浅析为何天启副本让人觉得事业线推动不足，主角持续背景版（更新随便聊聊九州剧本问题）
来自: moonmark
关于剧本身的应该就说这么多了，表演应该会单独开贴，评论合集会放到我的个人主页。
另外，虽然我评论剧本，评论戏份等，其实我还是在心里告诉自己要宽容一些。我看到的是删减版本，我做出评论的依据是来源于它，我无从知道删减前的版本是否更合理。同时，我也理解这么大的项目，困难重重，能够顺利播出已属不易。剧组中大家各司其职，每个岗位都有自己的难处，多些体谅吧。
2019.8.10：
随便聊聊九州剧本问题
正规的剧作分类，按年代，按题材，按地域等等，应该没有按番位按戏份的分类方法。换言之，说大男主大女主，只是营销上让粉丝吃定心丸，知道自家偶像出场多，镜头多；说群像剧，只是让观众觉得创作难度大，团队尽心逼格高。（可能有点武断，但我确实没看到群像剧的官方分类依据，如果有，还请提供出处）
我个人的看法是，剧本创作阶段，选定了基调，选定了主视角，主角是谁，故事围绕谁展开就已经确定。但这并不等同于就不需要刻画配角，丰富生动的配角同样也是烘托主角，刻画故事的助力。
主角成为英雄的道路上，配角渐次粉墨登场，汇为合力，共同谱写时代背景下的璀璨篇章。
我琢磨，九州一开始想达到的，可能是这么个效果。
但是为什么我们现在看到的，却是一个四不像呢？
1，有主视角，但主角驱动力模糊。天性善良，保护他人，自我牺牲。体现在表演里，体现在台词里，但剧情体现不够。
2，主角个人发展和剧情事件联系不足。主角进南淮的目的是换粮食，但南淮的剧情任务是拔剑，主角进天启的目的是逃避加帮人，但天启的剧情任务是权谋加乱世。缺少主角行动和剧情任务的联系，主角不是必须行动，危机也不是必须主角解决。
3，事件结束后，就是事件结束罢了。主演气质倒是在经历事件后变化了，但剧情上人物塑造、人物关系、势力变动却少变化或者没变化。事件投射到人物身上，发生了这么多，人物认识了什么，编剧没写，我们不知道。
之前分析都用的天启，那这次就来说说南淮吧，还是那句话，问题是共通的，说一个就够了。
南淮是全剧开篇，惯常来说开篇的故事和人物不会太多，以免给观众造成理解障碍。但是南淮登场的人物可不少，三人组、百里国主、国师、两位将军、苏瞬卿、百里隐、离国公势力、辰月天驱，还带了一笔天启势力（为了后面天启线，这些势力不登场不行）。但让人头秃的是，每个势力的目的还不一。上来就给观众看十几个人打架，观众不晕才怪。一边是百里隐要拔剑，一边是离国公要军费，一边是辰月要传销，一边是天驱要光复，事件还不是一个个来，是每个人依次上来唱一出，再唱第二出。更可怕的是，这些事都是各搞各的，除了辰月一心针对主角，另外三件事主角都不是必须参与。你要写时代波澜，浪都没拍到主角脸上，拍中站在主角对面山头的人，还把那人拍死了，结果镜头对着主角拍，你指望主角能有什么反应？
这让我觉得很遗憾，从九州的题材和制作规模，本来应该是偏向事件驱动的群像塑造。你选定了阿苏勒作为主视角，你就要让这些事件冲着他来，是事件需要配角，而不是配角的事件，你要折磨的是主角，让他面临人性拷问，让他做出两难抉择，让他犯错误，让他收获果实。而不是把主角放到南淮，拍张照，放到天启，拍张照。照片上配角谈恋爱的谈恋爱，拔剑的拔剑，抢皇位的抢皇位。看起来搞了一堆事，却让人难以提炼出主题来。这样散漫到最后，剧要结局了，你靠谁收束线索，靠谁点明主题，靠谁拔高立意？靠字幕吗？
又，组员羊角村的船、过于慌张的松鼠两位在两个精华帖里关于这个话题的分析已经很全面了，大家可以看看他们的分析评论哈。
哈哈哈哈，接下来我终于要写我最想写的演员表演了。
2019.8.9更新：
看剧学手法：简单分析如何实现配角上位
题外话，本来准备写对大男主和群像剧的思考，都写了三分之一，看了昨天两集，不由笑出声来，都是多年观众了，第一次看到能玩出大女主单元剧的剧本，也是非常牛逼了，故作此篇，说说我的看法。
