熊太太十佳vs.熊仔俠十佳 [Cinemaround | 投稿]

文/熊太太、熊仔俠
※熊太太電影十佳
10.花園牆外•第一季（Over the Garden Wall Season 1，Patrick McHale，美國，2014）[bilibili在線]
9.四月末，綿綿雨（สิ้นเมษาฝนตกมาปรอยปรอย，Wichanon Somumjarn，泰國，2012）[DVDRIP]
8.老人與海（老人と海，John Junkerman，日本，1990）[日二區DVD]
7.六翼天使之夜（セラフィムの夜，高橋伴明，日本，1996）[日版LD]
6.島國根性（渡邊文樹，日本，1990）[日版VHS]
5.郊游（蔡明亮，台灣&法國，2013）[WEBRIP]
4.午前時間表（午前中の時間割り，羽仁進，日本，1972）[DVDRIP]
3.白日（Yryn Kyn，Mikhail Lukachevsky，俄羅斯，2013）[DVDRIP]
2.犬（イヌ，北田直俊，日本，2003）[日版VHS]
1.Aka Ana（Antoine d'Agata，法國，2008）[DVDRIP]
1970s：1部 日本：5部
1990s：3部 合拍片：1部
2000s：2部 美、法、俄、泰國：1部
2010s：4部
                
                
我時常想起一個故事，我忘記了是在書頁行間抑或是某部電影中獲知的。一個人遇到一個自稱是十年後的他的人，關於他的事情事無大小都了如指掌，就連容貌像極了經過一番歲月修飾的自己。但他情願相信這人不過是自己的幻想又或是夢中形象。
「雖然我不知道我為甚麼創造了他，甚至來特意讓自己迷惑……但是，這不過又是我體內的哪一部分的策劃。」他大概這樣想著。
但那人在風中對他說，我們來驗證一下吧。語畢，他念起了一首詩歌。聽者果然敗下來了。因為他知道他自己是創造不來這樣美妙的詩歌。這個本應是來自他「策劃」的人是無法創造出超越他本身的詩歌，或者說是有這份踰越界限的認識。那人解釋跟他說，這是未來的你在一次閱讀中摘記下來的詩歌。
這個故事就這樣在風中結束了。嗯……或許它並沒有結束，只是我記不起來它後來的發展。
很多時候我都覺得周圍如此熟悉，沈穩。從初次開始便如此坦然，帶著某種神秘的必然性，進入我的生活和記憶。其實這可稱不過是一個熟悉的過程。但我的意識中有一種想法，就是它們是被需要—非自主欲望的需要—而存在。屬於我的「什麼」在創造著它們，這麼孜孜不倦，巧用心思。
但是電影是如此的「非必要」「非策劃」的存在，就似上面故事中被念起的詩歌一樣。又像一位令人稱奇的陌生人，他交換予我他的「記憶」，而我尤愛真誠的部分。直至這些「記憶」變成我的記憶也經歷著褪色和加深，教人感動。
※熊仔俠電影十佳
10.中央廣場（Майдан，謝爾蓋•洛茲尼薩，烏克蘭，2014）[WEBRIP]
9.殘缺影像（L'image manquante，潘禮德，柬埔寨 & 法國，2013）[國內廠牌DVD]
8.愛欲陷阱（愛欲の罠，大和屋竺，日本，1973）[DVDRIP]
7.金橘（Mandariinid，Zaza Urushadze，愛沙尼亞 & 格魯吉亞，2013）[DVDRIP]
6.露點溫度（Точка роси，Євген Шаботенко，蘇聯（烏克蘭加盟共和國作品），1989）[TVRIP]
5.未曾存在的生靈（zone 存在しなかった命，北田直俊，日本，2013）[自主發行DVD]
4.若妻 しとやかな卑猥（ジェラシー Jealousy，佐野和宏，日本，1990）[WEBRIP]
*年度最佳粉紅電影*
3.腹腹時計 ハラハラトケー（渡邊文樹，日本，1999）[自主發行DVD]
2.島國根性（渡邊文樹，日本，1990）[日版VHS]
1.革命錄影紀事（Videogramme einer Revolution，哈倫•法羅基 & 安德烈•烏日克，德國 & 羅馬尼亞，1992）[國內廠牌DVD]
1970s：1部 日本：5部
1980s：1部 合拍片：3部
1990s：5部 烏克蘭：2部
2010s：4部
應Cinemaround的征稿，我特意從“2014年日本電影十佳”和“2014年世界電影十佳”裡頭各挑出前五名，就選出了真正意義上的“2014年電影十佳”。放下了字幕翻譯匠（subber）的身份后，我感覺如釋重負，或者說一個大時期的責任可以宣告履行完畢。未來的日子里，更多的應該是在映像（我並不喜歡用“電影”這個維度相對狹窄的詞彙）的道路上作自我修行。
某天，我在思考一個問題：“究竟中國早期的影迷為後來者來帶來了什麼東西？”時至今日，依然有影評人和影迷滿嘴掛著“十大禁片”“日本四大情色導演”並且運用自如。如此一想，就覺得不少人依然背著過去的包袱。包袱可能是稗官野史式的、可能是威權學院式的、也可能是以訛傳訛式的。當然，這也是關於“中國電影民族主義”的題外話。儘管不過爾爾，但是還是忍不住得說一句。到頭來，探索出自己的觀影之路才是最重要。自己親身收穫到的東西總比扎堆取暖的圈子電影清談來得實在。
在東“歐”效顰的情形下，我逐漸有一種拋棄“電影國別”的想法。或者說，不應該囿於單一的國別電影。畢竟，這也是探索更寬闊的映像之路的一個步驟。當然，在蘇俄東歐一塊所積累的下來的美學觀點、視覺知識和審美體系是我畢生的珍寶（儘管職場面試不考）。
我很喜歡“世界電影”這個概念。概念甚至可以參考“世界音樂”。記得坂本龍一在80年代提出過“NEO GEO MUSIC”，所以我認為也該有自己的“NEO GEO CINEMA(KINO)”。或許有的人甘願去被動接受信息，但是我認為有必要去自行開拓不為人所知的映像，下載也好，購買也好，只希望有通達的方法。
除了“世界電影”之外，“自主映畫”也是今年觀影乃至制影的關鍵字。其實，我並不喜歡用“獨立電影”這個詞彙，因為它在這個社會環境下已經變得腐化，甚至嗤之以鼻。所以，我更情願用日文漢字的詞彙——“自主映畫”。今年確實看了很多私電影、自主製作的電影。在這些電影背後，可堪稱偶像的導演就有渡辺文樹、北田直俊等等。關於他們，關於“自主映畫”的東西，可以有很多要談，容后繼續。另外，我感覺私電影慢慢也變成紀錄片發展的一大趨勢。偽紀錄片，大家都玩膩了；不如拿鏡頭對準自己，對準過去，對準現在，對準未來。而這本身就是“映像”最有趣的地方。
儘管有人覺得2014年是字幕與資源的寒冬，但是我對2015年還是充滿期待，不管是“映像”的邂逅，還是“映像”的收藏上……