人生的悲欢都在里边，想去记录点什么
即使一切都会变，即使有一天城市化把独山的原始乡土气息尽数蚕食，仍会有饭叔一般的人——只愿做一个沉默的记录者，手捧相机，聚焦一个小家庭的柴米油盐，摩挲田野的质感，聆听山川的乡音，平淡地起伏于生活赐予的悲喜两端。
豆瓣ID名为“起床，吃饭”的陆庆屹，被豆友亲切地称为“饭叔”。2012年他发表了一篇叫作《我妈》的日记，一年后又写了一篇《我爸》。两篇文章真挚地展现了饭叔父⺟强大的人格魅⼒，在豆瓣被收藏过万。
在饭叔的笔下，父母对生活充满热情，真实可爱。他说，“我胡闹了30年，离家出走、跑矿山去当矿工，都没有人阻止过我，连皱眉头都没有。到现在我赶稿子出书嘛，我妈打电话过来只说 ’哎呀，大不了就不出了嘛，你赶紧睡觉去！（笑）”
不少豆友期待地留言“是否可以将父母的故事拍出来？”
后来他真的开始拍关于“父母的故事”。
从2013到2016，这部纪录片他拍了四年。因为拍摄主要在春节回家的时候，所以这个片子，就叫《四个春天》。它刚被提名金马奖最佳纪录片和最佳剪辑。
外面的世界是热闹的，家里是安静的
2012年12月20号，是饭叔的生日。抬头已经深夜11点了，饭叔还在加班。在办公室里翻翻找找，可算找到了一袋果汁和一盒牛黄丸。他灵机一动，就用手头的东西给自己做了个“生日蛋糕”，用相机记录下来，发到豆瓣日记上。收到了200多个友邻上的“生日快乐”的祝福。
和很多豆友一样，饭叔把豆瓣当做自己的精神角落。他又像个恋家的孩子，把故乡的亲人连同盛着岁月香茗的锅碗瓢盆，一同搬到了这里。
在他的日记《我爸》里写道，“他退休前在师范教物理和音乐，中西方的乐器一概照单全收，吹拉弹唱都懂一些；非常热爱地理，对自然风光钟爱有加，一看到漂亮的风光照片，脸上就不由泛起特温柔的笑容。”
“我爸做什么事都悄无声息的。比如他在睡觉前，会不声不响到每个人的房间打开电热毯预热；每天吃完饭，你稍一放松，他已经偷偷把碗洗了。”
“我想，在我所知的人里，他是最问心无愧的一个吧。”
饭叔的老妈活脱脱是个女汉子。《我妈》讲的是老母亲去看望城里的大女儿，生生用床单带了半屋子的特产，生怕女儿在城里嘴馋：“我妈就象一个流动的杂货铺，一个推车根本堆不住那么多东西，手上拎着各种篮子、布袋，肩上扛着箱子袋子，两个胳膊分别垂着一前一后的皮包晃来晃去，圆滚滚的一堆，滴里嘟噜就飘过来了。”
饭叔说，“父母给我最大的影响，是温柔。温柔可以带来这世上最美好的东西，你只有温柔了，才会去静下来体会别人的心情。它会让人变得豁达、宽容，自己付出的一些辛劳，也都觉得没什么问题。你会从情感上去理解很多不能理解的东西。”
“有一次我睡在一楼斜对着厨房的房间，我爸在给我妈熬药。哎呦我妈这个人特别迷信中药，一锅水要熬成膏，熬几个小时才能熬完那一锅，而且火不能大。我爸不信这些，但坐在那一直给她熬。冬天特别冷，他就戴了一个手套，这只手冷了换那只手。我醒来看到了，拿出摄像机隔着窗户悄悄拍，后来拍着拍着我妈出来了，站在我爸后边，背着手看他。当时我们三个人，从不同的角度、不同的心情看着那个木勺，就觉得那个木勺凝聚着一种情感。”
“后来我妈就摸着我爸的白头发说，‘哎呀你头发该理了’，我爸说‘嗯’。然后她用普通话说，‘谢谢你啊’。你知道人在难以启齿的时候，换一种语言会比较容易说出口。我爸就说，‘谢谢，谢什么鬼谢’，也没回头一直在那熬药，特别淡定。我妈说‘谢谢你的情啊谢谢你的爱啊’，我爸就笑了一下，没说什么。当时我感觉自己是一个闯入者、偷窥者，赶紧把相机给关了爬到床上躺着，特别怕被发现打扰到他们。没过多久我妈就过来咚咚咚，‘懒鬼起来吃饭了！’哈哈哈 ”。
