的主导权会受到很大的挑战。
而接下来的新剧项目中，Nicole Kidman、Reese Witherspoon、Steve Martin…星光熠熠，却和流媒体早期的路线稍显背离，也增加了相应的风险。成就Hulu品牌的，不是某个明星，更倾向于某种新鲜的活力。《拉米》、《青春期的我们》等优质作品的背后，都不算有较大名气的电视人，却能为Hulu与财大气粗、使劲砸钱的Netflix、Amazon形成种区隔。
FX在过去一年中依据实际需要，把限定剧集基本都拆分给了FX on Hulu，除了坚持了母台节目的调性把握，也在努力打造出不同的电视品牌。而像《说唱王戴夫》、《养育者》的接连开播，也是对前几年略显空白的喜剧领域进行了相应的填充。
除去这些剧集之外，未来FX的动作频频，也用了更为吸引的IP探索。除去一早宣布的《Y染色体》明年将要正式上架之外，对《异形》系列电影的剧版开发、《美国恐怖故事》衍生剧《美国恐怖故事集》均有着不少野心。
更加重要的，在8月的爱丁堡国际电视节上，FX和FXX的总裁John Landgraf在一场网络谈话中表示，旗下电视网明年制作的电视剧中，63%的集数将会交由少数族裔/LGBTQ背景及女性导演负责，这标志着旗下从2015年展开的多元化扶持计划初见成效。
五年前，John Landgra发现自家旗下剧集的里，有多达85%的集数是由白人男导演负责的。
在当时接受访问时，他表示这样的数据是“让人感到羞愧”的，于是在接下来的几年里，FX与FXX开始陆续招募更多来自不同种族背景以及女性导演，也对相关的剧集项目进行扶持。《亚特兰大》、《更美好的事》、《姿态》、《美国夫人》….便是这期间最为明显的例子。
除去导演之外，John表示FX依然处于“这段旅程的中间”，不仅仅是导演、演员，摄像、选角导演、制片人…都需要不断地包容更多来自不同背景的人才。
“我们（在管理事务上）仍然有更多真正的工作要做，也需要相关的决策者专门负责多样性及文化事务；希望FX的企业文化会是成为先锋一样存在的组织”他在最后这样说道。
HBO在过往一年也是好戏不断：尽管旗下已经没有了《权力的游戏》，但推进的前传剧集在今年有了些实质动向。而在此之外，类型化的《恶魔之地》也取得了还不错的成绩，成为另一个亟待成长的潜力剧集。
由于周日多是开播本部自己独立制作的重点剧集，《切尔诺贝利》等几部迷你剧之后，HBO一直在探索拓展周一成为另一个“全新节目夜”的可能性。
无论是联合与意大利、英国等本土电视单位制作的剧集，还是篇幅短小的迷你剧，“周一夜”的成型让HBO成为了极少数拥有一个以上的夜晚能完全放送原创剧集的有线电视网。像今年由《请以你的名字呼唤我》导演Luca Guadagnino导演的《本色》、Jude Law领衔的《第三天》便都是排播在周一晚的节目。
而在新剧方面，HBO很敏锐地在年初拿下了《寄生虫》剧版，《大空头》的Adam McKay将寻求另种方式来重新改写奉俊昊的故事；至于伯格曼经典的《婚姻生活》，也找到了Jessica Chastain和Oscar Isaacs领衔，让人充满期待…《真爱如血》和《扪心问诊》的接连复活，也试图对以前的老剧探求另种诠释。
在流媒体飞快的吞食着资源以及观众的注意力，HBO能够抗住压力，也着实让人敬佩。
Disney+在过往一年整合了来自Nat Geo的部分剧集，比如像十月份开播的《太空先锋》、还有未来的《天才》系列，继续拓宽了它的节目库存。
在节目开发上，Disney在年底的投资者日上，也很明确的围绕着目前它们的重点IP给出了未来几年的计划。
已经彻底改变了架构、迈向新阶段的漫威将以明年最先上映的《旺达/幻视》作为起点，此后预计会制作10部左右相关的剧集。而《曼达洛人》系列的稳定，也会在此基础上继续拓转单人视角衍生剧、外传、前传等不同性质的项目，同样是10部左右。再加上15部以皮克斯动画作为灵感的动画及真人剧集，对于对这些内容有偏好的观众来说，是个值得期待的“画饼”。
