侦探书评
这辈子我最大的愿望是做一名电影导演，如果无法实现，我希望能写出一部优秀的侦探小说。婉菲反驳我说，你可以导演一部侦探电影嘛。但是我知道这两者无法混淆，小说是小说，电影是电影，我们对它们的需求不同，只有汲取双重营养，才能被成全。
最近一直在看佩尔瓦勒和马伊舍瓦尔夫妇合著的马丁贝克探案系列。二人是坚定的共产主义者，瑞典人，合作了十本书后瓦勒去世，舍瓦尔封笔，不再写作。在家的时候买的是《大笑的警察》，一时惊艳，爱不释手。回北京后又买了《坏胚子》和《上锁的房间》。和其他同时代欧美侦探小说作品相比，二人的文风更加清晰明了，打个比方，雷蒙德钱德勒是金庸，瓦勒和舍瓦尔就是古龙。每本书一个案子，一套警力，马丁贝克，科尔贝里，拉尔森，勒恩等人。开始先是从罪犯的角度，引出案子的开端，读者心里知晓罪犯的大概体貌特征和心理状态，然后转到警局，让读者随办案方一同抽丝剥茧，最终亲手擒凶。
很多的小地方处理的很让人称叹，比如《坏胚子》里的凶手的声音，还有《大笑的警察》中勒恩问的两个问题，从瑞典语和英语的发音中入手，真正的能做到让读者参加办案，所以感觉很爽。这点是很多其他的侦探小说做不到的，很多作品案情扑朔迷离，线索众多杂乱，只能被作者牵着鼻子走。但成也如此，败也如此，如果线索太明晰，就太早知道结果，少了很多刺激。值得一提的是写作的电影感很强烈，描写十分细致入微，简直画面呈于眼前。还有作者的共产主义背景，书中人物总是呈现对资本主义工业化发展的控诉状态，还有对警界腐朽凋敝的揭露，让人觉得再真实不过。总体来说，值得收藏，是同类型的一个非主流典范。
由于村上春树的大力推崇，读了雷蒙德钱德勒，发现果然非同反响。从《漫长的告别》，《长眠不醒》到《小妹妹》。他塑造的菲利普马洛是硬汉型侦探的代表。但同时重情重义，幽默敏感，魅力无穷。如果说马丁贝克系列是警察群戏的话，菲利普马洛就是独自的英雄主义。雷蒙德钱德勒的系列优点在于，文艺性很强。案情总是扑朔迷离，不到最后不揭底。好多话都是经典中的经典，“我目送出租车离开，回到公寓，枕头上还留着一根长长的黑发，我的胃里感觉沉甸甸的，想起法国人说的一句话，那帮杂种对什么都有一个说法，而且总是对的，告别就是死亡一点点。”就这一段，足以名留青史。想象一下弥漫着这种情绪的整本侦探小说吧，我会觉得浑身激动，想象一下把一天贡献给一本雷蒙德钱德勒，真是一种享受。这段话在书腰上，我看到的一瞬间就被击中了，后来把它剪下来放到钱包里，心情不好了就看上一眼，现在都背下来了。雷蒙德钱德勒一生都很孤独，好像笔下的菲利普马洛。这种作家很让人崇敬。其实每个写作者都是用自己的人生在写作，但是有一些天才，他们对自己创造的主角用情至深，以致无法自拔，如果把生命注给了角色，那么注定自己的人生会坍塌沦陷，好像杜拉斯，好像菲茨杰拉德，所以这些人是值得敬佩的，所以这些作品是能够留传的。
最后想说一下劳伦斯布洛克，他的系列最多，然而我只看了马修斯卡德系列的《八百万种死法》。这套书最吸引人的是封面上的那一句话，像是“纽约，有八百万人口，八百万个故事，八百万种死法。”翻译的功力很强，“无人愿意为我一掷千金。无人愿意与我共结连理。无人愿意救我一命。我已倦于微笑。我已疲于奔命。美好时光已成过去。”看看人家这遗书写的！由于对劳伦斯的研究不深，所以我没办法说太多，但是就我看来，他是最专业的侦探小说，就是说为了写侦探小说而写，结合了一切你想要的，让你惊惧，让你着迷，让你厌恶，让你欲罢不能的因素，没有雷蒙德的文艺，没有瓦勒夫妇的政治野心，有的只是一座城，一个人，一件案子。
这辈子我是注定当不成侦探了，只能对着这些大师作品凭空意淫。所有的侦探们都有一个共同点，他们表面强悍，内心柔软，深知自己无法消除罪恶，一边咒骂却又依然深爱着自己生长的罪恶之城，他们在黑暗中踽踽独行，然而坚定的相信下一个路口，再下一个路口，会有阳光从云层倾泻而出。
