与写作伙伴展开良性竞争 | 小黄人编剧谈创作

你能想象到“小黄人”是怎么创造出来的吗？无论你是喜欢他们还是讨厌他们，不可否认的是，这个胖乎乎的黄色药丸形状的不可思议的人物占据了整个世界（并在这个过程中赚了一大笔钱）。辛科·保罗是《神偷奶爸》（及其续集）的编剧，他和他的编剧搭档肯·道里欧可以说是“小黄人”的缔造者，他的天才之举不仅在于成功推销一部动画电影，还在于创造角色——如果没有小黄人，《神偷奶爸》可能不会如此成功。但非常有意思的是，正如辛科·保罗最近在接受耶鲁播客网络“直播与对话”节目采访时所解释的那样，一开始没人想和这些小黄人有任何关系。

保罗和主持人亚伦·特雷西之间富有洞察力的对话探讨了许多写作主题，而不仅仅是小黄人。下面是他们谈话的一些片段。

与写作伙伴展开良性竞争

保罗和他的写作伙伴肯·道里欧一起做过很多项目，到目前为止，他们已经为自己制定了一个可行的日常计划。“一般来说，我们知道自己的优势在哪里。”保罗说。“我们会大致划分场景，他负责五场，我也负责五场，然后我们开始写。”到当天结束的时候，我们希望每个人都写了大概五页纸。他说:“我们会把它们放在一起，然后大声朗读……这是我们互相修改或提出其他想法的时候……就谁的故事更好、谁‘赢’了这一天而言，竞争非常激烈。”

但这是良性的竞争，都是善意的。保罗接着说，“我真的想用我的故事逗肯笑，反之亦然。”这就是我们真正的读者。他说：“我很喜欢肯。基本上，我是想写一部我们非常想看的电影，但同时也想让肯开怀大笑。我们已经合作了将近20年。我们都很随和，所以我们很少有分歧。”

动画创作的难点

因为动画电影的制作时间很长——通常是三年，就像《神偷奶爸》的情况一样。所以这部电影的创作过程与保罗和道里欧所习惯的完全不同。“我们一开始写作，电影就开始制作了，”保罗解释说。“你知道，这很少见，但我认为这在动画中更常见。”但是现在，你知道，我们有艺术家在我们开始写作的时候做角色设计，基本上，一旦我们有了第一幕，我们就把它交上来。因此，他们马上开始故事板，我们本来应该继续写第二幕，但是我们通常是拉回第一幕，因为当他们故事板出来的时候，我们会像日报一样看它，基本上，一周看三次……然后我们会回去修改它，因为你在上面看到它，才会意识到，哦，这根本不起作用……”

保罗承认，“作为一个编剧，我不知道这部电影是什么，直到我开始第三幕……然后你开始对它有所了解。所以我们经常会到电影的结尾时，才会意识到，这部电影讲了什么，我们已经有了这部电影的三分之一或者一半的动画。你被‘锁’在这个故事里面，你必须做一些改变。不得不说，这个过程很累人。”

保持写作新鲜感的建议

和所有作家一样，保罗对遇到写作瓶颈并不陌生——巨大的成功几乎也没有改变这一点，这可能并不令人惊讶。如果没有创作瓶颈，作家会是什么样的？保罗的做法只是写——写不同的东西，不仅仅是不同的项目，也不只是剧本。

他说：“我将向所有作家推荐（涉足不同形式的写作）。”“把自己伸展开来。我们的第一部电影是和杰克·吉伦哈尔(Jake Gyllenhaal)合作的《泡泡男孩》(Bubble Boy)，这部电影非常失败，但我们把它拍成了音乐剧，让我在创作上非常满足。现在我正在研究另一个，伸展这些不同的肌肉很有趣。我认为它确实能让你保持新鲜感。”

关于“推销”的坦率谈话

对于任何幸运地达到“推销”阶段的作家来说，这条建议是给你的。“你不仅仅是在推销你的想法，你是在推销你自己。”保罗说。保罗不认为这是在犬儒地推销自己，而是在某种意义上证明你是一个好的“合作者”。

“他们想和你一起工作吗？他们想和你一起看这部电影或电视剧，或者其他什么的。这几乎比你的那个想法更重要。”保罗坦承道。

面对成功

《神偷奶爸》给保罗和道里欧带来了他们从未预见到的成功，显然改变了他们的职业轨迹。在《神偷奶爸》上映几周后，（一旦电影公司意识到他们手上有什么类型的热门影片）他们被雇来写续集。在小黄人之后，他们又创作《老克斯的故事》和《小黄人番外篇》。除此之外，他们还将自己的才华奉献给了另一部卖座动画片《爱宠大机密 》(the Secret Life of Pets)，这部动画片的续集即将上映。

但在整个过程中，保罗始终保持谦逊和冷静。“作为编剧，这是你一生中唯一一次无法控制的雷击，但当它发生的时候，就是太神奇了！因为没人期待这部电影真的能有所作为。我们是一个全新的工作室，我经常讲这个故事，但是没有人想要授权小黄人制作玩具或其他东西，没有人对此感兴趣……但是后来它火了。这真是太令人兴奋了。”

来源：https://screencraft.org

作者： Travis Maiuro

编译：佐尔巴，仅用于学习和交流。