博物馆情结

                
                
       在旅行中遇到博物馆，总是辛劳又欣喜的遭遇。
　　巴黎的卢浮宫、奥赛美术馆，罗马的国家博物馆，维也纳的上美景宫和艺术史博物馆，布拉格的恐怖屋和国家博物馆，梵蒂冈的西斯廷小教堂、佛罗伦萨的皮地宫和乌菲茨美术馆。每次出行前，都要焦头烂额地在那些语言陌生、速度缓慢的网站上查询好它们的开闭馆时间，看能否被预约。这是和预订飞机票火车票，还有预订房间一样重要的功课。
　　
　　 寄掉背包，寄掉相机，甚至寄掉围巾和手套，往往是一个人，走在空旷的展厅里，和其他游客一样，像一片片匆匆飘落的叶子。
　 　欧洲的博物馆和美术馆里，记录了早世纪欧洲人的日常生活，还有普通人的感情。那些透过白色窗纱的，倒映在河里的，在地上拖出长长倒映的，是常能见到的人间最平凡却美好的光线。
       多少的米开朗基罗，多少的伦勃朗，他们用一颗凡人的心再现了生活的情景、自然界的明灭。他们用自己从神那里安静下来的心，描绘了平凡生活的美。
       在那些遥远的地方，从遥远的时代，能够看到自己心里的倒映，是在博物馆里最美妙的瞬间。
　　深深的展厅一进又一进，每堵墙上都挨挨挤挤挂满了画。那些画若是放在别处，每一幅都是要隆重的被单独挂在一面墙上展出的。自己像一个快要饿死的人，被突然喂了饱餐，反而倒是撑住，加速了死亡。仿佛永远没有尽头的展厅回廊，那种“到头了　到头了”的胜利感总被满眼满眼的震惊取代。进门时拿的导览地图已经在手里捏软揉皱，上面本来一块块分割的色块，渐渐在眼里变成了一群群的伦勃朗、莫奈和梵高。累得走不动了就在展厅中间的沙发坐下。眼睛还是不敢休息，搜寻着周围墙上喜欢的作品，找到了就多看几眼，而后再拖着身体走近。
　 　在奥地利国家美术馆（上美景宫），我去看慕名已久的克林姆特。那是一次艰难的寻找，下午５点的火车要离开，我中午１２点动身去美景宫，可是一路辗转迷路，２点多才抵达，已是精疲力竭。克林姆特是维也纳的骄傲，每一个售卖纪念品的小摊上，你会先看到茜茜公主的头像，然后便是克林姆特的《吻》，做成雨伞的吻，做成餐巾的吻，做成丝巾的吻，做成笔记本的吻，还有做成日历的吻。在我本以为对于这幅画已经看无可看的时候，《吻》把我吻住了。
　　和其他展品不同，《吻》被陈列在一个暗色展厅，金箔质感的画面被背灯打得莹莹发亮。克林姆特作品中潮湿暧昧的气氛在暗色大厅里翻涌弥漫着，让人忍不住联想到茨威格《一个陌生女人的来信》一书中，那种静谧偷窥的情欲和妄想。都是奥地利式的放荡与浪漫，让每个身处展厅的人面红耳赤，也在心里默默感激这暗色的灯光，才好让自己的心事和尴尬有处所藏。
（下图为克林姆特展厅，再下图为美景宫外观，那是一个下雪的日子）
                
                
                
                　
　　下雪天去博物馆是最适宜的。它就像一个温暖丰沛的茧，将饥寒的人们轻轻包裹。文明里最闪亮迷人的角落——艺术，像厚而甜润的蜂蜜，随处滴落，目不暇接。身体里每一处的寒冷，都像过电一样被点燃了。我曾想，一个画家，任何一个勤勉的画家，他走进奥赛、走进西斯廷、走进美景宫，走进还有许许多多更伟大的美术馆，他会不会想自杀呢。好像人间所有的颜色都被涂抹完了，所有的美景和光线都被诠释完了。一切的故事，从圣经到身边，都被讲完了。最简单的一棵草、最淳朴的一头牛，都已经被那些天才们骄傲地定了格，仿佛人间再无出其右。想来，画家们走进美术馆的心情，是复杂而沉痛的吧。
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