5月1日 朝鲜近现代文学史 阅读笔记（19世纪末-20世纪中叶诗歌）（上）

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我的前一篇读书笔记： 4月29日 朝鲜近现代文学史 阅读笔记（19世纪末-20世纪中叶小说）） （点击链接：https://www.douban.com/note/760741127/ ）

一、历史背景：

二、汉诗，民谣，开化歌辞：

1.汉诗：失去权威/教化民众，批判现实

黄玹，金泽荣，姜玮，李建昌（朝鲜朝末期汉诗四大家）

2.民谣：（19世纪末-20世纪初），口传文学

功能谣：劳动谣，仪式谣，游戏谣

非功能谣：（抒情性民谣）eg:阿里郎、道拉吉打令、青鸟歌

3.开化歌辞：（19世纪末-20世纪初），报刊，传统4·4调

开化派：鼓吹开化，批判封建残余

爱国分子：抗日，批判侵略者及走狗

三、唱歌，新体诗，自由诗：

1.唱歌：（19世纪末-20世纪初）（受古代歌辞和基督教赞美诗影响）

开化思想 → 启蒙&教育：改良社会 → 积蓄民族力量 → 恢复主权

崔南善《京釜铁道歌》、《周游世界歌》

2.新体诗：（19世纪末-20世纪初）（韩国自由诗的最初形态）

崔南善，新体诗（日本）/摆脱定型性，诗歌与音乐分开，启蒙思想

崔南善《从大海致少年》

3.自由诗：（韵律和形式更自由，更注重艺术美）

（诞生）朱耀翰《观火游》

（发展）金亿《深更》，《春之行》

（类型概念；包含各种流派倾向诗歌）

四、感伤主义诗歌与国民文学派诗歌：

1.感伤主义诗歌：（20世纪20年代，《白潮》为主）

·特点：

①极端感伤和现实逃避主义倾向；

②意象：破灭、死亡 → 感伤的浪漫主义

③“白潮派”诗歌：爱情与死亡互为表里，表现出晚期浪漫主义的有气无力，怠惰 →反映出“三·一”运动失败后韩国人的低落情绪

·代表作家及作品：

朴钟和《黑房秘曲》

李相和《奔向我的卧室》

洪思容《我是君王矣》

朴英熙、黄锡禹、卢子泳

·评价：过于散文化，直接采用日常用语，缺乏诗歌语言的张力，技法也显得浅薄。

（金东仁批评：“白潮文学”为“书生之文学”）

2.国民文学派诗歌：

·背景：20世纪20年代中期 – 30年代中期

和卡普阶级立场保持距离的民族主义诗人 → 恢复民族魂，朝鲜心的旗帜下，致力于“民谣调抒情诗运动”和“时调复兴运动”。

·民谣调抒情诗：民谣+抒情诗

特点：①以大自然为创作素材，形式优美，情感真挚；

②少用汉字词与外来词，多用固有词。语言朴实，浅显易懂，注重语调和情感。

③篇幅短小，大多采用七·五调或六·六调 → 轻快的速度感

·代表作家及作品：

朱耀翰《壮美的破晓》、金亿 （早期）

金素月《金达莱花》、金亿《春之歌》（推动作用）

卞荣鲁《论介》

·20年代后半期/韩国诗坛兴起时调复兴运动

崔南善《一百零八个烦恼》

李殷相《鹭山时调集》

李秉岐《嘉蓝时调集》

五、新倾向派诗歌与普罗诗歌：

1.新倾向派诗歌：

△新倾向：有别于资产阶级倾向的无产阶级倾向。

（1922.9）焰群社 + （1923.10）PASKYULA = 新倾向派

·代表作家及作品：

金石松（原名：金炯元）《喘息的木乃伊》（1922）

金基镇《花岗岩》、《白手的叹息》、《一条路》、《一线光亮》

李相和《被掠夺的田野上还会有春天来吗？》（1926），《等待暴风雨的心情》（1925）

2.普罗诗歌：（1925年，新倾向派→卡普=无产阶级艺术同盟）

（注：但1927年“卡普”提出目的意识论后，作家：单纯贫富矛盾 → 广阔阶级矛盾 → 普罗 → “民众是历史的动力”）

·代表作家与作品：金昌述、柳赤驹、朴芽枝、朴世永、朴八阳、林和

林和《我们的哥哥与火炉》（1929），《十字路口的顺伊》（1929）

朴世永《打场》

朴八阳《金达莱》

1935年 卡普 被迫解散 → 诗歌：现实问题 ×， 内在意识 √