提前说明南淮篇不写是因为现在是天启剧情，再者手法是通的，写一个就行。
我们常说，主角是推动剧情的，配角是让人爱的。这话看上去不假，我个人觉得可能是因为编剧不知道如何平衡主角在剧情推动和人物塑造上的戏份，配角要出彩，花样繁多，也更易着笔。老剧里面写配角，尚且知道配角二字说的是什么定位，能够“骨肉俱齐，面面俱到”，大抵是没有私心或者能够控制私心的缘故。如今很多剧里写配角，那是“孤篇盖全唐”，有时可能也未必是资本的力量，而是写着写着自己太爱这类角色，就恨不得把对角色的爱塞进观众嘴里逼观众吃安利。
那么本剧天启线是如何失控慢慢转变成一个单元大女主的故事，小舟公主如何实现剧情女帝登基，剧集配角上位的呢？下面我们来简略分析一下：
一、建立和主角的联系，确保角色出场机会。配角上位第一步必然是保证出场机会，毕竟没有戏份就没有人物塑造。而绑定主角是确保出境的最简单的方法。上篇说过，天启副本小舟成了阿苏勒的引路人，小皇帝的代理人，这使得我们要讲夺权这个核心剧情，就绕不开小舟，主角要参与到故事里来，不是在和小舟互动，就是小舟找他互动。脸刷多了，存在感才有了。
二、角色互动并让主角夸奖使观众移情。夸她，说她好，赞美她。想想剧里哪个角色说她不好？基本没有吧。夸得多了，就让人以为，她受人喜欢。最关键的是，主角得夸她，主角夸一夸，爱屋及乌，总有人会移情喜欢上她。好感度刷多了，就有人开始从她的角度考虑问题了。
三、不断引入事件将人物互动和事件主导权转移。故事推动，离不开事件，配角上位，也需要事件打底。纵观天启篇至目前剧情进度的大小事件，前期我们尚能看到阿苏勒的行动力，慢慢的就觉得阿苏勒越来越边缘化。这是当然啦，小舟作为代理人存在，小舟看不到的阿苏勒自然看不到，小舟觉得不应该让阿苏勒知道的阿苏勒更加不知道。合谋是她，请命是她，发现真相对峙是她，被背叛情绪爆发是她，陷入两难是她……主角慢慢成为执行者，而她成为了陷入风暴的核心的人。
四、交代前情巩固观众注意力。成为事件的核心环节还不够，观众还需要知道更多角色的背景才能更轻松的和角色共情。于是我们看到，主角替我们和配角谈心，配角絮絮叨叨说自己过往的背景，说自己如何成为现在这样的人，于是我们发现，万一主角没有前两集流水线的北陆剧情，小舟公主就成为本剧截至目前前情最完整的角色。交代清楚前情，我们也更容易替她脑补行为动机，为她心疼了。
五、弱化或瘫痪主角的功能让配角代为决策实现视角转移。这招最为釜底抽薪，主角暂时功能瘫痪，剧情要发展，可不得配角顶位吗。一般编剧干不出这事，干出这事的编剧不一般。实际上，如果天启线剧情安安稳稳的让主角参与到核心矛盾里来，小舟乖乖做她的小皇帝对照组，死而复生后失去记忆这个环节就没有必要了。小皇帝已经失了民心，长公主就是要搞阴谋，是不是阿苏勒杀的小皇帝重要吗，还不如让小皇帝彻底戏精一把。那么搞出一个失忆是为了啥呢，为了顺理成章的水剧情顺带搞小舟公主的感情线啊。为什么说是为了小舟公主呢，因为这段线问题有三：其一，于男主形象塑造无益；其二，于剧情推动无益；其三，对完成小舟公主人物塑造有益。（不展开了，这三点很好懂）
以上几项做完之后，必然有部分观众已不再关心主角的事业情感，而是把目光投向我们万众瞩目的配角了，为其动情，忧其发展，做其护卫，心心念念，“九州有你才是了不起！”
说句实话，剧情过大半，阿苏勒心里怎么想，究竟想要什么我们仍然不得而知，羽然仍然是个南淮小太妹，姬野的出人头地也不知从何而起。反倒是一个单元配角，有完整的前情，完整的心路，完整的磨难，完整的情感，完整的事业崛起，完整的人物拔高。编剧之偏爱，可见一斑。
另外不负责任猜测两个剧情：
1、小舟为保护阿苏勒说皇帝是她杀的，阿苏勒恢复回忆说是自己杀的。
2、小舟剖白说有过一段时光你喜欢我已经满足了，即使那段时间你是失忆状态对我却是莫大的慰藉，我不能再霸占你的温柔，你这么好，还是回北陆去吧。