8.尼尔森收视改革
收看渠道的巨大转变，即时直播更多被延时播出或流媒体点播替代，曾经沿用已久的旧式收视率统计更新似乎已经迫在眉睫：日前，尼尔森宣布计划在2024年前，完成新一轮收视测算系统的调整与改变、
这个叫做“Nielsen ONE”的计划预计于2022年起开始逐渐对部分流媒体的节目数据进行追踪分析和统计。
由于现行的收视统计（可以简单粗暴地理解为）广告的收看量，因此对于那些提供广告选项的流媒体（如Peacock、HBO Max、IMDb TV等），理论上可以纳入统计的范围，来丰富收视数据的覆盖区域和衡量标准。
在过去，收视研调机构和流媒体双方之间对数据公开与否有着截然不同的想法。后者往往会选择在自己的通稿或是其他量化方式，来公开旗下剧集的人气；而前者，最终能够主要捕捉的还是传统电视网的数据。
尽管目前尚没有具体方案释出，也有一定执行的难度，但市场对于这则消息给予了非常好的反馈。消息公布后，尼尔森的股价上涨2%来到17.58美元/股，是今年自二月以来的高点。
9. “弗洛伊德事件”下的美剧工业
当BLM发声和各类议题仍然活跃在人们面前时，许多电视网都重新回顾和评估了自己的决策与节目内容。或许在疫情之外，由George Floyd之死也会对今年的电视制作等诸多决策带来新一轮的影响：
【警务题材的慎重选择与“退热”】
作为美国最为长寿的真人秀之一<Cops>在FOX曾经播出了十多季，又在Paramount Network进行了六季。这个节目于本周被正式收掉，背后的担忧显然与最近的气氛有关。同样地，本来原定于8号回归，由Jessica Alba主演的《洛城战警》第二季也在之前宣布推迟（并最终于两季后取消）；由于FOX原本还计划在秋季节目储备不多的时候，作为外判节目播出，也在播完之后便不再继续制作。
【制度性种族歧视等选材的新方向】
“职业剧大户”的CBS还有NBC旗下的“Chicago公共服务系列”，在自己的故事肯定或多或少都会纳入更多相关的讨论作为单集案件与素材。至于像AMC由Peter Moffat执笔的《61街》（61st Street）、Bryan Cranston主演的Showtime限定剧《令尊》（Your Honor）亦是有线网剧集现有库存中，较为扣题的制作。此外，ABC尚有相关的诗选剧在开发之中，肯定也会把相关的事件进程纳入主题当中。
11月的选举结果揭晓之后，在过去四年多，以“怼川”、批评大的移民政策作为节目基调制作的剧集，可能会随着Biden就任，转为更为细分和更小角度的议题探讨中。
【过往节目“纠错”】
HBO Max拿掉了《乱世佳人》，Netflix/iPlayer/Britbox则下架了《小不列颠》（本来该剧还在早些时候讨论制作新版，现在看来可能也会受到影响）…很多早期的影视剧，可能也会在重播/点播之前放上更多相关的提示。
而《大嘴巴》的Jenny Slate和《中央公园》的Kristen Bell则因为自己的配音角色与个人的种族、文化身份不符合，所以双双请辞。过往讨论的“White-washing”也将从真人节目方面，也延伸至了动画中。
【职业环境“自纠”】
Christopher Meloni回归NBC的衍生剧开掉了制作人，《闪电侠》解聘了常规演员，Bravo与MTV的真人秀也分别对涉嫌言论风波的成员做出了警示。类似于早前《周六夜现场》新员的推文风波，也会督促相关的机构更为谨慎地对待自己的任命。
10.争议
即将过去的2020年，不少发生在台前幕后的电视圈争议事件也引发了广泛的讨论。以下这些争议事件，值得再次梳理和关注：
Hilary Duff与迪士尼
官宣了一年多后，由Hilary Duff领衔的《新成长的烦恼》复活计划最终以失败告终，不再于Disney+推进。
