刘德华、宁浩、徐克、叶德娴…所有人都选择在这部电影中扮演自己

作者：韩松落

1

第一遍看《桃姐》的时候，曾经为影片中那些客串人物的出现大惑不解。

借助刘德华扮演的Roger的电影人身份，影片中引出十五位电影名流：于冬、邹文怀、徐克、刘伟强、宁浩、洪金宝、罗兰、黄秋生、詹瑞文、秦沛、Angelababy，等等，而且，他们多数以自己的真实身份出镜。有他们出场的部分，不可避免地，原有的情绪跳闸了，我们似乎被这些名流带出了戏。

一闪而过的镜头，成就了AB目前评分最高的作品

《桃姐》开始不久，刘德华扮演的Roger，和洪金宝及徐克，在保利博纳老总于冬的北京办公室里，为某部影片的超支争吵不休，徐克甚至大怒，扔掉文件夹大步地走了出去，被其余人拉了回来。

终于，于冬做出让步：“别吵了，既然预算已经超了，那我就再加钱吧。”随后的一幕告诉我们，这是Roger、洪金宝和徐克联袂演出的一场戏，为的是忽悠大老板加钱。

中间一段，Roger制作的某部影片首映，桃姐随Roger参加首映典礼，扶梯走到一半，桃姐又惊又喜地向Roger证实身后人的身份：“她是演电视剧的明星吧？”进入典礼现场，更是星光熠熠，香港电影的名流随意地出现，随意地消失，随后，Roger向桃姐特意介绍一个影人：“这是内地著名导演宁浩啊，他的戏非常棒。”

出得门来，又遇上穿着皮草的罗兰，正要和司机离开现场，罗兰和Roger亲热地打招呼，桃姐又一次为罗兰的可亲感到惊喜。

宁浩出演宁浩

刘德华与他的第一句台词是

“宁浩，你怎么过来了？”

可想而知，在一部以主仆情为主题的电影里，突然出现这么多真实身份露面的名流，会是什么效果，朴素的情绪在那里卡住了，以小人物命运主题的故事，突然变得有点炫耀了。我难免猜测导演的用意，是噱头？是为一部过于朴素的电影制造营销话题？

看第二遍的时候，在知道了影片背景，以及叶德娴、刘德华、许鞍华的生平故事之后，我明白了这些名流客串的用意。它强调的是Roger和桃姐的身份鸿沟，而这种鸿沟，用携带着各自真实身份的人物来表现，更有说服力。

这些真实人物，说出《桃姐》里最隐微也最残酷的一环，人各有命，必须要分头领受，没人能够分担。时候到了，人就要走向自己的命运。

2

《桃姐》来自真实事件，素材、故事起点都由监制李恩霖（Roger）提供。

主人公钟春桃，十三岁时进入李家，在李家服务60年，与李家人尤其是她一手带大的Roger培育出深厚感情，最后，Roger成为著名影人，而桃姐由Roger送入养老院，最后在养老院去世。

李恩霖（Roger）

电影中的人物身份、关系、相处模式，乃至大部分细节，都可以在李恩霖与钟春桃的生平故事里找到对应，甚至电影中的Roger，也一样是位监制，影中那几部Roger监制的片子，虽然改了名字，却还是呼之欲出。

但这个有自己的来历，有自己的主人的故事，在叶德娴、刘德华、许鞍华参与之后，变得复杂了，主题没变，李恩霖提供的情节细节没有变，但叶德娴、刘德华、许鞍华却使这个故事，像是他们生平故事和情感的投射。

叶德娴，生于1947年12月25日，母亲是细姨（妾）。少女时代，她当过化妆小姐、机场地勤，后来，和朋友到歌厅消遣，歌唱天赋被发现，成为歌手及演员。她的演艺生涯光彩夺目，个人生活却并不丰满平顺。

18岁时，她嫁给了骑师兼电影制作人郑康业，1973年，丈夫有了外遇，她提出离婚，但态度并不坚决——保持家庭完整对她更重要，有名无实的婚姻维持了7年后，他们办了离婚手续，郑康业移民美国。她后来说：“18岁结婚不是勇敢，是蠢。”

