周迅 | 看不懂《如懿传》，真的不怪你。

追了两个月的《如懿传》终于落下帷幕，看到最后，如懿安静地走完四十九岁人生，真是满眼泪目。

这个剧，自始至终带着点如懿式的倔强。拍完了却一直没播出，被《延禧攻略》截和抢播，也是闷声不吭的。终于播出了也是不紧不慢，坚持周一到周五更新，以至于大结局在单吊一集。

87集，不上不下的数字，但是也没搀水拉成88集或者更长。拍得多精细，从桌子上那些花样翻新的御膳就可以看出来；场面多宏大，从南巡的船队，还有木兰秋狝的盛况就可以感受到；更不用提各位演员的付出，单单是从花盆底高跟鞋的高度上看，就比其他剧的改良要好很多。

但是，这一切都不是我喜欢《如懿传》的真正原因，这部剧最吸引我的地方就是：

这是一部拍给大人看的电视剧。

什么是大人呢？

大概就是通晓这世界的规则，但是也不放弃自己的原则，坚持该坚持的，不开挂，不奢求，用自己的方式过一生的人吧。

有一首歌这么唱：

这首歌给你快乐，你有没有爱上我。

还有一首歌这么唱：

这歌里的细枝末节，若要都明白，真要好几年。

谁不是从左手右手一个慢动作，再到傻傻两个人，笑得好甜的遥想当年，再到真的明白而放下啊。人的心啊，从小到大，从柔软得一碰就会颤抖，到结满一层层硬痂，幸运如奶茶妹妹，也不能幸免啊。

从某种程度上说，《如懿传》根本不是什么宫斗剧，你若把它作为宫斗剧来看，那就真的不那么好看；但是假若你将它视为一个女人的成长经历，改名为《如懿.克里斯朵夫传》，那就合理多了。

如果你不去计较前两集的服道化，那么你将更能理解弘历和青樱的感情。少年时，一起登上城楼，那时的生活是嫩绿色的，带着水灵灵的希望，拉着手，看着脚下的一切，这是属于我们的，只属于我们的。那时的如懿，对弘历带着敬佩的笑。

后来，弘历成了皇上，但是发现即使是做了皇上也有诸多掣肘，不能封自己喜欢的人为皇后，不能做自己喜欢的事情，那个时候，如懿就那么等啊，等啊，还是活在爱情中的女子，皇上给的赐字，皇上给的绿梅，留着，守着，期待着。

再后来，弘历终于可以给如懿皇后的位置了，但是如懿是迟疑的，她不知道这是不是她想要的，但是，他站在高台光亮处，向下伸出手来，说：

如懿，万人之上，无人之巅，朕孤单得很，到朕身边来。

那一刻，如懿就什么都顾不得了，只想到自己的少年郎身边去，陪他经历风雨，做他的爱人知己。这就好比今日的一句我养你啊，大概就会让很多心怀爱意的上进女青年们奋不顾身，前赴后继。

那么，弘历和如懿的感情是何时，又是为何出现裂痕的呢？

其实，归根到底，是价值观不一样了。

弘历不再是弘历，但青樱还是青樱。弘历要一个统领后宫，镇住后妃的皇后，这个皇后要有手段，有招数，甚至要有诡计，才能胜任。显然，如懿不合适，或者说导演一直在向我们展示她的不合适，如此窝囊，如此软弱，一手好牌，却被令妃这样的小人算计。

但是，如懿真的不合适吗？别忘记如懿是如何从冷宫里逃出来的，也别忘记如懿在最后是如何身处禁宫，但是却能遥控全局，让令妃现形的。

有人会问：如懿既然有这等能力，为何早不用出来？那样不就可以稳居后位了吗？

想要后位的人，才会这样想啊，如懿从一开始，就没有觊觎后位，起初她想要的，只有皇上的爱，后来她想要的，是自由啊。

对皇上还有爱，还有希冀的时候，如懿是使不出如此大招的；只有对皇上彻底死心的时候，如懿才爆发出这样的战斗力。大概就是武侠片中那种与敌同归于尽的夕阳武士的范儿吧。

不是不能翻案，是如懿自己不愿意翻案；不是不能治病，是如懿自己不愿意治病；不是不能和皇上重修旧好，但是这一次，如懿选择不重修旧好。此时的皇上和如懿之间，隔着皇上喝鹿血宠幸四妃，隔着两人的皇子公主相继早夭，隔着皇上中年发狂狂追寒香见，隔着关于凌云彻的种种猜忌以及卑鄙的处置方法，所以，是回不了头了。

人和人之间的感情是如何破裂的？一点点，一个裂缝一个裂缝，直到最后一根稻草。

如懿断发，坐着小船离开皇上，那镜头颇有《瑞典女王》里嘉宝的风范啊。那时，如懿就已经做出了选择，选择了自己该走的路，所以眼睛里才会有那等决绝、通透、明澈。

那种感觉就是，

你们都觉得我应该这么做，但是，我偏不，我要按我自己的意志做一个和时代格格不入的人。

所以，如懿才是这宫斗大戏里的真正赢家啊，连两届宫斗冠军甄嬛都总结发言：

那个有能力打败所有人的人，并没有这么做，而是选择收起杀气，走远了。

那个还能重圆的破镜，也还是躺在那里，裂成两半，任后人评说。

那个向往自由的人，最终得到了她想要的大自由。

像群鸟飞过之后的天空，什么都没有留下。

这才是大人的世界，大人的规则。

看不懂《如懿传》，真的不怪你。

END