《新成长的烦恼》续写当年Lizzie McGuire的故事，当时还是小女孩的她如今已是30岁在纽约独力打拼的新新女性。在这之前，Hilary曾经带着剧中造型出现在了纽约街头，而原剧的不少演员也已经回归，参与了剧本试读工作。
一切看似顺利的本剧在今年突然遭遇变动：一月，该剧原本的负责人Terri Minsky因理念问题，推出本剧；其后，Hilary在2月之间，公开下场批评Disney+对其中剧情进行调整与管控的作为，并呼吁自己的剧集能像《失恋排行榜》、《爱你，维克多》那样，迁移到Hulu去。还表示30多岁的Lizzie McGuire应该不被设限。
种种幕后的不合让这个企划最终流产，Hilary在Ins确认了这一消息，Disney相关的发言人也在发言中确认不再推进的决定。而在这之外，Disney+陆续将《失恋排行榜》、《爱你，维克多》等可能拥有“争议”内容的剧集转给Hulu，也表达了自己在节目选择上的考虑与偏好。
《美式主妇》
《美式主妇》是ABC播出的一部如今到第五季的剧集。然而这部剧集却在今年接连遭遇两则人事变动：
9月，“Anna Kat”的扮演者Julia Butters宣布退出，曾在《生活点滴》饰演“Sophia”的Giselle Eisenberg将会接力扮演这个角色。
Julia的退出主要和自己收到的其他项目邀约冲突有关。在早前被昆汀发现，并凭借《好莱坞往事》中“Trudi”的演出收获瞩目后，她获得了更多机会。经剧组还有ABC协商后，她将要退出，去追寻自己的电影梦想。
两个月后，在剧中饰演女主“Katie”的好朋友之一，“Angela”的演员Carly Hughes宣布自己因为在剧组中遭遇的歧视以及“有毒的工作环境”而决定退出。
她在声明中写道，由于自己是剧组常规卡司中唯一一位黑人演员，她决定自己应该为应有的尊重、被平等对待（的权利）发声。她希望这部剧能够更好，但同时希望自己能够开启新的篇章，去追求其他的机会。
Carly在今年早些时候参与了第五季第一集的拍摄，但随后剧组进入停工。从第二集开始，她的名字不再出现在剧集中，预计相关的出场也将到此为止。
在投诉以后，ABC立刻邀请了HR专员对剧集的拍摄环境以及潜在的歧视指控进行了调查。包括主创Sarah Dunn、制片人之一Mark J. Greenberg 以及两名剧集主理人Rick Wiener和Kenny Schwartz均遭遇了不同程度的除名、降级以及工作道德培训。
工作环境的投诉不止存在于这部剧集当中，今年包括《艾伦秀》、《夏威夷特勤组》、《美国众神》等剧集都传出不同程度的“爆雷”消息。
Morgan Wallen、Evangeline Lilly…“COVID-19怀疑症”
不少艺人在今年都因为疫情相关的失言或是不当行为遭到了批评。比如《迷失》“Kate” Evangeline Lilly曾公开表示不愿接受隔离，并且认为“这不过是呼吸道流感”罢了。至于《六尺之下》“Sarah”Rachel Griffiths在澳大利亚实施宅家令时，公开秀出自己美甲的照片，同样遭到了批判。
原定于出现在本季《周六夜现场》第二集，和主持人Bill Burr搭档的音乐嘉宾Morgan Wallen在早前因为于TikTok上传了自己在屋里举行狂欢派对（在场宾客均没有佩戴口罩，他也与另一位女性接吻）的视频，而遭到了广泛批评。随后，Jack White替补了Morgan的出场。
不过晚些时候，Morgan最终还是作为音乐嘉宾登上了节目。
Netflix的续订/取消标准
《赏金姐妹花》、《远漂》、《我接受不了》…似乎越来越多的Netflix自制剧集在今年于一季后便匆匆收场，《先见之明》、《女子摔角联盟》、《小镇滋味》、《心灵猎人》…许多剧集在两三季后便遗憾画上句点。
