朱育帆《“原置”在设计学中的意义》讲座笔记（四）

朱育帆《“原置”在设计学中的意义》讲座笔记（一）
朱育帆《“原置”在设计学中的意义》讲座笔记（二）
朱育帆《“原置”在设计学中的意义》讲座笔记（三）
矿坑花园
并置、转置、介置都不是呆板独立的，矿坑的复杂让这里不能只用一个方法来做它，过程中有很多复合的手法和随机应变。
辰山植物园约2平方公里，该山在采石过后被荒废了，山内还有军事设施，不可堵死。德国事务所设计了辰山植物园后，矿坑花园是唯一需要再设计的一处。德国人的想法是对于矿坑，最好的方法是不去动它。
                
                
矿坑深50多米，注了水之后，地面到水面的高差也有25-30米，这个场地的规格完全是一个风景区类型的。朱育帆认为中国人的传统中，对景观是内置式的切入，正所谓可观、可居、可游。而这里并置是肯定的，毕竟不能用“包装”的转置，但又不能完全通过并置，所以是用综合的态度来应对。
                
                
地上区域被分为3块
1. 大片的山体区被采矿所剥落，视觉上并不好看
2. 山下的平台区，看不到矿坑。有通道从这里进山到军事驻地。
3. 可见矿坑的边缘区域，李安的《色.戒》中最后枪毙就在这里（真的哇？）
                
                
                
                
                
                
接下来首先要解决深潭区的用法，想要让人下去，但大量人的人下去再上来会很危险，所以不能走回头路，于是他大胆地在从坑边山体上向内凿了150米长的隧道（这项任务最后由军队完成），让人从山另外一面出来。然而接下来下面做什么的问题依然悬而未决。
他在现场呆了三天，观察到由“鼻梁”产生的一个空间节奏，即先封闭，再豁然开朗，这处鼻梁背后有一个缓坡没有被水淹，长了构树和其他一些植物，于是原置的一种桃花源记式的可能性结构就产生了。由此概念，要在鼻梁处进行一种手术处理（转置），琢磨了三种方案：横腰砍一半、竖向砍成峭壁、竖向砍一刀。最后采取了第三种，制造了个一线天在里面。
                
                
                
                
                
                
                
                
以上这些想法在现场是基本确定的，但坑的问题解决了，大面积的平台区一直没有想法，因为平台区尺度很大，山体也不能动，可以说是什么（原置）都没有。
花了很长时间，决定再加一个水体。原理在于一个丑太显眼，两个都丑就易被忽视了。于是以水（新置）映山（原置），做了大量的工作推敲水面大小和范围（关系）。
                
                
                
                
最后他才讲到下去的方法，联想到矿渣被冲下去，这里使用一个很陡的桶让游人像矿渣一样被“倒进”深潭，用玻璃做安全格挡，从侧面出来，沿着强烈的瓢曲下到崖壁边，过了“一线天”，用“浮桥”的方式比较低成本地安全地经过构树，到达洞口。
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
                
接下来还给看了几个其他单位的方案，这个设计竞赛的时间很短，所以有的方案考虑的并不细致。但比较夸张的是一个方案把坑填了，正好是个无视原置的例子。
                
                
所以最需要强调的，即是：设计师对于原置应尽最大程度的尊重和考量，这些历史（时间）信息在设计师笔下一旦失去就无法弥补，而这种景深层次的营造又是超出任何设计师的模拟和复制能力的。