在和豆瓣友邻的互动中，饭叔写过一段话：“在这片天空下，外面的世界是热闹的，家里是安静的。”
豆瓣给我提供了往电影去的方向
饭叔在豆瓣有个叫《回家》的相册，这是拍《四个春天》一个重要的起源。
对饭叔来说这些照片很普通，但每张照片下面回复都很热烈。那个时候他突然觉得，需要审视一下自己。面对曾经熟悉的东西，他开始思考忽略掉了什么、看到了什么。离开家乡将近30年，其中的变化在当时只是直观的感慨，不会考虑到背后的原因、这些变化对生活在那儿的人的影响。那个时候饭叔就想，应该要拍一点视频的东西。照片记录的是瞬间，看不到实际发生的过程。
“视频的力量是时间流逝的痕迹，我就想记录这种东西。”
饭叔说，这就是为什么豆瓣对他来说很重要。“我资深豆吹了，吹了好几年。它让我产生了一种观察意识，这是首先的。不同的人，我们交流的时候，有时候想法或者意见是冲突的，这些东西对我产生影响。他们迫使我重新去审视我的思维。这是一个。”
饭叔认为的第二个原因，是在豆瓣认识了很多对他有促进的朋友。“这个是特别了不起的。我觉得豆瓣有个好处就是，你可以很直观地看到这个人的品性，很少有伪装的东西。然后就是豆瓣给我提供了往电影去的方向。”
饭叔的不少信息也来自豆瓣。在《刺客聂隐娘》放映的时候，他看到一篇侯孝贤的访谈，电影学院的学生问，“我是导演系的，不知道怎么开始我的第一部电影。” 侯孝贤回答，“这还用问吗？你想拍就去拍嘛！你不拍怎么知道。”这句话对饭叔的影响特别大，“我就想，我也可以。”
这句话的影响，加上之前记录相册时的想法，于是，便有了《四个春天》。
《四个春天》：一串爸妈用细节拼出的生活质感
15岁离开家乡贵州独山小城，只身投奔在北京任教的哥哥。和所有漂泊的游子一样，此后故乡于他，成了一根左右在心中拉扯的皮筋。人走得越远，背后的皮筋力道越紧。
《四个春天》是他的第一部作品，自己摄影、自⼰剪辑，技术都是边学边做。饭叔拍爸妈做香肠、采蕨菜、做小鞋子……忙碌各种事情，但“劳作”对他们来说，不是为了生活不得已而为之的“工作”，而是充满乐趣与成就感的。正像这座小城四周还环绕着农田，遍布着山林，他们的“劳作”也是从农业社会中脱胎而来的，带着自然的节律。他们山行的路上，有松涛的声音，有茅草的气味，有两个人忽然唱起来的歌声。
好友苏七七在影评里写道：
如果你看过《四个春天》的话，一眼就能看出这来自于他的父亲母亲。艺术的天赋，乐观的态度，劳作的习惯，感情的丰沛——这些东西混融着落在生活中，形成了一种诗意，他们的生活，不是对诗意的追求，而是诗意本身。
父母在女儿的坟前种菜，种树，把这些整饬得像个生机勃勃的小花园，人生如此有限，必然来临的终将来临。而此时此刻，依然在父母身上没有灰暗的‘丧’，他们写毛笔字，养蜜蜂，学怎么用手机微信，因为一个笑语两人笑得前仰后合。妈妈在电影结尾时唱了一首歌：
‘在我心灵深处
开着一朵玫瑰
但愿你天长地久
永远永远把我伴随’
《四个春天》是一次富有结构感和整体感的记录。能对抗时间的，还是唯有艺术。
即使一切都会变，即使有一天城市化把独山的原始乡土气息尽数蚕食，仍会有饭叔一般的人——只愿做一个沉默的记录者，手捧相机，聚焦一个小家庭的柴米油盐，摩挲田野的质感，聆听山川的乡音，平淡地起伏于生活赐予的悲喜两端。
因为他说，“刚开始是以旁观者的角度，去拍那些采草药的、摆摊的人，那些岁月的痕迹在脸上，你就觉得动人。这种动人不是因为你深入到他那里，而是这个画面很动人。时间长了之后，你会代入到他们的情感里去。你会心疼他们，会对路人产生情感了。你就会跟他们产生一种交互，那个时候你就会真正意识到，人生的悲欢都在里边，想去记录点什么。”
