《唐探3》的口碑走低，《李焕英》的黑马逆袭，春节档的价值再定义
很多电影类公众号都曾断言，《唐人街探案3》将以绝对优势、收割掉这个黑马缺席的农历新年。
毕竟，它是让大家期待了整整365天的东西：去年春节被疫情阻滞的那一众难兄难弟，《囧妈》去了线上、《夺冠》和《姜子牙》去了十一，只有它，咬着牙等到现在。
没错，它理应等到现在，因为从品相上看，它真的非常非常“春节”、非常非常“贺岁”。
“三十晚上年夜饭，大年初一看唐探”——国民IP的锻造、前期影响力的积累、老幼咸宜的体验、一种近似“新民俗”的惯性养成，它照单全收。
市场的确为这份冠军相透支了足够的好感度与回报率：预售票房破3亿，首日票房10.5亿，创下单日单片全球最高纪录，一骑绝尘的领跑者身份，彻底坐实。
只是，人算不如天算，后续的发展，却多少有些意外。
上映三四天后，《唐探3》已恶评不断，豆瓣打分活生生跌破6，社交媒体上满满都是“希望越大失望越大”的叹惋。
相形之下，那个起初并不被看好的竞争对手——《你好，李焕英》，横空出世、逆势上扬，猫眼评分9.5、豆瓣评分也始终在8以上。
舆论的落差反推了资源的分配，两部电影在院线的占比，从起初天堑般的悬殊，迅速走向持平，到大年初三，《你好，李焕英》的上座率和排片率已实现全面反超（要知道，初一它俩的票房可是一比三）！
即使《唐探3》快速反应、在淘票票推出立减5.1元的票补，也没能抵御住这股反击势头。
当前，《你好，李焕英》的预测票房，是52亿！原来，鹿死谁手，还真要老百姓看了说了，才能见出真章。
讲到底，春节档也好，贺岁档也好，都是复合词组：“档期”是商业概念，属于现代消费社会的阳谋，“春节”与“贺岁”，却更近似情感概念，属于历史、文化、社会投注在每个人内心深处的沉淀。
商业的成型，肇始于情感的诉求，你不能因为自作聪明地算清楚了前者，就想当然地忽略了后者，永远不能。
谁能抓住每个人内心深处的沉淀，谁才能真正的赢得贺岁档。或者说，让抓住每个人内心深处沉淀的作品胜出，这样的春节档，才是健康而合宜的春节档。
《唐人街探案3》：杂糅中的多线硬伤
《唐探3》确实不好，但它肯定也非一无是处。
该系列许多标志性的东西，在这一部里都得到了保留：
动作性，节奏感，顺畅的故事，装进许多谈不上是巧思、但已经被无数次证明过很能讨喜的范式。案中案，黑吃黑，遭遇构陷成为嫌疑人，正邪两道都要抓你，于是夹缝中求存，时不时来一场爆笑逃生。
嘻哈感十足的街头追击。随时调换的各种交通工具。 换上风衣那一刻的街头亮相仪式。怀旧口水老歌。片尾疑似印度电影的集体广场舞。
各路人马总是会在某个时间点上，汇聚在某个七拐八弯的封闭空间内（这次是停尸间前的电梯里），螳螂捕蝉、各怀鬼胎，电灯还每次都会不合时宜地忽然暗掉。
这些，都称得上元素丰富，也都是最符合春节档政治正确的“合家欢”。
但是，它们遮掩不了那些虚弱的、单薄的、品位恶劣的和无法自洽的部分。
《唐探3》最大的问题，在于喜剧和推理两大版块之间，无从弥合的内在紧张：它们自行自路，无法形成真正意义上的共振，甚至，还时不时相互干扰一番：喜剧消解了推理的严密氛围，推理线里则很难真正安放喜剧人物。
于是，唐仁（包括这回新加入的杰克贾），对于案情到底发挥了什么作用，这个事情到现在导演都没想明白。