她和两个姐姐和两个妹妹也并不亲近。子女长大后去了国外，也难得和她见面。她常年独来独往，经常给周刊拍到独自用餐、购物的照片。最凄凉的是她对自己的认识：“我不是一个好妈妈，有些人根本不适合有下一代”，她也感慨：“不止男女之间，甚至任何关系，包括兄弟姐妹、子女，我觉得都太脆弱，我只知道要对自己好，一个人生活更好，有朝一日我过世，也不需要子女奔丧。”

但她生活里最传奇的部分，是她和刘德华的情谊。1982年，为无线拍《猎鹰》，她开始和刘德华合作。几次合作，培育出深厚情谊，她和刘德华索性认作母子。

《桃姐》是由刘德华投资。导演许鞍华筹不到钱，最后只好找到刘德华，刘德华应下，因为感念许鞍华当年对自己的提拔，另一层原因，或许是因为叶德娴，甘国亮说：“（刘德华)明知这部戏的焦点不在自己身上都肯拍。”后来，叶德娴因为此片获得第68届威尼斯国际电影节“最佳女演员”奖，这是她演艺生涯里最辉煌的一笔，也有可能是最后一笔激荡。

知道这一切，《桃姐》中那复杂难言的部分，才明晰起来，Roger和桃姐，刘德华和叶德娴，形成一种奇妙的互文关系。影片中的感情，说是主仆情，说是母子情，却也更像是爱情，或者亲情，是不可能的爱情，以及不可能的亲情，或者兼而有之，很难明确定义。

而这种感情，因为当事人的身份鸿沟——就是电影中着意表现的那种鸿沟，变得连多想一点的可能都没有。能够允许的，只是桃姐的那种默默注视，那种欢喜，还有Roger面对自己母亲时的相敬如宾，和面对桃姐时的亲切自如。这种关系，也难免让人联想到叶德娴和刘德华的情谊。

影评人妖灵妖因此说：“不知叶德娴是在演桃姐，还是在演她自己。”

之所以让人产生“不知是不是在演自己”感喟的，还有叶德娴和许鞍华在平日里表现出的，对老年生活的忧思——叶德娴曾想过自杀，还设计了一种不用麻烦别人的自杀方式，拍完《桃姐》后，她决定身后捐出所有器官；许鞍华一直没买房子，和母亲一起租房居住，对老年落魄怀有深深担忧。

这种忧思浸透在整部电影里，通过养老院的破败杂乱，老年生活的单调贫乏呈现了出来，成为电影中最揪心的部分。

3

《桃姐》之美，在于生活细节。

这种对日常生活的关注，曾在许鞍华的电影《天水围的日与夜》里得到过最完美的呈现。那部电影里，最吸引人的是阿贵母子的餐桌，他们每餐必有青菜，以及以鸡蛋为主料的菜肴（阿贵曾说她母亲教她用鸡蛋做菜，既经济且富有营养）——总是这样两个菜，后来添上阿婆梁欢送给他们的冬菇，有一次，一只小碗里，盛着一只冬菇——显然是上一顿饭剩下的，唯一一次有肉，是聚餐之后打包带回的乳鸽。但不论是吃饭吃菜，还是吃榴莲，或者一只柚子，乃至几牙月饼，母子两个人总是认真地感叹着：“很香啊！”

《桃姐》延续了这种对生活细节的热心。片中的Roger和桃姐吃过好多次饭，Roger和桃姐的关系，是通过饭食表现出来的——桃姐从不上桌吃饭；Roger和桃姐的情谊，也是通过饭食表现出来的，在她住进养老院前夕，还为Roger煮了一大块牛舌，Roger的失落，是通过衣食住行的细节表达出来的，桃姐离开后，他连换洗的衣服都不够了。而Roger去养老院看桃姐，也都会带她去餐馆吃饭。

这是一部最简单的电影，却也是最复杂的电影。简单在它来自平凡生活，复杂在它用平凡生活，说尽了说不尽的日月流年，命若琴弦。

——End——

关注「大象电影星球 」（elephilm）回复“经典",获取更多影史经典电影解读

「大象电影星球」每天更新，保姆级解析经典电影和纪录片，每周二还为你院线电影扫雷。