注意，以上两段剧情都有助于进一步塑造小舟深情不求回报、为爱敢于牺牲、端庄识得大体、相惜不能相守的“白月光”形象。
又，为啥不说小皇帝，理由有三：首先他本来就是这一章搞事的核心，反派之癫狂反衬正派之正义，但是现在小舟上位，我们看不到主角和他的对峙，以至于小皇帝对着离国公戏精。二，他是反派，他需要前情，甚至可以让主角慢慢发现他的前情，但现在我们看到了，小皇帝发疯都是对着公主的，主角啥都不知道。三，只有一种情况配角上位不被吐槽，就是你真的抗住了你的戏份。欲戴王冠，必承其重，戏眼给你了，你撑得住吗？
2019.8.8：
浅析为何天启副本让人觉得事业线推动不足，主角持续背景版
题外话谈谈加戏，粉圈对加戏的理解太肤浅，以为把每集人物出场时长整理出来比较长短就可以证明谁是加戏，实际上加戏与否根本和时长没关系，而是看戏肉在谁身上。
举个例子：群戏讨伐反派，主角还没发话，嘴炮大道理给配角讲，主角在旁边点头。那么这一段的戏肉就是给了配角。而正常群像再怎么写，一定是配角嘴炮表层原因，主角来讲嘴炮的核心内容，这样才既给了配角空间，也完成了主角性格的加深塑造。
回到天启篇，为何给人的感觉主线漂浮，推动力不足呢，很简单啊，主角参与感不足，那么为何主角参与感不足呢，因为聪明的编剧让配角互动且这些互动要不要主角都没关系啊。
天启故事线：小皇帝试图借助天驱势力对抗长公主、离国公势力，掌控天下，但最终阴谋暴露，天下大乱，以致皇城生灵涂炭，尘埃落定后，公主登位。
那么我们从主角视角讲故事：主角受小皇帝召唤，随小舟公主入天启，与小皇帝引为知己，帮助小皇帝夺位，但过程中与离国公、长公主势力接触，发现诸多疑点，产生疑心，在友情与信任摇摆不定时，发现真相，却被小皇帝反杀，小皇帝疯狂，主角为天下苍生，不得不清君侧。
你会发现主角视角下，主角需要的是和三方势力的核心发生互动，然而我们看到的是，主角仅仅和小皇帝一方势力互动。
为何如此呢。
因为天启线我们实际上是拿的一半主角视角，一半小舟公主视角。主角甚至很少和小皇帝互动，他更多的是和小皇帝的代理人小舟互动。这也是为什么大家总觉得主角没参与感的原因，因为他根本没有接触到核心矛盾。同时，由于小舟公主作为代理人的缓冲，主角也就失去了直接参与离国公势力、长公主势力的互动可能（小舟公主显然不可能带主角去和自己的敌对方接触吧）。
为什么主角给人感觉工具人感，为什么主角说他帮皇帝的原因观众不信任，为什么小皇帝背叛他观众心疼的是主角本身而对这个背叛不感到愤慨，为什么小舟捅刀让人感到不适，等等。
皆与此有关。
（当然还有很多复杂的原因，既然是浅析，就懒得写了）
小舟这个角色其实很可惜的，编剧可能认为，既然天启线最后的结局是女帝登基，那么必然需要描述她成为女帝的可能性，那么就一定要她又聪明，又美丽，又仁爱，又明大义，又懂谋略，又敢付出，等等。然而这样的结果是，编剧塑造了一个全人，而全人做的事却让她的设定相互打架，以至于顾此失彼。
实际上，小舟只需要和小皇帝成为对照组就行了。为王者，胸怀万民，是为道；谋略制衡，是为术。小皇帝已杀万民，为了帝位可以至苍生于不顾，编剧却醉心于写小舟怎么懂谋略用术，忧心儿女情长，却不写小舟如何爱苍生懂道。
这是格局和情节的不匹配。
小舟在天启副本里其实不需要这么高的参与度，天启副本的核心是女帝登基吗？不是，女帝登基是结果。天启副本的核心是主角看到了权力可以扭曲一个人，一个帝王，以至于陷万民于不顾，最终主角收获了XXX的认识，遗憾的是这个XXX我们不得而知了。
另外，我不谈南淮是因为它是全剧开篇，且大家对南淮的拖沓已有定论。而天启是全剧中部，到了中部还是呈现和开篇一样的问题，我个人认为更加严峻。
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