Netflix的续订/取消思路究竟是什么，而为何每每有取消剧集的消息便会引发热议。在日前的一场行业会以中，负责全球电视节目的Bela Bajaria和联合CEO Ted Sarandos便对相关的问题进行回应。
“针对自制剧集，我们目前（第一季播出后的续订率）为67%，基本持平于行业标准” Bela这样解释道旗下节目的数据。
她补充说明在当下电视工业飞速改变的今天，一部剧集的成功与否已经不需要靠传统的“跨过一百集离网博映”、“超过四季”等标准来进行衡量。有些剧可以仅有一季、两季或者五季，便已经完成了它的任务（与故事讲述）。这种观念上的认知差异或许是造成争论的重要原因。
而Netflix现阶段依然会延续直接预订的剧集开发模式，剧集获得（第一季）的预订会让编剧的创意得到更好的执行，也会是一次实验。这样的做法，自然也导致了更多剧集在一季后取消。
11.逝者
刚刚过去的2020年，也有很多有才华、伟大的电视人们离开。他们曾经出演过的角色、参演的节目，都会永远留在荧幕上，陪伴观众度过未来更多的岁月。在岁末年终时，也要重新用一次新的方式来认识你们：
5月15日，曾在《摩登家庭》饰演Phil的爸爸“Frank”的演员Fred Willard因为心脏骤停在洛杉矶的家中去世，享年86岁。
一天后，担任了《星星之火》四集导演工作、参与了《晨间风云》、《初来乍到》等剧集拍摄，执导了《信任之剑》、《永远十六岁》等电影的女导演Lynn Shelton因为血液系统疾病，在2020年5月16日去世，享年54岁。
7月10日，在Showtime《如果还有明天》饰演“Marlene”，《古战场传奇》“Lady Ray”的扮演者，资深演员Phyllis Somerville在7月16日于自己在纽约的家中离开人世，享年76岁。
7月14日，经过接近五天的搜查，《欢乐合唱团》女演员Naya Rivera被确认死亡，享年33岁。
曾经合作过的一众演员都纷纷在社交媒体传达了自己的哀悼。“Rachel”Lea Michele在自己的IG Story上放上了Naya和Cory Monteith的黑白照片，因为Cory过世和Naya被正式确认死讯的日子都是7月13日。
这已经是Glee Family离开的第三位成员。
9月10日，曾在《权力的游戏》饰演“Olenna Tyrell”，并因此四度获得艾美奖最佳客串女演员提名的Diana Rigg于日前在自己的家中离开人世，享年82岁。
Diana的经纪人向BBC透露，逝者走的时候十分安详，也有家人陪伴在侧，之前为了隐私，向媒体隐瞒了自己的病情。
Diana于1938年出生，从皇家戏剧艺术学院毕业后，就投入到了电影、电视和戏剧的演出中。她曾8次提名艾美1次获奖，4次提名托尼奖1次获奖，还取得了4次奥利弗奖的表彰。年内在FX播出了的《黑水仙》（Black Narcissus）是Diana最后一个电视剧角色。
10月12日，在《好汉两个半》饰演“Berta”的资深演员Conchata Ferrell日前因为心力衰竭引起的并发症，于医院去世，享年77岁。
Conchata于1974年入行，不过她当时的中心在戏剧方面，以新人之姿就斩获了纽约戏剧委员会奖、戏剧世界奖等多个大奖。
1992年，她凭借《洛城法网》首次提名艾美奖的最佳女配角，此后开始活跃于各种美剧中。
2003年，遇上了生涯最为重要的作品《好汉两个半》。本是在第一季担任客座的她因为Berta的犀利语言、毒舌迅速被观众所喜爱，从第二季正式升任为常规演员，并两次获得艾美奖提名。
12.完结的剧集
1月的最后两天，NBC的《善地》和《马男波杰克》分别在四季和六季后收尾。
一部剧在广播网的至暗时刻，用最不同的姿态得以出现，让人始终坚信这里还可以有好戏。而它常常选择的话题与角度，将很多枯燥乏味的东西变得如字面上那样好；
一部剧接过了之前数部优质动画的“衣钵”，将角色探究做到极致。主角们被拟人化，却在六季走到了值得尊敬的高度。甚至是层出不穷的语录，都得以养活无数营销号。