王宝强作为一个“特型性格演员”，他最大的意义在于，淳朴、善良、天真、至诚、虽然傻却很能唤起当代人内心最缺失的那些东西，所以在他最成功的作品里，他提供的都是“帮你找回勇气、找回前进的动力、让你明白这个世界上最宝贵的是什么”，就像《泰囧》里他在徐峥身边做的那样——这就是“只有没头脑能打动不高兴”。
可在《唐探》系列里，他反而显得鸡贼、市侩、功利、花痴并且见异思迁。身边“不高兴”的那位刘昊然，反而比他还要具有动力和信念：你要的是钱，我要的是真相。
至于推理，基本定律在于信息对等：我们都看到了相同的信息，你却能看出其中的奥秘，所以我只是银幕前的吃瓜群众，你就是银幕内的福尔摩斯、夏洛克、包拯、狄仁杰、金田一……
说白了，你可以适度误导观众，或放大某些无效细节形成思路干扰，但绝不能像《唐探3》爱做的这样，总把案件破局的关键点，系于某个“剧中人灵光一现看到了观众看不到的东西”，或者“剧中人天启神示般想起了一件之前一直没向观众展示过的往事”——它根本无法在片尾形成真正带感的闪回揭密和逻辑链重建。
三部唐探一直在遭遇抄袭融梗、揭秘过程太儿戏、不足以称为正统的本格派之类批评，与这种叙事套路上的漏洞百出不无关系。这也是它为何如此依赖春节——因为只有在“大过年的全家一起去看电影”的背景之下，“人民群众”才有机会包裹住“发烧友”，让看明星阵容、看搞笑逗趣、看海外风光的需要，暂时超过看悬疑、看解谜、看烧脑。
殊不知，这一代人，小学时追柯南、中学时看卷福、大学时读东野圭吾，工作了还要时不时约着玩个剧本杀，你靠一知半解就想入他们的法眼，实在太难。
它扩展了演员阵容、剧网联动、在整个东亚范畴里收编明星，却无法让每个角色拥有充足的戏剧价值，而一次次沦为干涩的“机械降神”：一道弯拐不过去了，那就再请出一个新角色来帮帮忙，这是非常笨拙的编剧处理。
它一直在使用海外取景，也确实提升了中国影视对外输出的底气、赋予了自己“把全世界都变成舞台”之宏伟企图，可却无法让这诸多异域奇观和故事之间深入结合，无法证明“这个案子只能发生在这个城市”。第一部里曼谷的龙蛇杂处，第二部里纽约的中产阶级精神危机，第三部里东京的财阀内斗，都是很核心的支撑，但都浅尝辄止没有说透，开个玩笑讲，我把这些故事搬到铁岭去，都能说圆了。
所以，不难看出，《唐探》系列的主创们，应该在一开始压根没料到此系列会如此成功，这才在首部大火之后，赶鸭子上架地忙着铺世界观、搞全球侦探排行榜、以求从各个维度上做“大”做“广”，但做“大”做“广”后究竟怎么做“好”，自己也没完全想明白，摸着石头过河，难免顾此失彼。
它什么元素都有，很“丰富”、很“合家欢”——但“合家欢”和“大杂烩”之间，往往一线之隔、一念成魔。
“热闹”是不是就等于“聒噪”？“幽默”是不是就等于“卖蠢”？“丰富”是不是就等于“杂糅”？
这值得所有投入春节档的电影人，静心思考。
（《唐探3》详细完整版影评，可见笔者的另一篇文章：
《你好，李焕英》：情绪浓度里的真诚至上
《你好，李焕英》确实很赞，但它也不是一点没毛病：
都知道贾玲初学乍练、导演能力有待检验，笑中带哭的喜剧、母女间的和解，刚看完春晚的观众们，对这个套路会不会产生审美疲劳？
除了两位主角，其它人物都明显功能化和扁平化（尤其是陈赫的角色几乎没什么实际价值）。前半程的笑料堆砌，也不能说多有新意。后半程的动情点营造，手法也偏于单一，而且缺乏克制。
可是，所有这些，都是技巧层面的理性研判，作为一项最诉诸感性的精神消费，总有某种前提，会让技巧和理性，相形见绌、当堂失效。
