抓住暑假的尾巴——周末补片之二十《河童之夏》

                
                
作者：小死
再过几天，八月份就即将结束，正式告别暑假。在这个暑假的尾声，周末补片栏目这次推荐一部夏日里的清凉之作，那就是原惠一的《河童之夏》。
                
                
关于原惠一，在此前就曾经推荐过他的另外两部作品《意外的幸运签》和《百日红》，这次就来介绍一下他的代表作之一《河童之夏》。而他也是通过这部作品跳出以前《蜡笔小新》的桎梏，向观众展示了自己执导非系列作品的能力，也因此让他成为了日本备受关注的动画导演之一。
2007年上映的《河童之夏》改编自日本儿童文学作家木暮正夫的《河童大骚动》、《河童的惊奇之旅》等河童系列，早在影片上映时间20年前也就是1987年，原惠一想找漫画题材之外可以改编成动画的载体，结果偶然见到这系列原作小说，倍感兴趣，觉得这就是他要找的适合改编成动画的作品。无奈当时各方面条件都不成熟，这个想法只能暂时搁浅，不过原惠一却将这部作品的名字记在心中。
                
                
10年后的1997年，恰好游戏公司ENIX在募集动画企划方案，原惠一就想到了之前看到的那套河童系列作品，就去找作者木暮正夫请求改编成动画的授权，而且他一开始就决定了采用剧场版的方式。木暮正夫被原惠一的诚意打动，最后同意了动画化的要求。但这个努力争取到授权的企划方案虽然得到了好评，但之后一直未能启动，原惠一只好将精力放在本职的工作上，不过还是陆陆续续有为动画做前期概念设计。原惠一在后来2000年制作《蜡笔小新》剧场版的时候，为了满足自己的愿望，都有想过将里面的河童角色放在《蜡笔小新》里客串出场。最后2002年的时候，终于有人看中了这个搁浅多年的企划作品，动画化项目正式启动。就算如此，前期准备也是花了3年时间，实际正式作画则是2005年才开始，最后经过两年的制作，于2007年的7月28日，正式在日本影院上映，最终获得日本国内票房3亿6000万日元，在当年日本电影票房榜上排名第50位，这个成绩对于一部不是很商业化的动画电影来说，算的上是挺不错的成绩。另外在各大影展上也获得一致好评，获得过文化厅媒体艺术奖动画部门大奖，还有日本电影学院奖最佳动画长片奖等，还走出国门，到台湾、韩国、美国、法国等地区放映过，得到众多好评。
这部动画讲的是小学5年级的上原康一在一条小河边，偶然捡回一个奇怪的动物标本。没想到拿回家后放进水里发现居然是一个沉睡很久的河童，随着渐渐长大，这个被康一取名为小酷的河童也学会了人类的语言，并且融入了康一的家庭生活。而康一的家人也是从一开始的反对，逐渐改变了想法，并且接受了这个传说中的妖怪河童。当小酷跟康一过着快乐的日子时，无意中小酷的河童身份被曝光，引起轰动，吸引了众多记者前来，并且使得小酷成为了家喻户晓的红河童。但因为小酷想保护自己的父亲的手臂，引发了骚动，使得人类对小酷人人喊打，而小酷也是逃离现场，最后康一因此跑去寻找小酷。最后经过一番波折，救回康一后，小酷还是跟康一一家继续生活在一起，小酷的河童身份也被大众所接受。
                
                
这个一开始听起来有些低龄向的故事，原本就属于儿童文学作品，而原惠一当初会看中这部作品，据他本人说，是因为这里面除了关于河童的故事设定外，在少年之间的友谊，以及思春期少年的悸动外，还有关于家庭、社会、以及环保方面的东西。因此原惠一觉得这个既简单又有些复杂的故事，很适合做成动画表现出来，而且还必须是剧场版。正因为影片中涉及的内容比较多，原惠一在一开始的分镜稿里，画了整整3个小时的内容，然后被告知作为动画电影，这个时间太长了，他就砍了10分钟，觉得这样已经砍很多了，却没考虑2小时50分跟3小时没啥差别嘛。不过最后他在团队开始正式作画前，还是将内容缩减到了2小时18分钟，也就是总138分钟的最终版本。在对原惠一的采访中，有问到关于时长的问题，对此原惠一表示确实没办法再缩短了，从180分钟缩到138分钟，已经算是极限了。但就算这样，这个时间跟正常的动画剧场版的90分钟相比，还是多了一半时间，他就比较担心观众在观看时觉得时间偏长，但为了故事的节奏起伏，这样的时长比较合适。当时采访他的人还说很想看3小时的加长版呢，对此原惠一表示想看只能大家去跟投资商呼吁了。
                