珍惜关于收信、为节日倒数和接受无聊的小小喜悦，拥抱无数扇“门“背后的惊喜与奥秘；遭遇危机时，“善”会是最好的力量与武器。
接受那些“拼图”完成不了的失望，珍惜存在过的痕迹，“丧”不会是永远的终局。
2月，《初来乍到》和《犯罪心理》也相继落幕。
《初来乍到》最终季之前因为主角吴恬敏的事件，让剧集的氛围有了些奇怪的变化，对于家庭喜剧算是不可挽回的硬伤。并且重新如初把中心回到Eddie的故事后，好笑程度有些不够。
不过仍然为本剧感到自豪，从Margaret Cho之后接近20年的空白期，得以重新扛起“亚裔荧屏亮相大旗”，得以在某种程度作为“引路人”，仍然功不可没。不仅仅是春节、“香蕉仔”以及生肖有了更多表述；也多少因为有了它的发生，才直接或间接有了《摘金奇缘》、《两大无猜》、《肯医生》…
《犯罪心理》或许经历了比想象中还要多的人事变动与戏外风波。但是十五季、324集，它在21世纪前20年的绝大多数时刻都陪伴着CBS。
4月，两部广播网的喜剧--《摩登家庭》和《威尔和格蕾丝》也和观众道别。
《摩登家庭》后期追剧因为明显的质量下滑逐渐变为勉强推进，但还是不能否认它在一众广播网喜剧的地位：《生活大爆炸》创造的影响更多是自身而起的辉煌（和一部优秀的衍生剧），但这部剧却对ABC作为广播网喜剧里的“家庭喜剧工厂”的“品牌复兴”或是荧屏里关于多元成家呈现的坚持有着旗帜般的作用。
《威尔和格蕾丝》的第二次完结，标志着从2016年9月确认复活以来，剧集完成了第二次“毕业”。
但相较于前面提到的剧集，这两部却让人更加感受到多些未来。所有的美好终将结束，然而下一章也等待着翻开，或许卡司们会像《成长的烦恼》定期在关键节日录个特辑，也或许会让某个角色牵头新的衍生剧。想到这里，便不再有离别的感伤，而是重新记忆起每个小笑点所带来的会心一笑。
11月，《邪恶力量》早前所搁置拍摄的最后几集也终于播出。这是部无惧任何档期，时段，对播调整的“小强”剧集；它的存在，就是CW目前所拥有的历史。
还有很多的剧集没有被提到，像是曾在前两季创造收视神话，拓宽了收视群体的《嘻哈帝国》；以及在某种程度开创了“电影咖加盟广播网剧集先河，短季改革”的《逍遥法外》，Taraji P.Henson和Vilola Davis，两位优秀的女演员，作为剧集灵魂，对它们的成长有着不可估量的作用。
八季的《国土安全》、十季的《夏威夷特勤组》、七季的《神盾局特工》以及它背后所代表的曾经的「Marvel TV」、已经进入倒计时在明年初或许是第一部完结的老剧《无耻之徒》、《地球百子》、《欢乐再满屋》、《活在当下》、《萨布丽娜的惊心冒险》、《十三个原因》…不胜列举。
还有批本不应该在今年完结的剧集，然而工业的变化以及拍摄难度的考量，让它们只好仓促的完结，撤销了此前的续订。像是Netflix非洲区的第一部剧集《特工女王》，由Kristen Dunst加持、无比优秀的Showtime《佛州中部上帝养成史》，《女子摔角联盟》，或许未来还会有更好的时机见面。
13.荣耀时刻
以Netflix为代表的流媒体对于集数/季数不断升级的严苛调整，还有过往的“离网播映权”对于一部剧集不再成为最为诱人的因素。如今能跨过重要集数的剧集越来越少，列出这些剧集，不仅仅是因为它们刷新了这些数字，也更因为能在飞速变化的今天，保持充沛的生命力以及内容的坚持。这本身，已经是一个奇迹了。
CW的《超级少女》在二月份的时候走过了100集的大关，成为了继《绿箭侠》、《闪电侠》的又一部。这部原本在CBS开发制作的剧集，最终在新平台坚持了这么久，可能大大超过了当初人们的预期。明年，这部剧集也要和观众说再见了。
