一些话

1、

过去的几天我沉迷在酒精中，每天睡到中午起床，打开iPad听电视或者听音乐，在宇多田光和Lana Del Rey之间无限循环。当然还有Deca Joins。前阵子的某天晚上，我从家里拎了半瓶酒坐在苏州河旁边听他们的“海浪”，一边喝酒一边想这的确就是我的生活。

我看着黑黢黢的河面点一根烟，那栋楼里的谁我是不是见过？八月份郭采洁在旁边的万代南梦宫有live音乐会。再往前一点就到一直修也修不停的北横通道。 顺着镇坪路往常德路可以一直走到静安寺，走到晶品的时候就会想起来我来上海第一次去火烧云排队的样子。静安寺真的不管看多少次都觉得好看，虽然每次都只是路过或者出现在车玻璃外面。有一次我焦灼地坐在车里，雨水让车窗变得氤氲，一抬头看到金灿灿的伫立着的静安寺，真好看啊。

2、

我和他说，我觉得我心里好像缺了什么，空荡荡的一个地方，会在深夜里或者酒后刮起大风。像穿堂风一样，一阵一阵的。他说，你在等待什么吗？我说，我在等待什么吗，有可能吧，也可能永远等不到了。他说，等不到的东西值得等吗？我说，我也不知道，可是缺了一块，总觉得是不合适的。然后我又说，可能就像是贾樟柯的那部电影，天注定，虽然我没有看过，只是觉得这三个字好听又残忍。以后要是有谁和我说什么，我就说，哎呀，天注定啦。

3、

“I will be faithful to my master.”

4、

你的心如同久雨催涨的大河。地面标识一无所剩地被河流淹没，并冲往一个黑暗的地方。而雨仍在河面急剧倾泻不止。每当在电视新闻里看见那样的洪水，你便这样想到：是的，一点不错，那就是我的心。

“我在高中时期第一次读村上春树的这本小说，那会儿适逢和书中的主角——田村卡夫卡——一个年纪，十五岁。在作者眼中，‘意味着心在希望与绝望之间碰撞，意味着世界在现实性与虚拟性之间游移，意味着身体在跳跃与沉实之间徘徊。我们既接受热切的祝福，又接受凶狠的诅咒。’我的十五岁自然没有主角那般戏剧化，立志于成为世界上最坚强的十五岁少年，被父亲诅咒、被母亲和姐姐抛弃、离家出走、在原始森林中遇到早已损毁于人世间的人物……乃至于在睡梦中杀害亲生父亲。穿越过可以命名为‘成长’的沙尘暴后，一觉醒来时，成为新世界的一部分。”

“我第一次看他的书，是去年很热门的电影《燃烧》的原著小说，《烧仓房》。我久久记得男女主角在一天里只能在夕阳时间依靠对面水塔的反射才能看到阳光的出租房里做爱的情形，双眼迷惘的刘亚仁看着墙上的那一缕光线，似乎发觉那是自己的生活。”

“那篇我也看过。我的印象最深的反而是小说中的男主角在飞鸟越冬的季节一边跑步一边观察何处有被燃烧的仓房。你认为仓房作为一种明显的隐喻，有何含义？”

“明显的隐喻，矛盾这东西真是无处不在。于我而言，仓房即是人生。或者生活。与其说是被热爱燃烧的富家子弟烧掉，我认为是男主角自己选择一把火将其焚毁。”

“我记得有一种说法是关于边缘人物，不被任何人惦记、热心学习哑剧的女主角，被资本主义化身的男人杀害便是仓房被烧毁的过程。”

“相比于小说，电影的的确确是做了浅显化的处理。这是在村上数量庞杂的小说里，非常晦涩且灰白的一个故事。”

“而在科塔萨尔的小说里，‘十五岁的他拥有整条河流（尽管兜里没有一分钱）和这座神秘的城市，拥有门上的标牌、战战兢兢的猫群、三十法郎一袋的炸薯片、对折了两次的色情杂志、像衣兜一样空空荡荡的孤独、对美好邂逅的渴盼，以及对新鲜事物的热爱，它们像风和大街一样触手可及，即使他无法完全理解，也依然能够让他全情投入。’”

“十五岁是一个对世间万物存在极大兴趣与好奇的年纪，也是一个在同时面对光明与黑暗、纷杂的世界与渴求寂静的心的年纪。”

“我的十五岁，人生第一场恋爱，以甜美的开始和漫无终日的争吵以及冷淡为结尾。自始至终我都知道这将不是唯一。但是在几年后的后来，他以新的躯壳和定义重新出现在社交屏幕上，甚至是更好看了，甚至是更受欢迎了。好像是过去的恋人穿着黑色的印花卫衣和短裤坐在台阶上，好像是过去的恋人在众目睽睽下撑着雨伞等待，好像是过去的恋人对一脸天真的女主角说爱啊爱啊，他明显是在做戏，却在努力认真地爱着同样漂亮的别人。”

“如果是我所知道的那个人，我没觉得他俩有多像。”

“在某种层面上，他们都是自带光芒的人。就好像是一幅赵无极的画，让人在大街上面对橱窗会分心停留，心想‘画里面那是什么？是一片海洋亦或是沙漠？是黑暗的深渊还是喷薄的火山？’然后长久的念念不忘。”

“念念不忘的人是你。”

在这个世界上，是建造高而牢固的樊篱的人类有效地生存下来，如果否认这点，你势必被赶去荒野。

“我们为什么不能像动物一样生活？”

“谁说我们不是像动物那样生活。”