在美丽的东海之滨，有一群“蘸海作画”的渔民画家 | 赠书

在东海之滨的舟山、世界著名渔场，生活着一群“蘸海作画”的渔民画家。

他们把对大海天真纯朴的无限想象和真挚美好的情感，用一幅幅构思奇趣、色彩斑斓图画表现了出来。

因为被东海岛屿这些迷人的渔民画所吸引， 作家、海洋文化研究者盛文强写出了一本渔民画考察手记——《海神的肖像》。

渔民画是东海岛屿的民间绘画，承接了许多隐秘的传统，比如年画、船绘、神像、旗帜等，中国的海洋民间艺术鲜见这样成熟的门类，浓烈，凶悍，激越。

海神的肖像

8.6

盛文强 / 2019 / 浙江人民美术出版社

《海神的肖像》自序

东海之中，散落着大大小小的碧色岛屿。那些绿是包裹在岛屿身外的植被，阳光照在叶片上，光斑跳跃。岛屿坚硬的石质内核隐而不见，草木织就的外壳轻盈而又躁动，到了夜里，仿佛猛兽翕张的皮毛，它们在黑暗中保持着警觉。

在看不见的水面以下，岛屿的根系直达海底，与大陆架相接。 岛屿来自深渊，也是深渊的一部分。它们诞生于一万五千年前， 原是冰川运动后侵蚀出的山丘，后来海水上升，变成一丛密集的岛屿。东海岛屿若论数量之多，当以舟山群岛为最。

舟山群岛保留了海洋文化的隐秘传统，还有古老的风俗与神话。

近十年来，我频频往来于舟山群岛的千余个岛屿之间，做一 些田野考察的功课，并整理口述史，搜集民间故事。在此期间， 我结识了几位会画画的船老大，由此接触到渔民画。

渔民画的源头可以上溯到明清时期的渔船彩绘，以及神像、 旗帜、服饰纹样，其中暗含着古越人的精神图腾、失落已久的民间元气。

其作者多是没有受过美术教育的渔家子弟，他们拿起画笔时，几乎不假思索，渔船、网罟、海怪、大鱼，这些意象频频出现，这是岛屿常见之物，岛屿的日常即是传奇。

那些年，船把他们带到不为人知的所在，回返之后他们便讲起了来自异域的传奇。

渔民身上都带了些海外见闻，他们心念中的世界是无尽的。他们从岛屿出发，从高处到海面，再由海面潜 至海底捕捉海物，在垂直方向上经历了巨大的落差，这使他们摆 脱了土地。海上行船可到万里之遥，时间仿佛无休无止，新的空间在他们面前徐徐展开。海洋环境使他们更接近于四维生物，个体生命也因此而辽阔。

渔民画所传达的神秘与热烈，正是海岛渔夫的精神属性。

于我而言，这本书是考察手记、风俗考、图像志、民间故事、文学想象和历史碎片的综合体。

本书的六个章节做了分工：《海神》记东海岛屿的海神家族，以及衍生出来的海神画像，这是渔民画的秘密传统之一。《素人之迹》写岛上画师与船体彩绘，他们的一生光华四射，却又籍籍无闻。《岛上偷活》中既有海岛现 状的实地勘察，又有海岛渔业的历史考证。《读画记》侧重渔民画里那些美的瞬间。《问答录》则是渔民画家、老渔夫和美术工作者的口述。《岛屿故事集》是与渔民画有关的民间故事的重构。 各章节之间平行推进，而又有互渗，以期呈现渔民画的历史脉络与精神图景。

另外，本书对渔民画的界定是广义的，并非特指现代民间绘 画，也包括来自古代传统中的东海民间渔绘。在渔民画的方寸之间，古老的基因仍在传递。

——盛文强 二〇一八年岁末于青岛

《海神的肖像》

护封打开后是舟山群岛图

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