【第七集】解析：两个主线宇宙+镜中世界
来自: 女神的秋裤(Are you watching closely?)
完整解析直达：深度解析——逐帧观看后实锤！只有两个宇宙，但每一秒，都是无限！
第七集副标题是《Through the Looking Glass》，也就是“镜中奇遇”。
取自《爱丽丝镜中奇遇》（1871年，刘易斯·卡罗尔），是《爱丽丝梦游仙境》的姊妹篇（1865，Alice's Adventures in Wonderland）。
意味很明显，就是镜中的另一个世界。
两个宇宙+阈限空间（叠加态）
应用到第7集，就是指女儿爱丽丝可以通过镜子看到不同时空的自己。
这一集信息量极大，交叉剪辑依旧很多。
我先在这里更新这一集的解析。
整体的解析稍后更新在豆瓣排名第一的影评里。
首先。
还是坚持我的观点，主线宇宙还是两个。
而如果要论宇宙真正的个数，不是4个或者16个，而应该是无限（具体见排名第一的影评）。
先从第七集比较明显的锚点说起——猫。
本集出现了一只活着的狸花猫，意味已经非常直白，理论就是“薛定谔的猫”。
这个小木屋，就是猫半死不活的叠加态，这里算不上一个独立的宇宙。
而是一个多种状态共存的“阈限空间”。
薛定谔的猫不再赘述（详见影评）。
前面我们知道，这里已经有一只死去的狸花猫。
本集出现了狸花猫活着的状态。
也就是出现了狸花猫，活着和死亡两种状态。
除此之外，还出现了一只活着的奶牛猫。
真正再现了“薛定谔的猫”又活又死的状态，让人眼前一亮。
然而。
这里的猫不止一只，准确的说，不止一种颜色状态。
如果按装状态来算，2种花色（狸花、奶牛）X2种状态（生死），就4种状态。
也就是4个宇宙。
如果再算上女主和黑人的生死，车辆的颜色，就有2X2X2X2=16种。
当然这在理论上完全存在，如果再算上更加细微的差别，宇宙数量将以倍数增加。
最终宇宙的数量将是无限（不要再认定3个4个或其他数量，剧集中也确实有呈现更多有限宇宙，但有限宇宙并没有意义）。
但。
这样呈现将会更加混乱，所以为了方便呈现和理解，剧集呈现的主线，依旧是两个世界。
小木屋挂画也出现了新的状态。
我来带大家分辨一下。
小木屋本来就有两幅画《受伤的天使》《烤锅旁的魔鬼》，这两幅都是现实中存在的画作。
主线红色世界中（无冷，车红色，爱丽丝妈妈已死）。
小木屋中间挂的是天使，侧面是魔鬼。
主线蓝色世界中（有冷，车蓝色，爱丽丝妈妈没死）。
是正魔鬼，侧天使。
前面已经出现了一种叠加状态下的画作。
抬恶魔，这集也出现了与之对应的另一幅画作——锅炉旁的天使。
这两幅画作现实中并不存在，而是原始两幅画的篡改叠加。
这种叠加画又有两种情况——
正-抬恶魔，侧-锅炉天使X正-锅炉天使，侧-抬恶魔（目前尚未呈现）。
但要记住，这里是阈限空间。
单就一个粒子来说，阈限空间内它可黑可白，更多粒子更多颜色的话，将会有倍数增加的状态。
阈限空间内，会出现多种交叉叠加态。
阈限空间并非新的宇宙，而是一个奇点，一个多重宇宙交叉叠加状态的奇点。
小木屋就相当于《彗星来的那一夜》中的小区。
这里可以通往不同时空。
镜中世界
开头就印证了女主的身份。
意外发生前，她对冷原子实验一无所知（对应了第一集要她取回CAL时她第一反应是“不知道”）。
她也从未出轨，她记忆中家里的车是红色的。
她的灵魂来自红色世界，一个没有冷原子实验的世界，阿波罗18号失败的世界。
她的肉体已经在红色世界里死去，她使用的，是蓝色世界里Jo的身体。
对于CAL。
也再次解释了实验的目的，就是为了捕捉量子叠加态。
对于红蓝宇宙来说，红色宇宙里女主死了，蓝色宇宙里女主活着。
CAL可以捕捉到女主死亡和活着的两种状态，甚至让两种状态产生影响，最终互穿。
女主也第一次听到红色世界中黑人和地面控制中心的录音，确认红色世界中Jo的死亡。
在她原本的世界中，她死了。
现在的Jo其实是借尸还魂，借的是蓝色世界中的肉体，还是红色世界中Jo的灵魂。
这里也首次印证了亨利巴德互穿的事实。
蓝色世界里这个亨利，其实灵魂来自红色宇宙，他把阿波罗18号搞砸了，造成两名船员死亡。
