桂纶镁领衔的顶配阵容台剧，为何只有豆瓣6.7？

《台北女子图鉴》以原作《东京女子图鉴》8.5分的基础，加上桂纶镁、夏于乔、王柏杰、杨谨华、天心、曾恺玹、张孝全、凤小岳的豪华阵容，给人拉足了期待。

《上海女子图鉴》和《北京女子图鉴》虽一时风头无二，但其仍然未能完全摆脱浮夸和隔靴搔痒的剧情。

这一次，《台北女子图鉴》，表现得如何呢？

台北

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仔细审视《东京女子图鉴》这个标题可知，东京是容器，女子是核心，图鉴则表示这是一部群像剧。

自然环境和社会环境是一部电影气质的主要容器。

许多内地犯罪题材电影青睐重庆、武汉等地，无非想将故事装载在一个浸淫在码头文化、充满小市民气息的小城，近年来的一些影视剧选景东北，也是冲着重工业基地的昨日辉煌与今日废土。

将“东京”冠于片名之首，是为了东京本身的城市气质。

如果你看过《东京女子图鉴》，大概即便没有去过那片土地，心中都会对当地气质了然：

银座奢侈，秋田静谧，惠比寿比较浮夸，三茶有些平淡，可能还有“住在惠比寿的女人比住在三茶的女人优秀”这样的微妙优越感，是存在于本土居民潜意识里的细微感受。

《台北女子图鉴》这两集拍了一些台北市景，但内在气质还欠奉。

可能很多看过这部剧的观众都有个好奇，从台南坐高铁只需103分钟即可到达台北，两地是否有这么大的差距？

大到林怡姗（桂纶镁饰）只是青少年时期去游玩过就决定以后去往那里发展，大到喝醉的林怡姗也要大喊“我要成为台北人”。

台北与台南的差距是否真的有这么大，并没有在剧中展现。

一来是林怡姗在台南的少女时代稍纵即逝，前两集仅有六七分钟内容。在展现台南风土人情方面，《俗女养成记》比它做得更好。

二来《台北女子图鉴》对台北市也没有深入的描绘，比如女主角林怡姗不断强调自己想住在永康路，但永康路为什么如此吸引人，并无细节揭示。

如果对标原作《东京女子图鉴》，当观众看完《台北女子图鉴》之后，应该可以大致了解信义区、万华区、中山区、大安区各有什么不同的气质。

但目前拍出的台北，还只是一些空镜头和生活场景，视觉仅在观光层面，而未到人文层面。

所以《台北女子图鉴》并不算拍好了“台北”，剩下的“女子”和“图鉴”，它好像也抓错重点，把“图鉴”作为了要义。

在这部只有11集的短剧里，图鉴女多达11种，除了来自台南的“挑战性女子”桂纶镁、“求好心切型女子”夏于乔、“自在型女子”林思宇外；

还有“都会型女子”天心、“踏实型女子”连俞涵、“果断型女子”陆明君、“操控型女子”张景岚、“随缘型女子”姚以缇、“风险型女子”杨谨华、“直率型女子”李霈瑜、“前卫型女子”曾恺玹。

此外桂纶镁饰演的女主角还有九任男友，他们也都分别被贴上了不同的标签。

可是，《东京女子图鉴》并不是一本概览性的博物类书籍，并不是要分门别类列出在东京这个大都市的各色女性，然后放上单人图片，贴上标签，配上解说文字。

如此拍出来的城市气质和女子形象，都只会是浮光掠影，只是一些刻板印象的集合。

一部群像剧的奥义不是列举，而是不同类型的人物交织，勾勒出一个群体的面貌。

那么《台北女子图鉴》对人物的表现如何呢？

女子

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“从小到大，我就一直说，我想成为什么样什么样的人，可是我一件事都没有做到啊！”在《台北女子图鉴》的预告片里，桂纶镁饰演的林怡姗如此说道。

