(转个帖子)论今何在笔下概念化的人物 （标题是我取的)
来自: xīn(死亡)
作者:子婴 是NOVO一个帖子的回帖 http://bbs.novoland.com.cn/viewthread.php?tid=6734&pid=106543&page=1&extra=page%3D1#pid106543 (如果子婴大大觉得在这发不妥,我就删了) 今何在的人物真得太概念化了，他的人物感觉是一个面，而不是一个体。 好吧，我这算是地球人都知道的废话。 而且，今何在写的人没有基础，他是想塑造一个这样的人所以他塑造了这样一个人。比如那个女神一样的风凌雪。 她为什么是风凌雪？她师傅憋的？ 她怎么还能够是风凌雪？作者憋的…… 随便一个人，遇到事情，特别是大事情，都会多多少少改变自己一些什么，但今何在笔下的人物，或者单指《羽传说》更确切，不会。 他们虽然似乎身在故事中，但实际周围有一个看不见的玻璃罩，让他们实际与故事隔离。因此他们一直保鲜，所以他们一直能够是原来的风凌雪、向异翅、翼在天和路然真 甚至，小笙儿，他变了吗？ 悟空传我不记得了，若星汉天空……只有勇气看一遍，原因和讨论的话题无关因此不罗嗦。 所谓概念化，我不懂专业解释是什么。 角色的性格没有成长经历等等来辅佐，直接就定下来，而且使并非大众化的性格，而且不会改变。这算不算概念化？ 换句话说，不是有血有肉的角色。 还是比如风凌雪，我知道我烦人…… 她不是一个人，人是不可能这样的，人可以很怪，但她太奇怪了。 她小时候在山顶射月亮，她哭了，哭着求她的师傅 我惊讶她原来会哭。 但后来她从没有哭，她并不是泪流干了所以不哭，也不是一切看透了所以不哭 她是懂得了眼泪没有用？那么她冷血？不，她不冷血，她不是没有感情，而且她并不是心肠硬，比如她对翼在天，她对翼天詹，她对那个风铃（她用弓换的，不是后来那个小女孩）。谁会说风凌雪冷血？风凌雪冷，但绝不是冷血，她只是“缺少感情” 因为她是一个杀手，杀手没有眼泪？唉，我好奇她师傅怎么教出来的 风凌雪是一个象征，今何在都这么说了，她永远是风凌雪，鹤雪不在了，她还在。 我看到那段，风凌雪是最快的，等多少年后，她收了徒弟，徒弟超过她……停！多少年后？她还会老？她还会活着很多年，而她还是风凌雪，不变的风凌雪？ 我当时震惊了，因为这种不可能实现的事情，她就像是躺在万年冰中的冰人，无论多少年，她都不会变。 哪怕，整个世界都已经变了。 她的名字叫做风凌雪，“风凌雪”这三个字代表一种东西，因为她叫作风凌雪，所以她永远是“风凌雪”，如果她变了，她就不再是这三个字代表的那种东西了，那她就不是风凌雪 这还不够概念吗？ 以上所有都可以换成向异翅、翼在天、路然真。 向异翅，他能符合上面的说法吗？ 能。 他不是变了吗？从一个残翼杂役到最后撞向明月的暗月，这还不是变了吗？ 但他只是角色变了，他的性格呢？他的处事方法呢？ 这个也会变吗？ 会的。虽然有句话叫做“三岁看大七岁看老”，但一个人，随着他看到的听到的也会发生改变。当然，作为小说，写一个人这种变化是不容易的，而且这种变化一般都不是本质的变化，不容易写。 这样没错，可是问题就在于：如果作者不表现这种变化，那么通常会得到的评语就是：“人物概念化” OK？ 最后再说说小笙儿，我没兴趣每个人都评论，我也不算铁杆今何在fan，不想做这么劳民伤财的活动。 看了上面，也许会说：你这个白痴，那都是人物性格！你的人物没性格你写个鬼啊？