北京看展 | 【 辛迪·舍曼:亮相 】

《屏幕后的投影》系列

《排列》系列

《无题电影剧照》系列

《历史肖像》系列

《小丑》系列

《挂毯》

《巴黎世家》

《男人》

在贡培兹的《现代艺术150年》仿伦敦地铁图制作的现代艺术站点图中，辛迪·舍曼是你要在后现代主义大区重点下车的一站。而今天我们依然要走到地面上观看她的作品，大概与随着技术的更迭，女性被凝视的境遇并未变得更好，而是更糟了有关。在一款综艺中虚拟偶像频频登场，无论来自男性开发者还是女性开发者，在外貌设计上，脑筋都和维多利亚时代扯紧女主人束xiong衣的老保姆是一样的，当然裙摆更短。所以，这要命的勒紧还要进入元宇宙。 辛迪·舍曼大概是最反感自拍的自拍大师，世人在镜头中COS理想中的自我，而她COS众生想象中的完美。在她童年的家庭相片集中，她将每一张里的自己都重点圈出，不断强调That‘s me！并名之为《A Cindy Book》，成年以后每遇低潮，便躲进密室化妆模仿，虚构出许多自我。上世纪七八十年代的一波作品《无题电影剧照》正式开启她将日常行为推进到可被反复注释的现代艺术史之中，那是电影媒介当道的年代，演员要有自己的照片集以飨制片方选择之需，辛迪即制作出一系列“高仿”黑白剧照。而后电视、网络、移动媒体不断兴起，到2011年，佳士得将她的作品《无题96号》拍出了389万美元，那是一幅俯拍的作品，一槌之音亦如一记耳光响亮。 2018年，辛迪·舍曼大展在上海复星，从古典绘画中的女性肖像范式，直至世纪初的各类名流style，她的镜头如同捕虫网，无一遗漏。这次在北京再次登陆的作品数量虽不及前，但lv的艺术空间的收藏展从不令人失望，这一品牌消费主义之王的空间也和她的作品形成了有趣的互文关系。2020年在ins上自拍作品被她制作成了《挂毯》，严肃的继续开着玩笑。 1983年，她接受委托，为黛安·B的精品店制作了一系列作品《排列》，使用让-保罗·高缇耶和川久保玲的服装，用脱离文化束缚的姿态重构了形象，挑衅了曾经时尚界的挑衅者所建构的新规训。 上面提到的《无题电影剧照》1977-1980也在这次展览之中，看似下一秒你就会猜出这是哪部电影，但并不存在那样一部电影，那种既视感不过是经典、范式、套路在作怪。 也许是受希区柯克的影响，《屏幕后的投影》1980-1981系列也利用了背投这一媒介，辛迪·舍曼又创造了大开文艺腔的电影颗粒感。《历史肖像》1989之中，你可以从同年代的许多唱片封面中找出相似，古典绘画中的肖像范式回魂，辛迪从跳蚤市场中搜寻道具，用再现再现了再现这种时代趣味。 《小丑》系列在2003年左右，人像是胶片机拍摄的，而背景则是数字合成的结果，这是一种过度，也是不同媒介时代的叠加，而女性与跨性别的小丑形象，更是不必多说的悲喜剧硬币式表达。 《巴黎世家》2007-2008，是厚厚的铜版纸时装杂志占据街头视线的时代产物，这些作品也是与巴黎世家和时尚芭莎合作的成果，同时带着SNS的从片场大片向网络化红人转变的势头；到《男人》2019系列中，辛迪的角色已完成雌雄同体的模式，但画面中一定会有一位女性形象在场，在场，在场，提示着一种她必须在场的吊诡。 最后，《挂毯》2020，最有意思的部分不止是对于织物这一古老媒介的应用，还有她利用YouCam Makeup、Facetune这类美颜产品反其道行之，荒诞化甚至丑化变形了、这个世界的欲望肖像。 📍路易威登北京 Espace 🗓️20211030-20220306