苏阳：每个人对家乡的依恋都是相同的

乐评人许金晶专访独立乐队系列之五

受访人：苏阳

访谈时间：2015年12月7日

访谈形式：书面访谈

专访苏阳

每个人对家乡的依恋都是相同的

访问人 | 许金晶

许金晶：首先想请您介绍一下自己大致的个人经历，如何走上音乐创作之路？

苏阳：这个问题回答起来可能太长了，略过。

贺兰山下音乐：苏阳-贤良

许金晶：您的音乐当中既有西北民间音乐“花儿”和传统秦腔的元素，又是以现代摇滚乐的形式展现出来的。如何将这些不同的中西音乐元素融合到一起？

苏阳：每年的思考都有一点不一样，现在觉得我的基本语言都是中国的，在节奏运用上更多地用了西方的或者说世界化的节奏形式。

许金晶：出第一张专辑《贤良》之时，您已经年近四十。有没有一种时间上的紧迫感和被耽误感？歌唱与创作是不是一种可以持续一生的事情？

苏阳：事实上当时我36岁，基本没啥紧迫感，当初也没想过有一天有人会主动联系我来出版，那时也没学会紧迫，后来到了北京才慢慢地意识到紧迫感，因为逐渐职业起来。只要你自己愿意，歌唱和创作当然是一生的事情，因为它可以伴随生活。

宁夏川音乐：苏阳-贤良

许金晶：第一张专辑《贤良》里，大量作品的素材来自西北的民间乡谣。能不能谈谈，您是如何发现这些创作素材的？在再创作过程中，又对这些素材做了哪些改编？

苏阳：最早是对《宁夏川》的旋律好奇，走访了几个人后自己开始尝试改编，当时大家基本已经淡忘了这个旋律，我改编后，大家才意识到很久遗忘的旋律有一天被这样的形式再次呈现，很多人为之感动，我后来开始意识到人和生活的关系很重要，音乐应该有你来自生活的印记，那才是结实的。

贤良音乐：苏阳-贤良

许金晶：你眼中的大西北是一副怎样的景象？如何看待商业化和现代化背景下大西北的变迁？

苏阳：我从七岁到银川，眼前看到的是和浙江小镇完全不一样的荒漠景象，事实上我的父母也是这个荒漠到城市的建设者，八十年代后的商业化直到今天，没有人能阻止现代化的脚步，我们都希望有新的生活，只是希望现代化能使生活更便捷合理，富足平静，而不是走向膨胀和虚荣，可现在一层层泡沫在掩盖我们的生活，全世界都在讨论资源透支和人们的生命力透支。只有不正常的商业开发和所谓的现代化才会使人们虚荣丛生。

许金晶：第一张专辑《贤良》里，你最喜欢哪几首歌？谈谈他们的创作背景。

苏阳：都还好，但是我最近更多的注意新歌了。

许金晶：《长在银川》《贺兰山下》《宁夏川》这几首歌直接出自家乡宁夏的地名。能否为我们描绘一下自己眼中的家乡？这些作品寄托着自己对于家乡怎样的情绪？

苏阳：这些地方都是我生长的地方，我的生活印记，不用多说。每个人对家乡的依恋都是相同的。

河水南流音乐：苏阳-河床

许金晶：谈到专辑《贤良》，就不能不提到这张专辑里传唱度最高的同名曲。《贤良》这首歌里描绘的乡土变迁，实际上也是身处转型期之中的乡土中国的缩影。能否为我们介绍一下这首歌的创作背景和灵感来源。

苏阳：事实上当时就是在旧书摊上发现了本《宁夏民歌选》，只有四句，就是石榴子开花叶叶黄，姨娘教子女贤良，诶嘿依呀依得喂，姨娘教子女贤良，我用这个旋律编了后面的歌词和副歌的旋律。格式和语言沿用这样的民歌形式，内容有一些今天的我们所处的生活。

许金晶：第二张专辑《像草一样》的发行距离第一张专辑有四年时间。能否介绍一下，这四年里自己的生活和创作方面的变化？而第二张专辑在曲风和创作风格上，跟第一张专辑相比，又有哪些异同？