《百味超市》或许是《办公室》之后，命途多舛的NBC喜剧部坚持得最久也始终稳定着自身收视的一部剧集；在11月份，该剧迎来了100集，也送走了女主角America Ferrara。《美国工厂》的Julia Reichert在之前获得奥斯卡最佳纪录长片的时候说，如今最脆弱的是工人，他们的境遇一天比一天糟糕…然而真正在荧幕上对准劳工议题的制作少之又少，这么一部小规模的广播网喜剧却做到了。工会、就职多样性以及工作场所的权益性保护，敬佩剧集能够完成这样的话题涉及。
而除此之外，CBS的两档王牌真人秀--《幸存者》和《老大哥》也都迎来了开播20周年的纪念。HBO的喜剧之光《抑制热情》、NBC的《芝加哥急救》、《盲点》…等多部剧集都在今年制播了自身的100集。
CBS的《海军罪案调查处》如今已是第十八季，但依然保持着稳定的成绩，在秋季回归时，达成了400集的成就。它和《实习医生格蕾》、《法律与秩序：特殊受害者》，成为了广播电视网的“三大镇台利器”，持续不断服务和娱乐着它们的观众。
9月举行的第72届艾美奖上，《富家穷路》最终季完成了喜剧类奖项的大满贯，成为了当晚最大的赢家。从卖剧时多家电视网的推销未果（HBO/Showtime没有接，NBC仅仅因为名字音同于S*it就放掉）到最后找到美国买家，艾美提名座上客，然后主演们都齐齐飞升，有了更多的项目（Catherine O’Hara更是证明自己的才能足以再战二十年）。
就像Rose家跌宕起伏的富贵历程一样，这部曾经名不见经传的加拿大小剧走过了不平凡的路（而刚开始的EF组到开始生肉再到甜饼补档，译制的同样也是艰难）。最终季有一些设想的事情没有发生，但更多是从头洋溢着庆祝的气氛，为每个人写就最好的安排。而这份迟到、却又超出惊喜的艾美奖肯定，也是最圆满的收尾。
《亢奋》的Zendaya在剧情类最佳女主角击败一众劲敌—有过往的得主，有影后，有学院的宠儿，成为了该奖项有史以来最为年轻的获得者。《亢奋》里诠释的“Rue”，是一个独属于这个世代的角色，它完成了1995年Claire Danes当时没能因《我的青春期》的遗憾，也让YA剧集的开发制作和类型探索今后被注入了不少信心。学院将这样的奖项交予如今才24岁的她，肯定了像她这样的“新血”，也感叹后生可畏。
14.TV by the Numbers
去年的最后一部分，我们见证了华文世界对于美剧涵盖范围最广也最具有特殊意义的天涯小筑的关停。没想到，在今年的最后，又得被迫和另外一个在彼岸剧迷也享受着同样重要地位的网站说再见。
于2007年创立、运营超过12年的电视收视率网站TV by the Numbers在1月31日，于网站公布了正式关停的消息。
天下没有不散的宴席。它的关停其实也没有感到很伤心不舍，收看习惯与电视工业的巨大变革让很多曾经重要的事情都不再那么重要（比如收视率，比如续订/取消预测），但观众有了更新的模式和更多的内容选择，也不用再被困于一套“年久失修”的体系中。所以接下来众多的电视网站肯定会朝着更好、更有用的方向转型；这也好像曾经的美剧通讯社和天涯小筑在某个时刻似乎不再重要，但激励了自己还有很多人去完成更难更复杂的挑战。
但永远不会忘记以前在这里焦急等待着12点出第一手收视的日子，曾经见证了《办公室》的落幕，《我们这一天》的辉煌和《嘻哈帝国》/《丑闻》逆行的奇迹；也不会忘了有剧迷总会在讨论区伪装成NBC黑粉，调侃所有芝加哥系剧集和Debra Messing的《劳拉之谜》。可以说这个小网站曾经给了自己太多的启蒙和满屏的知识点，导致常常打开就几个小时不再出去…
而某些方面来说，TVBTN不仅仅是对那些低收视剧集的“病危通知书”，更和某些广播网叫好不叫座的剧集保持着一种惺惺相惜。在这里的用户和作者不希望自己要去宣布它们终将收掉的消息，它们也在剧中用另种方式把其写入台词，双方这种隔空对话也常常津津乐道。NBC被质疑“只有老人看”的《鞋店事务所》、靠Galavant唱出大名的《游侠笑传》还有《郊区故事》…这些没那么多人关心的剧集在有限的生命里为他们的死忠剧迷喜爱着，也因为TVBTN被更多人知晓，至少愿意打开某集看看，它为人称赞的点。
