贴一个王海鸰谈主要角色的专访（2.15更新）
来自: momo
这剧是 王海鸰 和她儿子一起写的，合理怀疑是 王海鸰 搭架子，她儿子主笔写细节
谈周秉昆
北青报：雷佳音扮演的周秉昆一生扎根在底层，但电视剧观众可能更期待一个最终“逆袭”的男主角。您觉得让一个令人“意难平”的角色统领一部将近60集的鸿篇巨制，他的独特价值或者可爱之处究竟在哪？
王海鸰：周秉昆的终极生活目标就是把他的小家搞好，他为父母、妻儿付出的最多。尽管他也有大段的委屈哭诉，“就我最没出息”——现在主流价值只认可塔尖上的人，不认可凡人，他也受这种观念影响，认为大哥是会为老百姓谋划的人，大哥是关心大家，而关心小家的自己不能做大事，自惭形秽。但事实上是他的性格决定了命运。
我觉得健康的生活方式就是关心自己，关心他人，关心小家，关心大家，或者你不关心大家，但是你要有一定的道德水准，这才是儒家文化，中华道德文明的一种传承，过去我们有点偏了。
我个人认为，以现在我们国家的开放程度，周秉昆的价值观应该被大家所接受，而且所有活得挺滋润的普通人，应该从中得到抚慰。不是所有人生都要开挂，那样毕竟是少数，我们都是大多数人中的一个。平凡人生命的意义到底在哪里？不见得是为人类做了多少贡献，我为我的小家做了贡献，等于为大家做了贡献，没有小家就没有大家。
雷佳音演的很好，我相信他的这种质朴、可爱，会使收看这部剧的观众欣慰。谁都愿意看英雄，但我认为人是相通的，平民写好了，写出人性深刻的东西，与观众的关注对接，也会得到认同。
谈周蓉
北青报：一个是自由独立女性，一个是传统贤妻良母，您何如评价宋佳和殷桃扮演的两位女性角色？是将其作为对照来写的吗？
王海鸰：没有做对比，这两个人物宋佳扮演的周蓉属于改编比较大的，但是没有颠覆。小说她到法国十多年，在戏剧结构上单独描写她在法国，技术上通不过，再有行为我也不认同。还是把底色调整一下，作为正常的知识分子去写，稍微有点任性、傲骄。有一个剧情是因为要分房子，周蓉给别人送礼，结果人家收了礼没有给她分房子，她跑回去把礼物要回来了。这种人物现实中特别多，我姐姐也是这种人，她也是为了她儿子送礼，后来又要回来了，她说不能“助纣为虐”。这种人挺好写，写周蓉不费劲。
谈郑娟
“郑娟”这个角色距离王海鸰的生活最远。“我平时接触的大部分都是杰出独立的女性，但像郑娟这种一辈子没正式工作过、全心全力只为家人活着、对爱情又如此刚毅勇敢的女性接触得太少了，我尽可能地去体会她，但仍然有做得不足的地方。”
殷桃在拍摄过程中，曾不断地给我发微信留言，和我讲她对这个角色的看法和建议，我觉得她说的都很对。演员有一个长处是：会全情投入地关注自己饰演的角色的人物线。而一个好演员全情投入后，是会对人物感同身受的。这是她作为演员的天赋。郑娟这个人物在剧本创作上难度是最大的，最终这个人物能写的很好，我们也是在共同创作。
王海鸰老师回忆到，与导演进行商讨后便对郑娟的角色进行了调整润色，她说：“我现在还记得，当时殷桃看完剧本，在微信里告诉我：‘王老师，太好了，我现在就要去演。我这辈子最快乐的事情就是演好戏。’”
谈冯化成和蔡晓光
“冯化成之前在剧本中是很单一的‘渣男’人设。但在后来与演员探讨的过程中，我发现这个人物的处理太单线条了，过于简单粗暴。我们不是不可以写坏人，但我不认同人生来就坏，它得有轨迹有过程。我不喜欢写没有道理的坏人，我希望坏人的角色也很立体，也存在让人共情的地方。”
在原著小说中的周蓉、冯化成、蔡晓光这一组三角关系，王海鸰老师对其进行了调整，用她的话来说——“调底色”。如果说之前的底色是钢铁的铅灰色，那么改编的时候，王海鸰老师希望把故事的底色调得明亮一点，是给人以希望的。
“蔡晓光这个角色在原著中是有情人的，但在剧中我们没有保留。因为在现在的时代，朝三暮四的爱太多了，我希望在作品中，表达一种始终如一的爱，能通过故事让观众相信有这样的爱与幸福存在。这也符合剧集温暖的底色。”
谈骆士宾
北青报：改编对哪些情节或人物进行了颠覆性的调整？
王海鸰：小说中有一个叫骆士宾的，那个人物本来不算好人，到南方赚了点钱，是一个大款一样的人物，我用这个人物把他改成了一个企业家。
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