整天变来变去的那叫什么？人格分裂多重人格啊？！ 可是一个人物的性格形成是有原因的，而非作者我要他/她这样，他/她这样就完了。而且人物性格也不是“一旦拥有别无所求”的。 小笙儿，这个有些类似宝玉但比宝玉还纯的少年帝王，说好听可以说他性格很虚无，他就是一个永远不会长大的孩子那么纯真，那么执拗。这种性格可以产生吗？可以，比起风凌雪这个女神，他的性格能说得过去。 然后呢？ 那么多事情之后，他依然如此。 谁能说，碰触刀剑后的小笙儿变了呢？他就如同羽传说中的诸位，他不会变。当你看完想象横溢变化多端的一本书之后，你会发现：小笙儿，他还是过去那个小笙儿，什么也改变不了牧云笙 请问楼上各位（如果你们有空理我，如果我能有幸被你们理），这算不算理由？ 下面，我却要貌似和稀泥一样来河蟹一下了。但我认为我不是在李鹏式的河蟹，我要说的是： 今何在笔下人物的概念化，正是今何在的特点。 看九州 江南《缥缈录》，看完是一种惘然若失的厚重，少年不再是少年，即使依旧是青莲朵朵，但池边身影已老，赏花人影渐疏。 斩鞍《旅人》，娓娓道来，一切都那么真实，真实得让人觉得它就是现实，甚至《崔罗石》里面我还被斩鞍骗了，哦哦，自己剖心！哦哦，项大帅哥还真的用秘术！哦哦，还是越州蛊术！结果发现自己被耍得真彻底……我为什么不先看看这个故事有多长！因为斩鞍写得仿佛就是现实，甚至这个讹传我也以为是奇闻相信了。 大角的……也是个写得玄的，有趣，神乎其神的反正也就是神了。 萧如瑟恕我不评论。 唐缺……这个厉害，他就是来调侃的，但看看里面的小人物！哪个突兀了？哪个又不个性了？哪个不是滑得比变色龙还善变？但哪个最后真的改变了本质呢？ 再看今何在。 他的书，是一种感动。 今何在的书我喜欢在我心情好的时候读，他就塑造了这么一些不可能的人物，他们做了很多你根本想不到的事情。故事看得新奇有趣，人物也是各色奇人，感动也是绝对想不到还能如此的感动。 然后，在心游万仞之后，你会发现，无论经历多少，那些人，那些纯粹到一定程度的人们，还是依旧。 这是一种感动。 世界变了，变得眼花缭乱之后，你还能找到，老地方，街边，买扒糕的小摊，依旧抢不到好吃的锅底，调料还是兑醋的水加蒜泥。 今何在给我的感觉就是这个。 如果他像江南，风凌雪将不再是风凌雪，小笙儿也许最后只会在空空的大殿上抚摸牧云珠，老气横秋地说：真是寂寞。 但现在，风凌雪依旧是风凌雪，理智在大喊：不可能！ 可有什么不好呢？ 这何尝不是作者给读者及自己的幸福？ 那个女孩，永远的罗莉（表给我说什么她实际是女神），不会长大的罗莉，不是最纯粹的单纯吗？ 今何在的书就是这样，他写得都是不可能的，但都是让人感到幸福的。 如果是童话，何必我们要说大灰狼你太概念了，天下野鸡多了你干吗要吃小红帽？ —————————————————————————————————————————————————————————————— 一直觉得今何在的创作水准极不稳定(不像江南、大角等基本不会太跳水，维持在一个相对比较高的高度)，有时极感人，有时极幼稚。 但是总是不能明白其中的原因，读了子婴大大的分析，终于悟了。今何在的文字成功与失败都是因为其笔下概念化的人物，概念化有时妥有时不妥，所以导致读者的观感大大不同。 所以我极爱《悟空传》、《中国式青春》，而不喜欢《羽传说》、《海上牧云记》。
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