明天会变好吗？

从北京回老家已经快两个月了，我本来想着七八月份左右应该就可以回去正常工作了，但6月初北京疫情的再度爆发，让影院复工更加遥遥无期。我们做电影媒体的，在电影产业没有完全恢复的情况下，工作自然也是十分被动。

以前都是我们去采访别人，因为疫情，我们也成了被采访者，都是要让我们说说停工的日子是怎么过的。有些人总觉得，院线电影写不了了，那就写网络电影、写综艺、写电视剧，活路还是挺多的。这种说法到是没错，但很粗暴。

这就好像跟农民说，地不能种了，就出去打工呗，看似是个解决问题的办法，实则规避了原来的问题，也完全忽视了每个人选择的权力和实现个人价值的需求。而且，被迫成为工业劳动力的农民工能卖个好价钱吗？

虽说条条大路通罗马，但你封死了一条路，就会有人成为这条路上的牺牲品，不是人人都能找到另一条出路。

做电影的，有些人可能是放弃了稳定且收入不错的工作后，奔着理想进入了这行，有些人从年纪轻轻干到快奔入中年，都还未能实现期望的目标。当他们的追求正见起色时，人为的、自然的力量挡在了他们的面前，那是何等绝望的时刻啊。

从一个行业转到另一个行业，并不是那么简单。对有些人来说，这几乎是伴着尊严的丧失和对青春付出的清空。

昨晚有个朋友问我生命的韧性和脆弱，哪个更容易让我感动。她因为看了高考成绩被顶替的新闻，而情绪沮丧，觉得一个人命运太容易被人摆布了。

确实，不管多么努力，普通人的一生有太多的身不由己，被自然的或人为的不可抗拒力打击。生命的韧性和脆弱经常是共存的，即便在外人看来过得还算不错，内心也可能翻滚着哀愁。

电影《我是布莱克》里有一个场景，我记得非常清晰，它已经超越故事变成一种形象符号存在于我的脑海中。我经常会想起那个场景：失业很久的单身母亲在救济中心，偷偷打开一盒罐头，颤抖着用手抓里面的食物塞进嘴里，被发现后，羞愧又无奈地抽泣。这个场景很好地诠释了生命的韧性和脆弱，甚至都不需要剧情去支撑。单看一个年轻母亲不顾形象、狼吞虎咽的样子，观众就足以感受到背后的辛酸。

当然，我的生活还没凄惨到这种程度，但感悟是相通的。人不是非要惨到生无可恋，才会有命途多舛的悲伤。

在家这两月，若不是因为工作迟迟不能恢复正常运转的状态，我都以为疫情已经完全结束。广场上，歌照唱，舞照跳，看上去大家的生活没有受到疫情太大的影响。但另一方面，你又能从网上看到失业的新闻，工厂停工，公司倒闭，人们的实际收入在减少。

现实和网络似乎是两个分裂的世界，那些在网上才能看到的不幸的人，到了现实社会里，被无数相似的普通面孔淹没。