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最近看了冬泳和平原上的摩西，感觉两个写的都差不多，都是东北国企改革下岗潮那段时间的故事，挺有意思的。大家觉得哪个写得更好呢？有没有类似作家写南方城市的作品推荐一下。
你也不咋地
看你说这话就知道是刷牙前说的
就你那发言 谁脑袋有问题
咋不放屁了？
更喜欢双雪涛一点
我不是喷子 没你能喷
就事论事 你也是垃圾
这贴哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
意料之中的歪了
班宇语言地方特色更浓 可以和王占黑的空响炮对照 一北一南
这楼的走向哈哈哈哈
[内容不可见]
竟然吵起来了😂😂
班宇的文字更吸引人，双雪涛可能更成熟吧
我把他们称为铁西区文学，这是我写的关于读双雪涛，班宇，郑执三个人的书的笔记。https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/note/754400247/
只读过平原上的摩西，包括田耳、须一瓜一些案件小说，故事抓人，很好读，挺不错的。 当然像摩西一篇人物口吻情感逻辑都还有些问题，拿双雪涛和当年余华、格非年轻出名比，作品厚度是不行的。
老祖安人了
楼歪成吵架楼了 但这两位很受理想国的喜欢吧
都看过，在我看来班宇比双高出不止一点。
楼上这两位不踢吗 嘴脏成这样
双雪涛低配苏童余华，班宇高配伤感文学
读过《聋哑时代》，几乎没有谋篇布局，没有结构技巧，没有角色设计，没有象征设计，没有场景选择，对手和阻力只是装饰，粗糙得仿佛一开始就没想过故事设计原则，而随便把非虚构的东西在非常不重要的部分加上点虚构处理，而不是把非虚构放到虚构世界中最合适的地方，一种算是最轻松的小说写法，简单，原始，野蛮。除了地域风格外没有整体性，随便删掉哪一段、哪一章干系不大。不知道这种藐视小说必须规则的痛快写法到底源自哪种自信，但年代感和一种粗犷的真实感是这本书最吸引读者的地方，和最大的噱头，而这两者对于一篇成熟小说的要素来说，根本无关紧要。这种哪怕满怀情感，但用写散文或写诗的状态和技巧写出来的小说，一般都不堪入目，除非作者是9成时间都被灵感泡着的天才，看双雪涛那些笨重的句子，他明显不是…他的所谓小说就是端出半生不熟的回忆，处理过细枝末节的往事，这压根不是合格的小说。中国很多小说都是这种创作状态。有些中国小说作者对叙事屁讲究没有，更相信事实就是力量，情感就是力量，词藻就是力量，而相信读者看小说即在另一种媒介上看个事故看个热闹
蛤蛤蛤蛤蛤蛤
傻粉这种东西只能不搭理了。前面有个我特别喜欢的文学译者说被这本书弄哭，我就好奇搞哭她的东西，是不是就是这类作者对写小说有恃无恐的凭仗。现代小说这么多年，除了积累出文字的陈词滥调来方便作者和读者点头哈腰的沟通，有多少作弊般方便好用的主题或写法，也成为令读者无法抗拒的陈规俗套。比如用艾柯热衷的清单形式怀旧，和各种政治正确
想请教一下，感觉您说的谋篇布局和种种小说的运营，比较像欧美那种创意写作班的小说写作方式，我关注双和班比较久了，他们应该是都挺反对创意写作班式写作教学的，尤其是双，他自己讲过很多次，写小说的过程一定要自由，可能比较接近你说的写诗或写散文的状态。我想你对他们的不认可是不是来自于文学观的差异呢，还是说确实出自对作品质量的判断？
我想弄清楚这楼怎么歪的，源头还是一楼。中国人如何如何，鲁迅说说可以，别人不能随便说。
没有看过他们的文论，但是一直反感作家模棱两可地抛出“自由”，来套在写作这种复杂的创作头上。那谱曲是自由的，还是不自由的？个人感觉草率地把不加定义的创作自由，放在第一位的艺术家都是误导人的王八蛋，要不然就根本没入门，或者他们有一种神奇的自信，绝得从意识的沥青浮现出来的文字即是至宝，不加打磨就能闪烁光辉，他们把自己当成灵媒，而写作是翻着白眼招魂同样的事。但绝对自由一定意味着无限次试错，太多创作者因为它陷入迷宫而再没出来，一个试图消抹掉一切规则的词就是一场荒唐的革命……文学有目标读者的差异但没有根本的观念差异，文学反映的是一种“在场”，即事物在某时某刻的真实，写作是一种把词语从涵义里解放出来，回到感性的即时性，从而让直觉带着本质降临的方式，这种方式不可能脱离结构的力量存在。随心所欲流淌出来的文字只是一个平面，而小说构建的是一个复杂的多面体，意义只能在多面体之中浮现。所以在《聋哑时代》里看不到这种“在场”，也就看不到深度，毫无阅读具备这种意义的作品所能带来的难以言喻的复杂感。
理想国也不是啥高端系列吧。。。
您理解错了，我就单纯表达一下理想国对这两位作家的宣传很上心，双雪涛几乎所有已出版作品都囊入怀中。不评价理想国，换做是乌托邦捧我也会这么说的。
理想国营销人员在组里视奸的吧，我就要让他们看看，走群众路线打低配局，一天到晚捧这些人的臭脚，出的东西层次是越来越low
在这里发现跟你一样特别的人，并与之交流...
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