                
原惠一1959年出生于群马县馆林市，从小跟着双亲一起看电视上的电影，尤其是欧美电影，特别喜欢战争类的电影题材，本人也有说过，一直想做个战争题材的动画，但发现自己后来执导的作品反而都是日常生活系列。至于开始画画，按他本人说法，是幼儿园开始喜欢上哥斯拉系列电影，然后自己涂涂画画，慢慢锻炼的，到中学后就渐渐失去兴趣了。不过上中学后，他的爱好兴趣也有所变化，参加过田径部和游泳部，也曾经骑单车旅行过，算是一个比较正常的充满活力的青春少年。后来报考美术大学的时候，因为成绩差没考上，为了满足自己小时候希望的从事绘画相关的工作愿望，就报了东京设计学院，在里面学习动画的制作技术。比较有意思的是，相比动画，原惠一更喜欢的是电影，比如小津安二郎、木下惠介、大卫·里恩等导演的风格就对他影响比较大。说到这，原惠一还有个绰号，被称为动画界的小津安二郎，之后2013年原惠一还拍了自己的唯一一部真人电影，就是纪念木下惠介百年的电影《最初的路》。
                
                
从1980年入行开始，原惠一一直跟儿童向作品和藤子二人组的题材打交道，而他本人也很喜欢藤子·F·不二雄的作品，能够参与到《哆啦A梦》和《超能力魔美》等藤子作品，他表示非常的荣幸与高兴，毕竟能够通过自己的工作，把喜欢的漫画变成动画，显得很有成就感。之后九十年代他专心制作《蜡笔小新》，不仅是系列动画的二代目导演，也是数部剧场版的导演。《蜡笔小新》也是一部儿童向动画，不管是TV版还是剧场版，前后十年时间，都在做《蜡笔小新》。也是这前后二十多年的时间，让他对于面向儿童的作品驾轻就熟，《河童之夏》编写剧本的任务也就由他本人担任了。他说到，相比原作，他进行了不少修改，不仅在表现康一性格方面，增添了一些对他的侧面描写，还添加了不少原创的角色，比如康一的妹妹，家里养的小狗，康一喜欢的女孩等等，可以说这是一部以原作为骨架，原惠一添加血肉的混合作品。
                
                
对于《河童之夏》这部他全情投入的作品，可以说是原惠一之前二十多年工作经验的集大成。在去找原作者求授权的时候，他看到作者所居住的东京都东久留米市，特别适合作为动画的背景舞台。于是他就从那时开始，经常有空就跑去东久留米市拍照取材。不止他自己一个人去，之后确定动画制作了，制作组更是经常去拍照，就是为了能够完美展现这个美丽的地方。然后在制作的时候，绝大部分背景都是根据照片来作画，但因为主角是河童，出现水的场景比较多，如果全靠手工画比较费力。于是原惠一就考虑将表现水的画面用CG来制作，此外一些汽车以及部分场景也都是用CG来制作，能够省下更多的功夫增强另外部分的作画。
                
                
这种捡到奇怪的生物回家养着，并且双方建立起深厚感情，在外界不理解人人喊打的时候，主角带着小伙伴一起离家出走，然后经过一番波折圆满解决的故事，要说大家比较熟悉的自然是《哆啦A梦》的剧场版之一《大雄与恐龙》那部了，国内的《大鱼海棠》也算是这个套路。只不过《河童之夏》更为不同的是，它的故事中期开始，河童这种传说中的生物，就被外界所发现，并引发热点，成为社会热议话题。这种有点纯理想化的构思也使得整部作品多了一丝荒诞现实主义，有点在影射媒体的不负责任与没有节操。由于原惠一比较希望这不是一部普通的动画，而是当一部电影来制作。于是他为了突出真实感，决定在配音方面，尽量不采用声优来配音。最后找的是演员和真正的小孩来配，对此原惠一表示，让小孩子来配能够还原孩子的天真感，尤其是感情表达方面，能够更加纯天然。负责配音的几个孩子都很努力，表现很好，虽说一开始因为没经验，有点紧张，随着之后状态进入，配的越来越好了。连康一家中的狗也都是有人专门配音，对此原惠一表示负责配音的安原义人真是辛苦了，为了能够将狗的情绪表现出来，努力学各种狗叫，为这部作品做出了重大牺牲啊。
                
                
对于原惠一的作品，我们推荐的顺序有点反过来，是从最新的《百日红》再到之前的《意外的幸运签》，最后才说到这部他成名作《河童之夏》，但不管顺序如何，原惠一的作品都值得一看。当你看完这部《河童之夏》，也就代表暑假正式结束了。
不捡个河童暑假算白过了
资料参考
日文wiki百科
animestyle原惠一访谈
animeanime原惠一访谈
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