蚂蚁金服与波士顿美术馆的神秘金主

先概述一下波士顿美术馆。 这是北美最早开设亚洲部的大馆之一。首任策展人费诺罗萨，东洋学者谓之“日本美術の恩人”，是海外研究东亚艺术的先驱，所以波士顿馆藏日本艺术品最久也最多。费氏去世后，他的位置由冈仓天心继任。恰逢中国辛亥鼎革，冈仓与早崎幸吉师徒合作，蒐集了大量珍品。冈仓逝后，继任者约翰·罗吉和山中商会合作，罗吉的继任者富田幸次郎又是卢芹斋的主顾。就这样代代累积，到如今亚洲部馆藏逾十万件，重迹不胜数。

波士顿学风浓厚，美术馆背靠众多高校，能力强大。后来的历任策展人——方腾、吴同、白铃安等等，在征集藏品和学术研究方面都是佼佼者。这两年，因为翁万戈老先生的几次捐赠，波士顿美术馆又大名远扬。

1910年波士顿美术馆的东亚展厅 ©Boston Pictorial Archive

1988年落成的“天心园”，为缅怀冈仓天心所建的日本庭院，现因天气原因闭馆维护，明春重开 ©MFA Boston

再来普及一下富达。

富达投资是第一个管理规模上万亿美元的基金公司。1946年成立于波士顿。和蚂蚁金服合作的富达国际，则成立于1969年，对接美国以外的全球市场，80年从富达投资中独立出来，总部设在避税天堂百慕大。 中国入世后，富达国际开设了京沪办事处，07年又在大连软件园成立了科技中心，负责软件开发和后台。 富达投资从八十年代初介入401K领域，也就是美国的退休基金管理，这是富达的核心，所以进入中国后，深耕得也是这一方向。 他们在09年签下全国社保基金，随后连续获得四笔QFII（人民币合格境外投资额度），是中国首家外资私募证券投资基金管理人。近年和蚂蚁财富的合作，关注的也是养老投资市场。 富达现在的管理规模在2.5万亿美元以上，是世界上最大的基金公司之一。 说了这么多不相干的，讲两个旗下的花街大牛，大家一定有所耳闻。 一位是有史以来最传奇的基金经理——彼得·林奇。

林奇是神仙级人物，怎么形容都不为过。他出身麻州中产家庭，10岁丧父，11岁开始在高尔夫球场当球童，帮当时富达的主席苏利文捡球，获得了暑期实习。沃顿商学院毕业后正式进入富达研究院。1977-90年间掌舵麦哲伦基金，年均复利增长率高达29.2%，这样的投资回报，几乎无人能出其右。要知道同期标普500的涨幅，只有年均14%。更值得一提的是，彼得·林奇在47岁急流勇退，回归家庭，“事了拂衣去，深藏功与名” 另一位极富个人色彩的基金经理，是上海人蔡至勇。

蔡长于上海，47年移民美国，22岁进入富达，不到三十岁就掌管了富达的首只进取基金，是上世纪五六十年代风头最劲的明星交易员之一，尤以短线骚操作著称。因为表现惊人，后来一度成为富达投资的二号人物，也被卷入了母公司的继承人之争。他在不到四十岁的年纪另立曼哈顿基金，其实就是继承人争权排挤的结果。 那么接下来就讲一讲创始人家族。

富达的创始人Edward C. Johnson二世退休后，其子Edward C. Johnson三世接班，为了同乃父区别，人称Ned Johnson（以下简称耐强森）。Johnson家族拥有整个富达系49%的股权。这位耐强森，在任董事长近半个世纪，也就是我们下文所说的波士顿美术馆的大金主了。

1972年，耐强森（左）在东京分部。像许多国际投资机构一样，日本也是富达最先尝试的亚洲市场。©Fidelity Australia

耐强森的慈善版图很大。旗下主要有两家机构：耐强森家族基金和布克非艺术基金会，涉及医疗、教育、文化等许多领域。仅从税表上推断，家族基金每年拨出的款项在$5亿左右，而布克非基金会所持艺术品估价大约$3亿——这还是2014年的数据呢。

家族主要成员与波士顿美术馆关系匪浅——耐强森本人位列董事会几十年，其夫人所在的管理会，控制着藏品购买和释出的基金。两千年之后，他们的儿子，女儿以及女婿也先后加入美术馆董事会。

奈强森本人在2014年卸任富达董事长，交棒长女，同年也退出了美术馆董事会，只挂名荣誉会员。和他同时退休的，是他的好友兼长期艺术顾问，波士顿美术馆前馆长Malcolm Rogers(马罗杰)。