看到评论区活跃的用户已经相约了新的社区，移步到了体验感更好的SpoilerTV；还会依然肩负起数据的更新，感到了一丝难得的慰藉。这其实也回到了文章最开始那段关于“值不值得”的讨论中，或许到最后做的事情变得越来越微不足道，但是曾经做过，曾经完成了，都不会留下遗憾。
讨论不熄，情感不散，写给TVBTN的所有人。也写给我自己，希望明年还能再把报告书呈现出来—无论我是为了有多少人的记挂，还是只为了我这年的总结。
15.私人之选
在5月份的时候，我意识到自己在豆瓣标记的美剧达到了1000季（部）。
从2012年1月在豆瓣标记了第一部剧（时代的眼泪~《名声大噪》）再到，用了接近八年完成了当初的心愿…为了点“仪式感”，把1000季留给了永远在补剧清单第一名的《忧愁河上桥》（而且知道它定会五星，所以多有意义~）因为有强迫症，所以弃剧、没看完就标的情况可真的太少了（参见看了整整十年的《复仇》）…就是难得！
而最终这1000季（部）里面各台数量领先的是ABC（144），枉为“NBC（124）台狗”人设。有线电视网则是HBO（104）一骑绝尘【但是也有少数的电视电影啦（：】。当中给了179次五星，可也是太宽容了。 然而还是常常感叹没看的没了解的太多太多，而现在的统计里对于部分英美剧属性存疑、以及有些仅是一集体量的流产试映集，所以不知道“2000”会是什么时候了。
不过可能是因为下半年“拐道”看了很多韩剧，或是碎片的时间里不太愿意选择看美剧，所以我今年的落点在137季（部），比起去年少了41个左右。
以下仍然是分享些这年给我带来了很多感受的作品。它们或许不是某种意义上的“最好”、“最佳”，但是在这年里它们创造了无比深刻的瞬间，让自己的生活也因为这些瞬间变得更加光彩。
1.《我知道这是真的》（I Know Much This Is True）/HBO
一个“《遗传厄运》式的故事”。以为总能长大摆脱，或是可以行进不同轨迹直至告别，但过往却终如潮水般不断汹涌袭来，最终包围湮灭。海湾战争、精神疾病、PTSD、艾滋病、抑郁、死亡…无数看来沉重残酷的字眼密集地冲入画面，注定了这个故事的不凡和如炸弹般的情绪释放。大半个近代史与社会变化都浓缩在了Thomas和Dominick的人生中，由他们，体悟着沧海桑田。唯有直面这些失去与痛苦，试图最终找到出口—“我”，一个多么模糊却又始终相伴的存在。【首集很任性的宣泄，第五集试图做“独立集”，这种安排都显得有些奢侈，某些时候打碎了剧集的节奏】
2.《佐伊的超凡歌单》（Zoey's Extraordinary Playlist）/NBC
能唱能跳的整组卡司 ，不是“程序剧/IP/罐头笑点”固有三件套的故事创意，以及质量相当高的翻唱和三不五时来客串的宽街人儿们。不夸张地说，这可能是本季广播网质量最为在线又值得续订的新剧。它毫不吝啬地攫取了音乐的美妙之处，能让人心意相通，也能畅快淋漓的抒怀，抑或是找到继续生活的意义…很简单也不耍太多小心思，看完只想很俗气地感叹“暖洋洋”。继《郊区故事》后，“闺女”Jane Levy重新找到了一个十足合适的社恐类角色；由她带领着的其他演员也似乎找到了唱跳的天赋，打翻了他们过往很多角色的既定印象。最后两集翻唱的NSYNC和数度上线的我乔，都是惊喜。
3.《美国夫人》（Mrs.America）/FX on Hulu
一次将年代事件剧做到极致的设计：反思回望，以“根”的手法回溯一早埋下的分歧和直面依然进行着的矛盾；兼顾展示，不预设明显的立场和观点宣言式的果断，双方各自奔走时所面对的个人仕途与诉求之间的冲突与共存组成了有血有肉的群像画卷；很出色的反向视角，避免沦为四平八稳的“课件传授”。历史长河中，无论派系，种族，阶级—陷入“昏迷”的Alice，终究落寞的Phyllis，抑或说出夸赞的Gloria，她们都是“美国夫人”。因为剧中提到的名字、出现过的真实画面，对相关话题产生的更为浓重的兴趣，借以补习阅读；这个部分或许是所带来的最大收获。最喜欢Amma Asante负责的两集。