但看了《台北女子图鉴》的前两集，你还是不禁要问：所以女主角是想成为什么样的人？

这部剧开头就是一组糖水镜头，指女主角林怡姗因为少女时期的一次台北行，发现了“台北女生看起来好不一样，她们都有自己的样子，在这里充满各种可能”。

但问题是，为什么会说“好不一样”****？

在林怡姗的生活环境里，典型的样式是什么？而台北给林怡姗带去巨大冲击的事物是什么？这些叙事基础是缺失的。

我们在前两集看到的林怡姗是这样的：

她对妈妈说，想去台北的原因是只有台北才能找到彩妆的工作。但去了台北之后不久，她就在一次挫败中离开了彩妆行业。

她得知小阿姨（也就是我们所说的“小姨”）是小三，以男人的金援才可以定居在台北，她的世界观坍塌了，由此痛哭流涕、借酒消愁，但此事对她的冲击是否真的大到如此地步，让人难以共情。

她在稳定的工作中一切向好，有了更多想法。此时男友的餐馆面临搬迁，两人出现分歧，最终分手。

这些事件虽说有些流俗，但客观来说，这些事件也让林怡姗有了一个觉醒的过程。

她从最开始追求着一种模糊的目标，只是想成为台北人，具体意味着什么，她并不清楚。

到后来逐渐清晰地知道，自己想要那种“想买什么就买什么，不用看价钱”的人生，也有了想在台北买房的欲望。

很多人说林怡姗单纯得过了头，但也许懵懂着、混沌地进入大城市，原本就是大多数小城姑娘最开始的样子。

这个人物身上最大的问题，还是转变得太生硬。

和开头用一段自白表示羡慕台北生活一样，林怡姗后来的很多转变，也都是靠对话表现的，比如跟闺蜜说自己想在台北买房了，想过“想买什么就卖什么，不用看价钱”的人生了。

她并非见过优裕的生活，也并非遇到了困难，总之她就是生活着就懂得了金钱的重要性。

当然，这个道理大家确实都懂，但还是需要情节去推动，而不是仅靠对话。

与此同时，已经出场的其他类型女子也乏善可陈，夏于乔和六月都像是只来客串一趟，不知她们会有什么故事，天心饰演的小阿姨倒是有故事感浮出水面了。

但这个人物能否在短短11集当中拥有自己的那几笔，而且那几笔还要是精准有效的，实在是有难度。

观望

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《台北女子图鉴》才更新了两集，若说现在的感受便是定论，那未免为时尚早。

但以目前的两集来看，它很难成为《俗女养成记》《我们与恶的距离》这样的话题之作，其故事范式已经被使用很多次，本土化又没有做到太极致。

值得肯定的是桂纶镁的演出，三十八岁的她依然保有《蓝色大门》时期的灵动。

在这个按部就班的剧本里，她的表演为人物加了更多解读的维度。

《俗女养成记》拍得丰盛热闹深刻动人，让人不敢相信只有十集。

而《台北女子图鉴》出了两集之后，只会让人担心，剩下的九集，能不能把林怡姗这个主线人物故事讲好，又能让其他十位女性角色散发光芒，还能不让九个男友喧宾夺主，把女性成长剧变成闹剧。

《东京女子图鉴》之中，女主角与东京的本质矛盾是阶层差异——一个离开土地的人，一个脱离了原有阶层的人，进入城市，如何在不同的阶层中找到自己的位置。

所以《东京女子图鉴》当中那些人际关系的流动，很多时候不只是简单的gossip，而是阶层差异。

这种差异，《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》不会拍给你看。

事实上，大部分内地影视拍的只是贫富差异，你也许可以在港台制作之中看到华人社会的阶层差异。

目前看来，《台北女子图鉴》也没有深刻涉及这个议题，唯一算是接近此话题的，就是第一集有人偷了林怡姗的创意，主管开除的却是林怡姗，只是因为偷创意的人是董事长的孙女。

台版对这种剧情的处理，更接近韩剧，侧重事件对人的影响，而不像日剧那样，侧重表现的是一个阶层对另一个阶层的倾轧。

当然，不排除后来的林怡姗，会在升级打怪的过程中，面临更纷繁的社会图景，也许能拍出原作的精髓。

作者丨李慧慧

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编辑丨三水 排版丨石页

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