“中高级图形文字装配工”宋涛的访谈
人人都读社科文献出版社的书，
也多少见过出自宋涛之手的封面。
但是索·恩电台对设计师宋涛的专访，
分分钟刷新你对图书装帧设计认识！
接下来，我们就要向大家隆重推出
索·恩电台的第二期访谈节目：
索·恩电台第二期“中高级图形文字装配工”宋涛的访谈
完整音频已上传至喜马拉雅FM“索恩thornbird”（时长01:14:40），
详情请点击：https://www.ximalaya.com/lishi/26743757/214606970
宋涛个人简介：
社会科学文献出版社职工。自认为：太没才气，太没文化，太混子，太粗俗。
大家未必见过设计师宋涛，但一定都在书店或媒体上见过出自他之手的图书：从2013年开始，宋涛引领了一波以色彩绚烂、版面饱满为标志性特点的，极有视觉冲击力的图书封面潮流，直接影响图书出版行业的审美趋势，尤其让社科类学术图书获得华美的装帧，摆脱素来拘谨的外型，走进大众视野。
宋涛部分书籍设计作品
可以说，这种装帧设计上的转变和近年来文史哲学术书越来越受大众的注意和欢迎有着紧密的关系。
我们好奇这种风格上的突围源于什么契机：
宋涛说，他最初尝试玩工艺，用特种纸，烫印，大量堆砌，很可惜不成功，因为材料成本、时间成本都太高，身为设计师他需要解决这个实际问题。放弃成本是不可能的，选择放弃过于复杂的工艺，只靠印刷机纯印，刻意模仿特种纸效果也不好。充分利用美学当中“特异效应”这一理论，理所当然想到了用颜色饱和度比较高的方式，这样既保险又好看。宋涛也喜欢放大英文字母和阿拉伯数字，因为英文字母和阿拉伯数字本身是简洁的符号化，相比起汉字结构的复杂和笔画的差异，更容易造型。归根结底，这些做法都是为了适应现实需求，设计师的任务就是要以最短的时间、最少的材料，达到最好的效果。
如何评价在自己之前的社科类图书的风格，即特别素雅的简洁风？
在此之前，国内特别流行的是陆智昌的极简风格，尤其受文人欢迎。所谓“文人气”，大面积留白，配诗，像文人画一样，不要有明显的颜色倾向。这个风格特别好学，所以又出现学陆智昌，或者叫仿陆智昌风格。总结起来，以前的设计风格有三个：一个是陆智昌风格，一个是仿陆智昌风格，后来还有一个陆智昌风格的变异，即出版社在陆智昌风格的基础上强行变革，把字变大。陆智昌风格本来是小字，不会太大，字大到一定程度笔画会变细，但出版社接受不了，就想要字号大、笔画粗的设计。素净的看久了，大众也乐于换个口味，看点颜色饱和度特别高、特别炫的。但这也不是宋涛有意为之，因为单论个人喜好，宋涛最喜欢的其实还是黑白，尤其是摄影的时候。
宋涛摄影作品
正所谓萝卜青菜各有所爱，华美的装帧到底因何出现？
但是饱和度高的封面，印刷的时候有点偏差也不容易看出来，即便偏一点点，依然好看；相反，纯色的、饱和度低的，颜色稍微偏一点就特别明显，特别不好看，听其他出版社的设计师说，但凡陆智昌设计的封面，设计师、项目策划人等等都得亲自下印厂盯着。省时省力，这就是宋涛坚持的“解决问题”的设计思路。说到未来，宋涛倒也洒脱地认为这种风格有可能被抛弃，凡事有盛有衰，大概十年一轮回，说不定以后又回到简单、干净，用几何构图的风格。
由他亲自操刀的索•恩品牌又有什么特点呢？
索·恩的书朝着好卖的方向做，全为读者服务，目录、内容简介、推荐语都放在封面或封底上，这些都是功能性的设计，读者不需要拆开塑封，就能在封面，甚至书脊和切口上看到这本书最重要的信息。
当问到他如何看待自己的设计师身份，宋涛的答案也像他的封面一样颇具冲击力：
图书装帧设计师只需要解决问题，不需要创意，
所以没有什么含金量？
“装帧设计师”入行门槛低，最不值钱？
自称“我不会设计”，是“设计界的混子、痞子、流氓”？
“不要叫我设计师了，叫我‘中高级图形文字装配工’吧！”
设计师的黄金年龄是33到38岁左右，现在已经41岁了，不可能有什么大突破了？
想听“中高级图形文字装配工”宋涛谈装帧设计，欢迎点击“阅读原文”，收听索·恩电台第二期节目。
电台福利：本期节目继续抽奖！
参与方式：关注喜马拉雅FM“索恩thornbird”，收听节目并在节目下方评论，我们将随机抽出7位幸运听众赠送设计师宋涛制作的“有主物”笔记本，另再抽取1位幸运听众赠送宋涛亲自用毛笔 + 宣纸写的“丑字”一幅（由获奖听众题词）。
中奖名单将于10月中旬公布。
（第一期节目中奖名单已在节目评论区公布）
索·恩电台现已上线，
将用声音丰富阅读体验。
索·恩图书，
献给渴望求知和永远好奇的人，
和你一起忘掉地平线。
