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看展记丨保利“巖壑奇姿”展

满地 2020-10-05 00:00:47

这个展还剩四天（10月8日），在北京喜欢石头、园林、中国画的快来看吧！

展览核心是吴彬《十面灵璧图》，围绕它又罗列了不少明清赏石，以及一些杂七杂八。品质不一，但颇有极品，看起来也很丰富。观展体验比较舒适，人很少，展品密度低，看的时候几乎是私人专享。光环境还行，多数展品能轻松拍出清晰的照片。展柜之间的墙上用大字印着历代名家对《十面灵璧图》的评价，调节视线。缺憾是除了几个大件，其余展品的文字介绍都很简短，就是名称和收藏情况。

可以先从周围小件看起，看完一圈再到《十面灵璧图》。进门右手有四个摆件：玉佛、木椅、石屏、瓷觚（音孤，一种青铜酒器）。比较有意思的是椅背雕了山水图，而木纹贯穿在山石表面，恰如石纹岩皴，相当得体。瓷觚造型一般，主要是上面有“米石隐制”的落款，说明是明末收藏家米万钟做的。石屏用的大理石，顾名思义产自云南大理，在古代非常珍稀，用石纹比拟春山，也是惟妙惟肖。

接下来的赏石是重点展品，以灵璧石、英石最多。晚明文震亨《长物志》：“石以灵璧为上，英石次之”，其地位之尊可见一斑。与太湖石一样，此二者的评价标准也是“瘦透皱漏丑”等等，但太湖石一般是青白色，灵璧、英石以墨色为主。区别在于灵璧形质温润，叩击有动听的声音，所以最早叫“磬石”；英石更加嶙峋，时有明显的白色脉络，而且因为产自偏远的广东，古代用的不多。

这里最喜欢的，是灵璧石“锁云”。多数灵璧石表面只有皱褶而非孔窍，“锁云”却有两个大孔，交错相对，仿佛相互张拉吸引，而石体萦绕周围，真真如同凝冻的乌云。灵璧石一般有明确的正反面，只有一两个面适合欣赏，“锁云”却是四面皆可以欣赏，堪称极品。底座是典型的晚清苏式红木座，圆球是模仿树瘿，不过个人无感。它的表面题刻很多，来自历代主人，靠近顶部有“锁云”二字。

“通云岫”是灵璧石更常见的形态，即正面布满斜向凹槽，有些部位十分细薄，如同流淌的云层，又像摇曳的火焰，形成不止一座山峰。值得注意的是它的底座，是一座平台，完全按照石基形状切得。赏石的底座是赏石的重要部分，一般都是量身定做的，具有艺术价值。“浮昙峰”则将皱褶方向置于水平向，石体呈现左右扭动的“之”字形，好像要挣扎腾空。“蟠蛟岩”的凹槽已经连成一片，蚀刻出很多石尖尖，宛如群龙探首。

英石的极品是“九华”，形体完美，大致是中峰高耸、侧峰挺立，不知是否有“一池三山”的意思。石色青灰泛黄，表面繁密精细的隆起和沟壑纵横，还有黄色脉络暴露，与灵璧截然不同。展场还别出心裁地悬挂当代画家刘丹临摹的九华石藏在它背后，两相对比。

印象深的英石还有“飞来峰”，虽然个头小，倾斜的蘑菇型体量却很瞩目，就像一朵水花泛着细碎的泡沫。它的底座甚是可爱，这是明代的树瘿和座腿，跟前面的“锁云”很不同。“云岚半幅”弯成拱形，姿态少见。“小青芝秀”轻薄多孔，倒像是湖石了，其底座也做成多孔的树根状，很有趣。“女娲坠钗”则是体量高大，上半截分岔如发钗。

除了灵璧、英石，这次还展出了细密层叠的皖螺石、浓艳的孔雀石、纸片一样的铁矿石……之后展出的是当代艺术品，主要是刘丹的水墨画。

下面是园林爱好者的福利：吴彬《勺园跋禊图》复制品！吴彬是晚明著名画家，擅长工笔山水和人物画，主要活跃在万历朝。他的好友米万钟请他来描绘自己在北京西郊赫赫有名的“勺园”，这几乎是北方文人园林之冠，与三座江南园林并称“四大名园”。吴彬精细刻画了园中的亭榭楼台，还有生动的小人、小马、小鸭子、小鹤…… 而且他创造性地用一张连贯的长卷，完整还原了萦回复杂的游园路线，而不是像其它画家一样简单把景点依次列下来。这需要把空间按照一定的逻辑再现、扭曲、重新组织，以适应长轴的形状。吴彬非常强大。

米万钟请吴彬画自家园子是1615年。而早在1610年，他就请吴彬画了自家最宝贝的石头“非非石”。米万钟自号“友石”，狂热地收集天下奇石，这一点完全继承了祖上米芾的“石痴”基因。他在城里有“古云山房”，装满了各种珍贵的藏品。他的书房叫“石丈斋”，也是取米芾认石为丈的典故。

“非非石”是灵璧中的极品之极品。它岂止是四面可观，简直是面面可观。整体造型可能类似上面说的“九华”英石，中间高、周边挺，不过总共有九座大的山峰，其间其上又有无数小峰，彼此呼应，意趣无穷。

待续……