4.《无所作为》（The Undoing）/HBO
原著如同千千万万挂在机场书店供人在飞机上消磨时间的“都会女子小说”，主要关于Grace内心的拆解与重新寻找；你常常会从书页间感受她对纽约若有若无的抱怨与小心思，比如作为“传统上流”被“新贵”安排了打出租车随即衍生的财富比较，比如这座城市热闹却又疏离冷漠的人际关系导致的碎碎念。很细腻，但没有太多深刻印象，因为和她“隔着”的距离太远了。但进行剧改后，DEK上手变成了一个更为类型化的悬疑故事，最终集的庭审对峙，以及执法官员/律师/媒体出现的篇幅，种种莫不重召着他过往众多律政佳作所拥有的杰出气质。而有些狭隘的内心视角，也被打开了，变成一个关于家庭关系的真相探讨和感情关系的“罗生门”推移。除去对法拉的出镜几乎就是龙套感到惋惜之外，剧集的其他部分都实为2020年收尾前的某种最佳。
5.《羊羽者》（Breeders）/FX
FX有两部道尽为人父母万千滋味的剧集，一部是拉扯着三女儿长大的《更美好的事》，一部会是做着“不完美父母”的这部。连夜的哭闹、数度无法入睡和大大小小的疾病…即使Paul和Ally做出了努力，他们依然被摧残得奄奄一息，摸爬滚打着自己的答案。剧集好看的点胜在它情真意切，也有泪有笑。比起力图在思想、笑点和人设都努力转向更高级的各种作品里，或许更像一次宝贵真诚的减法。感谢Martin把自己的故事分享给了大家，也和Daisy配合得异常默契。
6.《好想做一次》（Never Have I Ever）/Netflix
Mindy招牌式的，数不清的流行文化梗；融入真实经历的半自传倾吐以及小女主出色的表演；组成了本剧最招人喜欢的地方。尽管关于“破处”的性想象不可避免有些低龄化，三角恋还有家庭关系的处理略微落入俗套。但比起如今大多数沉重黑暗向的YA剧，它能够把角色放置到文化层面的思考，并在每集专注于非常细小的生活细节，有着难能可贵的真诚。情绪突转的最后两集对于整部剧的成长也是更好的补充，足以让人期待Devi更多的故事。最重要的是，荧屏上嚼口香糖发短信牢骚自己的少女，远不止一种。
7.《后翼弃兵》（The Queen's Gambit）/Netflix
看到第三集左右，才发现这不是部基于真实故事，复制流水账生平事迹的传记剧。而是一个角色的成长故事，从孤儿到女孩再到女人。创伤、烟酒成瘾、初尝爱恋滋味再到对声名的控制；深入敏感背景下的苏俄，对进步思潮的接触；黑白盘是她唯一真正找到投诚自己的温柔乡。凡此种种组成了Beth传奇且具有魅力的故事。Anya自身既能诠释天才少女的聪敏，又带有几分“危险放纵”的气质实在和角色本身太搭了，所以本剧的成立有个非常天然优异的前提。PS 是个好导演之外，完全没想到Marielle Heller也能交上如此有趣的表演功课。
Honorable Mention：
☆《我可以毁掉你》（I May Destroy You）/HBO
☆《漩涡》（The Eddy）/Netflix
☆《富家穷路》第六季/Pop TV
☆《政客》（The Politician）第二季/Netflix
☆《捍卫雅各布》（Defending Jacob）/Apple TV+
最难忘的表演：
Daisy Edgar-Jones & Paul Mescal @ Normal People
Kenyah Sandy @ Small Axe Episode 5：Education
Shira Haas @ Unorthodox
希望明年可以再见，也希望自己在做的、坚持做的事情都能不断继续下去。
【发布于吉尔伯在看剧（ID:TelJunkie）】
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