孙宗慰(1912—1979）观展记录

孙宗慰 (1912年7月——1979年5月，1938年毕业于中央大学，1940-42随张大千在敦煌临摹、期间赴青海描写画蒙藏)，最大的创作“漏洞”就是55年后就没有作品了，当然有anti-rightest的事情猜想着经历了什么，别的文献上草草写着“身体原因”（央美毕竟不能触及太多），可之后又分明过了20多年的晚年生活，无一件作品留下。实在唏嘘！

40和50年代，也是天地翻覆的，同时见证了孙宗慰在此转折阶段留下了最宝贵的创作！尤其是40年代的少数民族作品（尤其蒙藏生活图），以及50年代初去天津塘沽建设时候画的工地图。两者听起来毫不相干，但是都浸润着他性格底色以及艺术的脾性。无论是少数民族的歌舞（听上去很是畅快欢乐），还是建国初期港口初建（听上去很是热火朝天），他都保持了一种内敛持重的状态，哪怕不乏亮色，但色调也并不明丽，而是沉稳中透出些活力，这种质朴和内敛，是他的个人性格，也是他的艺术追求吧！他画小人儿求的是生动，而不是昂扬，很自然，很真诚；也是一种平等主义的视角，尤其体现在他对服饰纹饰的记录，几乎是一种人类学家的观察角度。

best of '40s

best of '40s

best of '50s

best of '50s

我觉得展览中最好的两部分作品是这些。回想起来，整个展览其实也就是从40年代初到50年代初的10年之间！想来还是很旺盛的创作力！可是他明明一辈子那么长……可见文献之稀缺，也可想后半辈子之惨烈。被提及被折腾这么久了，还是就那么10年的东西，被反复议论。但是另一方面，时间虽然短，但已经有足够充沛的东西足够被叙说了，已经是很不易了。