最近一直在看佩尔瓦勒和马伊舍瓦尔夫妇合著的马丁贝克探案系列。二人是坚定的共产主义者，瑞典人，合作了十本书后瓦勒去世，舍瓦尔封笔，不再写作。在家的时候买的是《大笑的警察》，一时惊艳，爱不释手。回北京后又买了《坏胚子》和《上锁的房间》。和其他同时代欧美侦探小说作品相比，二人的文风更加清晰明了，打个比方，雷蒙德钱德勒是金庸，瓦勒和舍瓦尔就是古龙。每本书一个案子，一套警力，马丁贝克，科尔贝里，拉尔森，勒恩等人。开始先是从罪犯的角度，引出案子的开端，读者心里知晓罪犯的大概体貌特征和心理状态，然后转到警局，让读者随办案方一同抽丝剥茧，最终亲手擒凶。
很多的小地方处理的很让人称叹，比如《坏胚子》里的凶手的声音，还有《大笑的警察》中勒恩问的两个问题，从瑞典语和英语的发音中入手，真正的能做到让读者参加办案，所以感觉很爽。这点是很多其他的侦探小说做不到的，很多作品案情扑朔迷离，线索众多杂乱，只能被作者牵着鼻子走。但成也如此，败也如此，如果线索太明晰，就太早知道结果，少了很多刺激。值得一提的是写作的电影感很强烈，描写十分细致入微，简直画面呈于眼前。还有作者的共产主义背景，书中人物总是呈现对资本主义工业化发展的控诉状态，还有对警界腐朽凋敝的揭露，让人觉得再真实不过。总体来说，值得收藏，是同类型的一个非主流典范。
由于村上春树的大力推崇，读了雷蒙德钱德勒，发现果然非同反响。从《漫长的告别》，《长眠不醒》到《小妹妹》。他塑造的菲利普马洛是硬汉型侦探的代表。但同时重情重义，幽默敏感，魅力无穷。如果说马丁贝克系列是警察群戏的话，菲利普马洛就是独自的英雄主义。雷蒙德钱德勒的系列优点在于，文艺性很强。案情总是扑朔迷离，不到最后不揭底。好多话都是经典中的经典，“我目送出租车离开，回到公寓，枕头上还留着一根长长的黑发，我的胃里感觉沉甸甸的，想起法国人说的一句话，那帮杂种对什么都有一个说法，而且总是对的，告别就是死亡一点点。”就这一段，足以名留青史。想象一下弥漫着这种情绪的整本侦探小说吧，我会觉得浑身激动，想象一下把一天贡献给一本雷蒙德钱德勒，真是一种享受。这段话在书腰上，我看到的一瞬间就被击中了，后来把它剪下来放到钱包里，心情不好了就看上一眼，现在都背下来了。雷蒙德钱德勒一生都很孤独，好像笔下的菲利普马洛。这种作家很让人崇敬。其实每个写作者都是用自己的人生在写作，但是有一些天才，他们对自己创造的主角用情至深，以致无法自拔，如果把生命注给了角色，那么注定自己的人生会坍塌沦陷，好像杜拉斯，好像菲茨杰拉德，所以这些人是值得敬佩的，所以这些作品是能够留传的。
最后想说一下劳伦斯布洛克，他的系列最多，然而我只看了马修斯卡德系列的《八百万种死法》。这套书最吸引人的是封面上的那一句话，像是“纽约，有八百万人口，八百万个故事，八百万种死法。”翻译的功力很强，“无人愿意为我一掷千金。无人愿意与我共结连理。无人愿意救我一命。我已倦于微笑。我已疲于奔命。美好时光已成过去。”看看人家这遗书写的！由于对劳伦斯的研究不深，所以我没办法说太多，但是就我看来，他是最专业的侦探小说，就是说为了写侦探小说而写，结合了一切你想要的，让你惊惧，让你着迷，让你厌恶，让你欲罢不能的因素，没有雷蒙德的文艺，没有瓦勒夫妇的政治野心，有的只是一座城，一个人，一件案子。
这辈子我是注定当不成侦探了，只能对着这些大师作品凭空意淫。所有的侦探们都有一个共同点，他们表面强悍，内心柔软，深知自己无法消除罪恶，一边咒骂却又依然深爱着自己生长的罪恶之城，他们在黑暗中踽踽独行，然而坚定的相信下一个路口，再下一个路口，会有阳光从云层倾泻而出。