当你想到并且感觉到，这一切都来自于贾玲真实的体验，一瞬之间，那种情绪，甚至就不需要以创作和表演技巧来考评，而有了最自然、最不容怀疑的流露（大概用“喷涌”更贴切）理由。
也就是说，炽热的情感浓度，覆盖了所有稚嫩、笨拙、不讲究的地方，让它们反而变成了璞玉般的新鲜，让大家从“它避过了所有匠气、与刻意为之的戏剧性”之角度，原谅了一切粗糙。
就好像，当你在你母亲跟前哭的时候，你不会去研究哭腔是否动听、是否符合节律、表情管理是否在线。
真诚的笨拙和油腻的笨拙，观众能够分辨出来。谁是想把大家的钱掏出来，谁正在把自己的心掏出来，观众能够分辨出来。
在每个母亲把“希望女儿健康平安”作为人生的第一要务之前，她们都曾经是少女、有着自己炽烈的希冀和隐秘的梦境，所以电影叫做“你好李焕英”，而不是“你好妈妈”——她不该在“妈妈”两个字里度过一生，她首先应该是她自己。
贾玲用自己的痛告诉大家，怎样才是看待亲情最合适的方式。
她日日夜夜伤感与介怀的“我母亲离开在我有出息之前，她没能共享我的成功”，这样一份最正常不过的情愫，内化到了这部电影里，丰沛无匹。
她在用这部电影为自己无解的追怀给出一剂解药。
它有一些很传统的结构：“回到过去做了诸多努力，却发现生活是无法改写的，机关算尽，命运依然沿袭着它认为最好的安排”，这是几乎所有穿越题材都在反复演绎的真理。
“我以为我足够聪明和贴心地为父母铺排好了一场局，却没料到知子莫若母，父母早已用他们的智慧将一切洞悉，我做的一切其实都在她的凝视之下发生，我替她圆梦其实我的每一个梦里都装着她的梦”，这样的套层，也在许多以两代人关系为主旨的作品中出现过——比如李安的《喜宴》——虽然略显鸡汤，但总能十分管用。
它又有一些很创新的结构：国内之前的穿越电影，都是“回到过去为自己解决一个问题”，《夏洛特烦恼》、《乘风破浪》都是如此（虽然后者也涉及父子亲情，但它总归是从儿子自身的情感需要出发的），但这回不一样，这回是“到过去为母亲解决一个问题、到过去帮母亲走出困境、到过去替母亲建立一种更好的生活可能性”，这个更好的可能性里，还要以抹除“我”为代价——撮合母亲与另一个并非“我”父亲的男人，于是，行动人物（我）和欲望人物（母亲）之间是分离的、是对立的，这释放出巨大的叙事张力，也释放出更打动人心的双向奔赴、双向的自我牺牲。
它很吻合春节的氛围：无论你正在异乡独处的思念里，还是正在天伦之乐的团聚中，甚至是没逃过“回家三天就开始彼此嫌弃”的怪圈、想着拉上爹娘一起去看场电影、做一次家庭氛围修复的尝试，它都能在恰到好处的地方兑现你的精神抚触。
更何况，贾玲沈腾的国民性摆在那里，向爸妈介绍他俩，总比介绍刘昊然和妻夫木聪要容易得多。
更何况，谁不会在年节所提供的休歇里，想起那些温存的旧时光，它甚至不一定要附着在具体的哪个亲人身上，而仅仅呈现为“看个电视高兴成这样”的、返璞归真的简单静好。
它还致敬了电影艺术本身：虚构时空里的灵性之旅，造梦还是圆梦，都是电影的元哲学，无论你赋予它怎样的多解性——单人穿越或者双人穿越，女儿的白日臆想，母女殊途同归的灵魂出窍，还是母亲弥留之际、在不由自主的潜意识中，创设出的一个安慰女儿的梦境——都无限接近“看电影”这一活动中最内核的体验。
春节档：电影一直在场，人民需要质量
很显然，《你好，李焕英》的反超，不仅仅是一个让人瞩目的话题与现象，它甚至提供了某种价值观投射、与对电影产业更完美局面的想象：
