这编剧一个女性角色都写不好是吧
来自: quidquoiquod
编剧写姚这个角色充满了恶意。姚是这个“铁路献礼剧”里铁路系统唯一戏份多点的女性，被编排得一塌糊涂。她作为大院里自己出来打拼的年轻女性，播音业务能力强、外表姣好，心气高带点傲都在合理的范围内，但她的优秀品质完全没有借助剧情由她自身展现出来，相反，编剧通过汪新降职、牛大力贾金龙追求等部分无限放大了她的“爱慕虚荣”。她的角色剧情基本上只存在于爱情线，相当于离不开男性，自身成长是被动的，作为一个“被塑造的客体”看不出人物的主体性何在。
姚玉玲说不上是好人，但如果说她是彻头彻尾的坏人也并不见得，因为编剧在最后刻意让她对贾金龙的犯罪毫不知情。有人说姚抛弃牛大力追寻幸福生活、在贾金龙锒铛入狱后卖羊肉串等剧情可以看出她的“自我”和“成熟”，但这些剧情并不能塑造一个独立自主、在正常限度内追求个人利益的人，只能呈现出编剧价值观里的利己主义和天道轮回，甚至后面她自食其力摆摊卖烤串时要刻意安排形象落魄心虚不敢面对牛大力，简直充满了恶意。这个角色编出来就是反面教材、调动情绪的靶子而不是一个活生生的人，演员的诠释和魅力为角色加了不少分，否则负面评价会只多不少。
如果你编剧真的想体现女性角色成长，完全可以安排姚自己下海经商，牛大力接替火车副司机，俩人一内一外最后顶峰相逢一笑泯恩仇，不比安排牛发家致富老牛吃嫩草强？退一万步讲，前面不变演到贾锒铛入狱姚卖羊肉串，最后与牛大力相见时，姚是真正自食其力靠劳动养活自己和儿子的，为何不挺起胸膛面对牛大力，和他大大方方地打招呼？何必躲躲闪闪狼狈落泪？
不光是姚，这剧里的女性角色都有问题。就不说新一代都生儿子的事了，女主马燕年轻时感情被马魁左右、做生意靠汪新认识的小温州，四十岁了想做生意还要得到爹同意，成长体现在哪？沈医生给你老马家当保姆那么多年把马健养大了以后光荣下线，忍俊不禁。看完了以后除了钦定反面人物姚玉玲有留在印象中的女角色吗？说时代剧吧，前三十年没有女性工人、后三十秒没有女企业家，哦倒有个女人贩子。说铁路剧吧，铁路系统除了家属没女性的事。火车司机这一块，大连机务段有新中国第一位火车司机全国劳模田桂英；乘警这一块，ip哈尔滨我身边有亲戚就是铁路警察，她当年也是警校第一；乘务员这一块，演员后采里姜妍等几个演员也提过有女性亲戚当乘务员工作很辛苦，女乘务员的兢兢业业为人民服务总能简单拍了吧，可惜编剧宁可花心思把当年车上斗嘴打架的男女编排成情侣，也不愿意加上一丝一毫体现女性角色主体性的剧情。
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说剧情安排不合理结果一帮人从现实逻辑这块入手论证合理，一码归一码，分不清在讨论什么吗？编剧有一万种写法把姚玉玲这个角色塑造好，可以让她当个有成长过程的正面女性角色，也可以让她一坏就坏到底从而受到法律制裁，但偏偏选择了一个半好不坏、暗戳戳用爽文套路博关注的方式。
要贯彻坏人没好报，直接让她跟贾金龙一块锒铛入狱也算她从一而终、坚持自身选择。然而卖烤串的结局表示她对贾的犯罪事实不知情；要体现懊悔醒悟自力更生，就大大方方坦然面对过去犯下的错误，甚至可以安排和也算前男友的汪新见面或者和院子里别人见面表达出悔悟之意，安排她看见牛躲躲闪闪离开算怎么回事？没有爱情结果整这一套当断不断藕断丝连？所以说她这结局不是从姚出发而是从牛出发的，用她的无法面对来成就牛大力的自我感动和放下，编剧充满恶意，别再拿两套逻辑放在一块混淆视听了。
还有拿烟花说事的，“姚玉玲经历了贾金龙这件事以后拿烟花证明心理还是爱浪漫的天真小女孩”？拿个烟花作畅想状，意思是后悔找贾金龙还是憧憬以后自食其力的美好生活？她本人不知道贾的犯罪事实而贾也说没让她参与，也就是说除了贩毒这一点外编剧安排贾对姚很好，她对贾这段爱情没有什么值得后悔的地方，因为本来就不喜欢牛大力；如果是憧憬以后自食其力的生活，那为什么要走开不面对牛，不觉得太牵强了？我还是那句话，要么就从一而终彻底坏，别搞什么没用的浪漫幻想；要么就好好写成长塑造形象，既要又要本质上是功力差夹私货博讨论度出位。总之，别把现实逻辑、剧情走向和剧本编排混为一谈。
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有的人好像根本没看这个帖子到底在探讨什么，一个劲的用剧情走向本身来证明人物塑造的合理性，还有用年代局限和现实情理给编剧辩护的。将一些有代表性的内容制作成电视剧搬上大荧幕本身就是一个回溯性建构的过程，文艺作品是「当下意识形态介入拣选而成的结果」而不是「历史现实的客观呈现」；况且这部剧本身打着时代旗号，理应接受各方视角的评判。重申，现在围绕着电视剧所作的探讨并不是“是否「合理」”，而是“编剧所谓的「合理」建立在何种基础之上”，即对文艺作品生成所仰赖的路径进行批判。
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