园林中的一种现象

                
                
                
                
                
                
                
                
据园中介绍，“翠玲珑”又名“竹亭”，取苏子美诗“秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑”之意为名。此处前后，粉墙竹影，万竿摇空，翠滴匀碧，历来为文人墨客雅游、静观、觞咏、作画之地。
                
                
引一段王澍写的关于“翠玲珑”的文字：
这座建筑单层，很小，四周为翠竹掩映。在园子游荡，经常会遗失它。即使看见，只露一角。如果不是十分热衷，也可能认不出它。即使知道，外表的细密窗格也没有披露任何内部内容。走进它一定是突然的，内部是结构十分清楚的，二次曲折，实际上是三间房子在角部衔接。接下来，连整体的空间形式都瓦解了，目光被分解到每一面墙上，每面白墙上的窗格差别只有很小的不同，外面的院墙贴得很近，竹子也贴得很近，光线是一种幽暗的明亮，如古物上褪去火气的光泽。因为曲折，人在其中是要不断转换方位的。每一次，都面对一个绝对平面的“正观”。“正观”就是大观，并不必然被物理尺度大小决定。家具的摆放决定了人面对每一个正观的端正坐姿，但曲折空间，使从一个空间望入另一个空间形成一种平行四边形的展开，居正与灵动同时存在。实际上，内部空间很小，但却如此意味深远。人在其中，会把建筑忘掉，为竹影在微风中的一次颤动而心动。当我说“园林的方法”时，“翠玲珑”就是我意识到但还不清楚的建筑范型。童寯先生所说的“曲折尽致”，需要一种最简的形式，它就在这里了。
……
那日，我从“翠玲珑”出来，站在“五百名贤祠”廊下回望，站了很久。一位欧洲青年走过，也站在我旁边，我见他速写本上画着“翠玲珑”的平面草图，就问他如何认识。他说自己来自西班牙，学建筑，他觉得“翠玲珑”胜过密斯做的巴塞罗那世博会德国馆，我说“是的”。我的英文不好，不能深谈，就只对他微笑，他也对我微笑。那日空气透明，阳光分外灿烂。
“曲折尽致”，作为童寯《江南园林志》中造园三境界说的第二点，一般理解是在谈园林的总体结构。但按我的体会，园林的本质是一种自然形态的生长模拟，它必然是从局部开始的。就像书法是一个字一个字去写的，山水也是从局部画起的。对笔法的强调，意味着局部出现在总体之前。园林作为一种“自然形态”的建筑学，它的要点在于“翠玲珑”这种局部“理型”（注：关于格局的潜在原则，它决定格局，但并不一一对应地符合某个具体的格局）的经营。没有这种局部“理型”，一味在总平面上扭来扭曲就毫无意义。“总体”一词，指的是局部“理型”之间的反应与关联。“理型”的重点在“理据”，“范型”的重点在“做”。
                                                                                                             ——《造房子》，王澍
                
                
                
                
                
                
非常同意引文中的两处：一是这种曲折来源于对自然的模拟，摹景于方寸之地，需通过曲折增加空间层次和景观密度。二是“童寯先生所说的“曲折尽致”，需要一种最简的形式，它就在这里了”，这种手法从自然到室内的关系上按照分隔程度有着不同的层次，当从开敞的游廊刚刚进入到围合的室内空间时，形成了这种“理型”最初步的建筑形式。翠玲珑的窗扇仍在材料可能的范围内尽量接近透明。说它胜过巴塞罗那馆有些夸张了，根据童寯先生绘制的早期平面图和现状平面的对比会发现，该空间是逐步从游廊演变而来的，但就最终呈现的结果：曲折流动的空间和尽可能接近透明的建筑表皮，它的确是十分超前的。