蓝色世界原本的巴德，救下了阿波罗18号。
但他俩发生了互穿。
灵魂来自红色宇宙的亨利，穿越到蓝色宇宙，坐享其成，并开始冷原子实验。
灵魂来自蓝色宇宙的巴德，穿越到红色宇宙，酗酒颓废。
镜头转到了红色世界（蓝车，无冷，女主Jo死亡）。
锚点-挂画正天使，侧魔鬼。
承接了第六集结尾。
有网友通过女儿的帽子和情绪状态断定有4个女儿，这是很不严谨的。
这时我们也看到，原本戴红帽子的女儿直接从门后拿了身衣服，戴上了那个有两个耳朵类似雷锋帽的棉帽。
其实在第六集，父女两人到达小木屋后，调整亮度就能看到挂在门旁的衣帽。
到这里可以增加一个锚点，即父亲的帽子，到达小木屋后，红色世界中固定为黑色。
红色世界（无冷，女主死）里的女儿先来到阈限空间（叠加态）的小木屋。
锚点是中间挂着抬魔鬼的挂画，侧面是锅炉旁的天使，都是我们现实中并不存在的画作。
小木屋已经破败不堪，这跟女主第一集中进入的小木屋似乎一样。
但又不一样。
挂画内容和位置是相同的。
不同的是，
女儿看到了一只活着的狸猫。
第一集中Jo看到的是一只死去的狸猫。
类比“薛定谔的猫”，盒中猫的不同状态，对应了不同的宇宙。
你可以因此说这里出现了两个宇宙：狸猫存活的宇宙（红镜中世界），和狸猫死掉的宇宙（蓝镜中世界）。
但这都属于短暂的副线，目前也无法找到对应的人物状态，除了猫之外也找不到这个宇宙其他的任何锚点或特点（剧集尚未展现）。
值得注意的是，这个小木屋明显破旧，被遗弃。
我们知道，小木屋待会就会被烧掉，这应该是发生火灾之后的状态。
所以，小木屋是个奇点。它可以链接不同的时空，也没有时间的限制。
这也为女主最后穿越回太空站埋下伏笔。
Alice进入二楼柜子。
另一个世界的妈妈Jo闻讯赶来，跟第一集的剧情一样，单明显的。
这里的Alice跟第一集中的不是一个，这里的Alice脸上干干净净。
这就是一个交叉剪辑，表示另一个时空中发生着同样的事情。
第七集中这个叫“妈妈”的段落，和前面红色宇宙中过来的Alice并不是同一宇宙。
穿插另一个宇宙镜头之后。
又回到了主线蓝色宇宙（有冷）。
镜头也对应接上了之前的第一集（第一集是女主特写，第七集是女儿特写）。
原台词是“You smell like you again”（你闻起来又像你了）。
至此，第七集接上了第一集，这是蓝色宇宙的故事。
母女短暂的重逢后再度分离。
蓝色世界的Jo发现睡觉的女儿并非自己原本的女儿。
红色世界的Alice告诉爸爸真的见到了母亲。
Alice决定再次出发找妈妈。
剪辑鸡贼地再次插入其他宇宙中的Alice，可以看到中间一段Alice嘴上没了痣，接着出门后又有了痣（红色宇宙）。
为什么突然插入区别于红蓝宇宙的另外宇宙的镜头呢？
因为剧集要表现，在不同的宇宙中，发生的许多事情都是相同的。
红色世界的Alice再次外出寻找妈妈。
蓝色世界的Alice则回到小木屋。
但她这次进入的，是一个全新的世界（红色世界镜中世界，见后面分析）。
小木屋正中间挂着的之前从没有过的画作——《锅炉旁的天使》。
而与之对应的，是交叉窜改的《受伤的恶魔》挂在侧面。
破小木屋-死狸猫-正锅炉旁的天使-侧受伤的恶魔，是这个宇宙的特点。
红色世界的Alice同样来到小木屋。
这个小木屋所代表的宇宙状态，和上面的世界恰恰相反。
锚点-
破小木屋-活狸猫-正受伤的恶魔-侧锅炉旁的天使。
神奇的是，录音机成为连接多个宇宙的纽带。
这个录音机存在于每个宇宙中，同时有能将两个Alice的对话传到各个宇宙中（很像《黑洞频率》）。
当两个Alice同时看向镜子，她们第一次看到另一个宇宙中的自己。
一个Alice戴着雷锋帽，右嘴角有颗痣，这实际上是镜像中的画面，正常世界痣是在左边嘴角。
一Alice戴着蓝色帽子（对应蓝色汽车，蓝色宇宙），嘴角并没有痣。
两个世界中，两个失去各自妈妈的Alice开始对话。
两个Alice都懂事的让人心疼。
一方安慰另外一方，就好像是在安慰自己。
两个Alice异常清醒，通过汽车颜色和说不说瑞典语就确定了各自所属的世界。
