译：重新发现「赤富士」(3)惊人的数字“4”和“7”

「凯风快睛」是浮世绘画师葛饰北斋最有名的代表作，通用名「赤富士」，至今仍为人们所熟知，我们将通过三篇文章来探究这幅杰作的魅力。这次从「赤富士」里隐藏的“终极简约之美”中，重新发现它的魅力。

系列：重新发现「赤富士」

（1）与北斋的执着相应的雕刻 （2）表现出雄伟富士的拓印 （3）惊人的数字“4”和“7”

制约中产生的北斋富士

浮世绘是江户平民随处可见的、用相当于一杯酒的价位就可以轻易买来的彩色拓印物。题材和色彩是通过描绘人气旅游广告、穿着时髦的美人、歌舞伎演员等等，精准捕捉当时的流行元素，制作出各种各样反映“浮世”的作品。它起到的作用相当于现代杂志上的明星照片。

葛饰北斋「富岳三十六景 凯风快晴」（提供：アダチ传统木版画技术保存财团）

当然，同现代出版物一样，作为商品被制作出来，出版商就会要重视成本核算，自然是要努力压缩制作费用。也就是说，对版本的数量和颜色使用都会加以控制，包括北斋在内的画师们，就在那样状况下画出作品。在控制范围内、削减了一切浪费的终极作品产生了，那正是「赤富士」，也就是「凯风快睛」。

惊人的数字“4”和“7”

浮世绘版本一开始拓印出轮廓线，然后重叠拓印其它颜色以免错位。通常制作浮世绘所使用的版木数量是5块左右，拓印次数是10-20次左右。与之相比，「赤富士」的拓印工序只有7次。用低于平均值的工序，表现出这么雄伟的富士山，简直是太惊人了。

「凯风快晴」的拓印工序（提供：アダチ传统木版画技术保存财团）

看到的这7道拓印程序，只用了四块版木。“明明拓了7次怎么只有四块版木呢？”这样想的大有人有吧？老实讲就是一块版木重复拓。

例如：注意看巍峨耸立的富士山体，虽然是由山顶的黑色、山腰的红色和山脚的绿色三种颜色构成，却都是使用同一块版木分别用不同的颜色拓印完成的。

「 凯风快晴」复刻版的版木（提供：アダチ传统木版画技术保存财团）

当时制作版本所使用的山樱木的价格很高，所以拓印轮廓线以外的版木都是两面使用不浪费。也就是说制作「凯风快睛」所必需的版木，除去主版1块，其它只需3块。成本压缩下来的同时，还成为当时的畅销品，出版商们一定非常满意吧。

至今仍被喜爱的终极简约之美

由于制作成本的控制，江户浮世绘版画形成了减少浪费的简约特征。这种独特的简约之美，是浮世纪在现今世界中仍被赋予好评的原因之一吧。

综上所述，被誉为浮世绘天才画师的北斋创造的「赤富士」，是除去一切浪费的终极富士，从其惊人的低成本以及200年来一直被喜欢的结果来看，「赤富士」简直是“浮世绘之王”般的存在。

文・「北斎今昔」编辑部

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