《唐探3》在商业营销上的浩大声势，为自己完成了先期圈地。但是，依赖着受众反馈所发出的信号，却能回过头来，影响了、重构了后来者的观影选择与院线方的资源分配，由“用脚投票”主推着一场逆袭悄然发生。
说实话，这是我们非常乐于去看到的一种逆袭——让更受欢迎的东西，得到更大的展示空间。所以会有那么多报道、文章、热议，不厌其烦地去讲述、去渲染、去放大这场逆袭。
它也证明了，即使在观影行为相对盲目、电影市场向着三四线城市和中老年观众下沉明显的春节里，影院中的竞争依然受到即时口碑升降的调控，观影感受成了第一位的参照要素。
而且，之前每一个贺岁档里的强势者，多有宏大的家国情怀、乃至“人类命运共同体”作为衬底：《红海行动》、《流浪地球》均是如此。唯独这次，胜利属于平民的悲喜、人伦日用的温煦、家庭内部的肌理、不完美却又闪闪发光的小人物。
这胜利，当然就有了新的代入感——不是谁都有机会和水准去唐人街当侦探，但谁都有过去、都有家庭和母亲、都有无从割舍的牵绊、都有对子欲养而亲不待的恐慌与遗憾。
除此之外，这个春节的其它参与者，在美学上的多元化追求同样值得肯定。
《刺杀小说家》来自一部很文艺的短篇，《侍神令》来自手游中的魔幻题材，《哪吒重生》比较赛博朋克，《人潮汹涌》更是黑色喜剧，原本这些，都不是贺岁档默认的题材选择，但目前，它们好像都找到了自己的观众，虽不足以成为爆款，却也各自稳健，豆瓣评分也都在7分以上。
考虑到今年的特殊性：“留在当地过年”，让年轻人重新以朋友、同事、情侣为单位抱团，这在一定程度上阻挡了前文所说的“渠道下沉”，反而给了小众题材以机会。
它们各自提供的惊喜，其实能为春节带来一个“分众化”的新启迪，打破大家的古旧认知，好像春节就只能看嘻嘻哈哈的喜剧。
春节的理想局面，就该是这样一个海纳百川、各得其所，但依然能够区分出小众与大众的格局，不是谁都要面向所有人，但谁都能对接属于自己的那部分观看者。
每一种爱好、每一个兴趣点，只要得到了充分的尊重与合理的挖掘诠释，都配得上拥有成功。
这不就是一个成熟而健康的电影市场中，最让人陶醉的局面吗？
《唐探3》的经验和教训，《李焕英》的启迪与逆袭，不同题材的各擅胜场。它们作为一个整体，给了我们一个整体性的答案：
制片方的创作更扎实、不要急功近利，发行方的宣传更精准、不要哗众取宠，院线方的服务更妥帖、不要投机取巧，大家一起来做一些能打动人的故事。
最后的最后，再说一句：
春节坐入影院的各位，不知有没想起去年此时，那个原以为花团锦簇、却猝然落入荒芜的2020贺岁档——疫情突起，除夕前一日，手机新闻推送里接二连三弹出的影片撤档信息，那种慌乱、恐惧甚至绝望，历历在目。
从贺岁始、到贺岁终，虽然回暖之路8月就开始启动，且已经有了还算不错的国庆档和史上最火的元旦档，有了《八佰》、《金刚川》、《我和我的家乡》、《一秒钟》、《送你一朵小红花》、《吉祥如意》等诸多话题之作，但我一直觉得，只有新年才更适合充当里程碑，来自证中国电影已走出生死考验、从停摆迈向复苏。
证明中国电影依然是一个值得信任的蛋糕、一汪有光明未来的活水，让投资人敢来投钱，让老百姓愿意进影院。
这才是这个春节，我们共同的心愿。
（本文为约稿，首发于“观察者网”专栏。）
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