苏阳：05年到06年，直到2010年，我已经在北京呆了五年，生活和工作完全变化了，也见到很多像我一样的外地人，看到我们的生活，所以第二张就有了都市的音色。

像草一样音乐：苏阳-像草一样

许金晶：除了西北乡间民歌的采风之外，自己的创作灵感源泉还来自哪些方面？能否说说自己最喜欢的几位作家、音乐人、电影导演和艺术家？

苏阳：目前最喜欢的作家是贾平凹和余华，音乐人是崔健和野孩子，我看电影少，电影就不说了，喜欢贾樟柯。

许金晶：作为一直致力于民乐现代化的艺术家，如何看待民族化与现代化之间的关系？新的时代语境下，应该如何传承民歌和民族音乐？

苏阳：我不知道别人怎么看这个问题，只说我自己吧， 其实我的思考和实践一直是词曲内容，而不是形式符号化。首先我们面临的是今天的生活和情感，所以内容本身应该是今天的，也就是现代化的。世界音乐和摇滚乐都是一个世界化的表达平台，对于我们来说，很有魅力，但也是可掌握的形式，而不是根本内容，一个中国的内容，用世界化的形式展现出来，或许是一条正常的路，我觉得民族化不用强调，你只要本身的语言是根性的，就会和别的民族区分开，我的歌词也是尝试学习比兴传统后，改为现代口语表达，这本身就会具备民族性，也区别于其他国家的音乐家，我采用的旋律是黄河流域的民歌，这些真正的中国语言是我们的根，也是一种文化基因，每个民族都有自己独特的音乐和歌词语汇，我一直在致力于学习和吸取这些基因，来结合世界化的流行的音乐形式和节奏，努力使作品最终完成今天的生活表达。而不仅仅是形式，不是用中国话去发出西方的旋律语言。

许金晶：专辑《像草一样》里，自己最喜欢哪几首歌？能否介绍一下它们的创作背景和灵感来源？

苏阳：事实上这一章的典型心态是《急流》，但是调太高了，后来现场基本没体力唱，以后会尝试降调来唱唱。

许金晶：是否会一直坚持民族摇滚音乐的创作方向？有没有考虑对其他音乐领域进行相关创作的探索？

苏阳：每个阶段考虑的问题不一样，顺其自然吧，今年先做眼前的事情。其实我一直想做电影音乐，但目前还是好好把新歌写完早点出版。

急流音乐：苏阳-像草一样

许金晶：您是一位在现场颇具爆发力，非常适合现场演出的音乐人，谈谈音乐节演出、小型现场演出和录音棚唱歌的不同感受。自己印象最深刻的一次演出是什么？

苏阳：音乐节目前已经是一种最主流的音乐表演场地了，经常是草地和大舞台，几千几万人，舞台的能量感和台下的群体感很强，对于节奏律动是有需求的，目前随着音响灯光等的逐步成熟，大家很喜欢这样的表演形式。

小型的现场则完全不同，人和人很近，一次在上海的现场酒吧，那天晚上返场两次，舞台上我所站立的地方都被汗泡透了，LIVEHOUSE的演出，因为人紧紧围着舞台，所以那样的气氛很容易就点燃了，每个人都会把自己放在这样的热浪里，人和人没有距离感。第二天完全就失声了。现场和录音棚室完全两个状态，录音棚里是要严格按照节拍器和音准要求来的。一首歌经常会唱好几遍，我的下一张可能会结合两种状态录同期录音。所以工作的方法也是在逐渐改进的。

许金晶：最近一两年，您也开始尝试为一些电影做配乐，比如电影《大圣归来》里的《官封弼马温》。在为电影或者其他艺术载体配乐时，是坚持以我为主的创作姿态，还是会更多根据客户的需求进行创作？

苏阳：首先说清楚，《大圣归来》电影里的配乐部分我并没有参与，他们刚看片会的时候，朋友叫着一起去，因为我之前看电影少，看三D的更少，当场视觉给我的震撼很强，然后我向片方要了电影素材的授权，我们合作剪辑了《官封弼马温》的MV，这首歌基本是《大圣归来》的宣传曲。我喜欢电影配乐，比如我有一张81年《搭错车》的电影原声盘，我很喜欢。我觉得电影音乐是和电影的镜头共同完成叙事抒情，是电影的需求，不是客户的需求也不是我的需求，虽然它必然带着创作者的感情风格等等。

许金晶：接下来有着怎样的创作计划？

苏阳：新专辑，新书，拖了两年了。

许金晶：自己在音乐方面，最大的梦想是什么？

苏阳：事实上我的梦想没那么大，对于我们这个环境长大的人来说，完成你充分的表达是最大的梦想，音乐在今天已经是多元化的产品了，同时也要求我们要做到更加清晰和专业化加探索，才能靠近梦想。