一个红色（雷锋帽），一个蓝色（蓝色帽子）。
蓝色Alice已经知道自己的妈妈死掉了，也猜出Jo互穿的事实。
红色Alice则说出了那句揪心的话：
“可以把她还给我么？”
不管披了多少科幻的壳子，也不管多少个宇宙，不管应用了多少量子理论。
《群星》的内核讲其实非常简单，就是述母女至爱的故事。
母亲只想回到女儿身边，女儿只想找到自己的妈妈。
蓝色世界的Jo回到着火的小木屋（出门后灯被吹落着火）。
我们也第一次清楚地看到穿越宇宙的效果：
这个世界也终于有了答案，另一面是燃烧的小屋。
刚刚着火的是蓝色世界，这里是蓝色世界的镜中世界（是镜中的世界，非完全镜像世界）。
但又不是完美的镜像。
这里。
小木屋正中间挂的是《锅炉旁的天使》，地上是死去的狸猫，还有一只活着的奶牛猫。
《受伤的魔鬼》挂在侧面。
Jo上楼找到了女儿。
蓝色Alice却替Jo说出了母亲的失望“我不是那个说瑞典语的爱丽丝”=“我并不是你要找的女儿”。
随着让人在镜中相遇，第七集的情绪也被推向高潮。
红色世界的Alice，终于见到灵魂来自红色世界的亲母亲。
而蓝色的Alice，她才是真正失去母亲的孩子，而刚刚失去母爱的她，却又作为中间人传递着母女之爱。
火焰很快穿透了阈限空间，到达了各个宇宙。
Jo先把眼前的蓝色Alice救出。
此时，同样来自蓝色世界的亨利找到了和Jo同一个小木屋。
但他因为近距离接触了CAL（冷原子），和红色世界的巴德再次发生互穿。
蓝色世界的亨利穿越到红色世界巴德的体内。
黑人保罗中枪倒地，报纸上是Jo去世的新闻，明显这里是红色世界（时间是11月8日）。
他清楚地知道倒在地上的黑人保罗是谁，因为是他一手把黑人保罗带起来的。
他也知道这里是另一个宇宙，说明他对互穿现象一清二楚。
这里再次确认了地址和邮编。
有网友指出第六集中黑人导航上的时间和巴蒂的住址在右边上有细微差别，一个是60556，一个是60566。
个人认为，导航的镜头是另一个宇宙的交叉剪辑。
为什么突然剪辑另一个宇宙的镜头，还是上面那句话，为了表现在不同宇宙中，其实发生着同样的事情。
镜头回到小木屋。
最扎心的一幕出现。
红色世界的女儿Alice近在眼前，面对自己的女儿，Jo却不能和她相认。
因为倒在地上的，是另一个宇宙中，失去母亲的Alice。
蓝色Alice已经失去了母亲，她不能再失去生命。
这对母女，隔着宇宙，深情相望。
女儿知道母亲不能放弃那个Alice。
母亲让亲女儿回到爸爸身边。
她们只能隔着时空互相说出那三个字：我爱你。
红色Alice回到了黑色帽子的爸爸身边。
他们也回到了原本的红色世界（正天使-侧恶魔）。
蓝色世界的父亲也找到了离家出走的Jo和Alice。
他口气中满是责备。
却不知道这一对母女经历了什么。
蓝色世界中。
女主被女领导艾琳娜（雅儿）带走。
穿越来的巴德不知所踪。
蓝色Alice又在梦中梦见了她的梦魇——雅儿……
第七集揭开了镜像世界。
也让我们看到小木屋作为阈限空间，不受时空限制的可能。
这也是在为Jo穿越回太空站做铺垫。
亨利和巴德的再次互穿，让我们看到Jo回到红色宇宙的希望。
但知道，红色宇宙中，Jo只是一具飘在太空站的尸体。
在本集开头，Jo的台词就已经暗示，她和红色尸体Jo的羁绊越来越深。
但一旦她穿回红色宇宙，她可能凭借残存的气息按下按钮，但如果不能穿回来，她就只能成为一具尸体……
结局注定不会圆满，因为其中一个世界中的Jo真的死了，注定有一个Alice永远失去了母亲。
《群星》第七集真得有点超乎想象。
并没有局限红蓝两个宇宙，但也没有简单粗暴的用《彗星来的那一夜》那一套。
在科幻和量子力学的外壳下，关于母爱关于人文的内核淳朴浑厚。
很多镜头和段落都完美对应，台词没有一句废话。
上次看到类似的科幻剧集，还是神作《暗黑》。
《群星》真的有《暗黑》的味道，同时又有自己独特的内核和风格，是近期让人越看越上头的优秀科幻剧集。
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