Malcolm Rogers(马罗杰) ©David Yellen

耐氏和马氏，简直可以称得上“博物馆高层与赞助人关系”的完美范本。耐强森不仅是馆方最大的金主之一，在许多重要决策上，也是馆长最坚强的后盾。譬如2010年落成的美国艺术新展区，如果没有耐强森在董事会的鼎力支持，是难以建成的。

美国艺术新展区New American Wing耗资高达5亿美金，从2001年开始，筹款7年，期间因为次贷危机，一度难以支持。由于在建馆的同时，博物馆还要征集高达1.6亿美金的购藏基金，争议非常大。©Foster + Partners

2014年退休前，耐强森以285万美金的天价从伦敦某教堂购入美国画家Benjamin West的《受难图》壁画，整件作品高约六米，宽逾三米。耐氏买下后，千里迢迢运回波士顿，送给美术馆，并要求捐赠匿名，只需写上“感激马罗杰20年来为波士顿美术馆所做出的贡献”。

Devout Men Taking the Body of Saint Stephen绘于18世纪晚期，创作者Benjamin West虽然在英国扬名，却是地地道道的美国东北部费城人，这也是耐强森执意买下的原因之一。©MFA Boston

马罗杰其人，也相当有料。 千禧年前夕，他刚上任不久就一次性开除了十八位员工，其中不乏已经在美术馆工作了三十多年的资深策展人。要知道博物馆就像高校，除非重大过失，否则不会撤职。这种强悍粗暴的风格得罪了许多人，“波士顿屠夫”的称号不胫而走，圈里把件事戏称为“波士顿大屠杀”。

但也正是因为雷厉风行，在他任上，波士顿美术馆的建筑翻新、藏品扩容、展览数量都达到了巅峰。中国艺术方面，不得不提96年白铃安策划的“屏居佳器”。

这本展览图录可以说古典家具圈人手一本。当年白铃安多方努力，从上博和故宫调拨了许多藏品与资料，又邀来诸多行家鼎立支持，但主要的展品，其实都来源于耐强森的私人收藏。也正因此，结束后展品得以常设至今。©图录笔者自藏

“屏居佳器”常设展近影。©笔者自摄

另值得一说的，是由耐强森出资，完完整整从安徽迁到美国的“荫余堂”。 96年，耐强森委托白铃安到中国找老建筑，希望搬一幢老宅到美国，让美国人感受到真正中国古建之美。白铃安在考察了60多所建筑之后，选定了6间。

Pabody Essex Museum ©Larry Lamsa

如今位于碧波地博物馆的荫余堂，是白铃安在安徽黄村发现的。原本是“进士第”，但早就破败不堪，而且不是保护单位，迟早面临拆除。

当时古建买卖还没有流行，经过了相当长时间的商谈，荫余堂的七个产权户才统一意见，相关部门才准许耐强森基金会的要求。之后两年，荫余堂被细致地拆分标号，分四批一共40个集装箱运到波士顿近郊的碧波地博物馆。 碧波地博物馆虽然不大，但非常精致。而且背靠大树，资金充裕，几乎称得上是耐强森家族的私人博物馆了。 为了复建，碧波地先是收购并拆迁了周围的民居，又平移了馆内的两栋建筑，才腾出足够的场地。清理构件，补齐缺损，然后按照传统徽州建筑的流程重建。最后，根据之前详细的记录，将家庭物品布置归位，尽可能地保留原有生活状态。

荫余堂在2003年落成，整个项目共花了七年时间，耗资1.25亿美元，开幕后相当轰动，到现在也是麻州一景。而白铃安当初在选定的6栋建筑，荫余堂之外，还有一栋也被富达的基金会买下，迁到异地原样重建。剩余的4间，不久后就被推倒拆除了。 耐强森是公认的纽英伦地区最大的艺术赞助人，而且极为低调，不露面，不扬名，也从不接受采访。老爷子今年九十岁了，旗下基金会如今是子女在打理，家族下一代接班人是长女Abby。

Jay-Z在歌里唱到：知道为什么这些人拥有美国的一切吗？让我来告诉你怎么回事——

Financial freedom my only hope， Fuck livin' rich and dyin' broke I bought some artwork for one million Two years later, that shit worth two million Few years later, that shit worth eight million I can't wait to give this shit to my children

可以说很直白地阐述了北美“世代递藏”的现象了。最后就以这首歌结尾吧！

The Story of O.J. - Tribute to Jay

暂无评分

2017 Billboard Masters / 2017