《三愿意》引发豫剧兴趣，然而如果还在乡村，它引发的或是绝望。

偶瞅到已过世的豫剧丑角牛得草领班演出《三愿意》，越看越欣赏，却无法建条目。因为没有统一IMDb编号。只有当年河南出版音像的社发行时有个准许发行号。
和看李少春的《野猪林》一样非常心爱，李少春是极之精致美丽（李演出经验丰富、名角儿大红大富已久，家里父亲、弟弟、妻子都是内行可以帮助提升），如风雪山神庙一折林冲服装，同样昆曲剧目都没有李少春漂亮得当。腰带折叠、外褂虚披等风姿，各家相应一对比，深赞李少春讲究和审美最当，最经得起群众比对。外场漂亮得无法再美了。底子依我外行的眼光，也很好。
牛得草先生的班子，可以说正相反，外场不能多要求，皮相不要找毛病。好好看你的戏别挑眼，穷人知道穷人苦就是。我还是很欣赏，戏剧结构很好。现场感染力惊人。听到豫剧曲调，儿时在农村时看野台戏感觉全回来了。这就是俺的本乡水土。可以说观之十分有情。
然而如果我还在我娘的村子里，走十里五里去其他村赶集儿，看了一台戏，台上这么脚色不齐全乱串，服装破烂、用嘶哑嗓子吼整体社会结构都变异前老故事，大约我要绝望死了。为只能享有贫穷、滞后、没得其他选择唯一娱乐出路而恼火。
我怕会有很大劲头嘲笑演出和我的乡亲，指出整个故事建立的社会基础和剧情逻辑已不存在。卷巴卷巴，伸长脚一溜烟儿盲流到电视中花花世界大城市，去受那贫民窟苦头，被强制办居住证，以联网供公安局破案时参考了吧（补摆一个严肃的、因社会阶级和分类，被视为潜在犯罪人脸……）
另：农民大量流出到城市后，原有的乡间戏班或地方戏团怎么办？农村不大有人了。在沪时注意到淮剧团到苏北安徽民工聚集地破场子里演出。现在想起来不知是赞剧团应变，还是悲哀没落呢。