快速注册

“动画、游戏中人访谈系列”之音响监督龟山俊树（三）：成为音响监督需要哪些资质？

AniTama 2018-01-07 18:39:09

作者：Cookieman

封面：《悠哉日常大王》

连载于Akiba-Souken的“动画、游戏业内人士访谈系列”通过对现今仍旧活跃在动画、游戏领域第一线的创作人员进行采访，倾听人物对行业的见解以及各自的工作作风。第19回采访的是音响监督龟山俊树。

1996年以音响监督的身份在《魔法提琴手》中出道后，龟山又参与了《魔法少女奈叶》《再见，绝望先生》《向阳素描》《玛利亚狂热》《笨蛋测验召唤兽》《悠哉日常大王》《伪恋》《3月的狮子》等一系列作品的音响工作，这些成功作品的背后有着怎样的讲究？而《舰队Collection》《女仆咖啡厅》的配音指导龟山也有参与，还包括《黄昏少女×失忆幽灵》《幸腹涂鸦》《BanG Dream!》《侧车搭档》的音响作成。本篇，将围绕这些作品展开对龟山的访谈。

龟山俊树部分参与TV作品：

《魔法提琴手》（1996）
《魔法阵都市》（1998）
《魔法少女奈叶》（2004）
《奏光之Strain》(2006)
《再见，绝望先生》（2007）
《向阳素描》（2007）
《玛利亚狂热》（2009）
《笨蛋测验召唤兽》（2010）
《女仆咖啡厅》（2010）
《电波女与青春男》（2011）
《黄昏少女×失忆》（2012）
《悠哉日常大王》（2013）
《伪恋》（2014~15）
《舰队Collection》（2015）
《幸腹涂鸦》（2015）
《Unhappy》（2016)
《3月的狮子》（2016~17）
《BanG Dream!》（2017）
《侧车搭档》（2017）

龟山39岁进入Omnibus Promotion就职，问及加入此社的原因，龟山表示自己以前就有舞台经验，所以演出相关的工作对他来说不算有难度。Omnibus虽然现在是以动画为中心的业务，早期还是以广播剧CD制作居多。

而龟山第一次接触动画的工作，是以制作助理的身份参与。当时是一部叫做《クマのプー太郎》的作品，由千叶繁担任音响监督。龟山补充到，彼时的Omnibus中，制作和演出是需要同时担任的。而《クマのプー太郎》之后的1年，就有了出道作《魔法提琴手》。

当时斯波重治是龟山的导师，而实际上，斯波也就来过一次龟山主导的配音现场。龟山回忆，起初是加好音乐给到斯波，并获得一些意见。后来还拿给若林和宏修改。虽然若林比龟山年纪小一些，龟山觉得论资历，若林绝对是前辈。（若林和宏曾任《攻壳机动队GHOST IN THE SHELL》、《千与千寻》的音乐监督）龟山谈到，当时2人都觉得“曲子进入画面的方式略显唐突”，然而最后还是没有修改，而是保持了这种唐突感，直接发布了作品，不失为一种对新奇感的追求。

2010年，龟山离开Omnibus独自成立了公司Groove,当时公司的性质是一般社团法人。后来更名为“一般社团法人Groove控股”，并在此名下成立了2个子公司株式会社Groove和Aptepro株式会社。其中，Aptepro主营声优培养的业务。龟山表示，开始觉得如果有好声优在自己名下，工作起来也能轻松不少。但后来深入到这块领域后，渐渐就想培养出气息稳而长的声优人才。尤其是拥有这种特质的女性声优。

而谈起龟山的动画音响监督生涯，和新房昭之是密不可分。两人最早在《永恒恋曲~Sweet Songs Forever~》（2003年）进行了合作，这部作品也为龟山之后参与《魔法少女奈叶》有直接关系。龟山说，与新房监督共事，最大感受是他对新奇的事物总是乐此不疲。不单在演出上，哪怕只是一个想法。比如《向阳素描》第一季特别篇中，由乃把煮好的素面放入凉水中的前一秒，画面出现了“ビックリー！！”这句声优台词，当时新房觉得十分有趣，在他后来的很多作品中也用了这样的手法，比如《3月的狮子》。

另一部新房的《再见，绝望先生》，是龟山至今用过最多创新音响表现的作品。当中的节奏非常激昂，也用到了“2秒后戛然而止的曲子”类似这样不按常理出牌的演出手法。受到新房影响，龟山也时常想些新花样，并乐在其中。

除了新房昭之，最近几年，龟山与川面真也监督合作了多部作品，包括《悠哉日常大王》、《田中君总是如此慵懒》、《斯特拉的魔法》和《重启咲良田》等。龟山提到，比起一拍脑门瞬间下判断，川面会慢慢考虑问题。因此一般是先把台词和音乐编好交给川面，而不是先完成配音，然后反复听很多遍后再给出判定。有时基于不同场景，龟山会预备两种方案，和川面探讨哪个方案更好。相较于之下，新房监督则是“看整体成果”的人，而不会提前去听。

龟山提到，川面监督处理节奏的手法很独特，堪称壮绝。比如《悠哉日常大王》第4话中，莲华从城市来到乡下，和穗花成了朋友，第二天本打算一起去玩，但因为穗花父亲工作的原因不得不回去。然后穗花的奶奶说了一句“对不起了“之后关上了门。随后足足约54秒，莲华一直站在原地默不作声，只听得到风声。龟山指出，如果是一般的做法，这里可能会插入背景音。

接着谈到龟山工作之余靠什么放松。龟山回答下厨和遛狗，最近比较沉迷法式泡菜和狗点心。平时也喝喝红酒，夫妇两人一年中喝掉的红酒加起来大概有400瓶。

从《魔法提琴手》到《侧车搭档》，作为经验十足的动画音响监督，龟山认为，要成为合格的音响监督，需要具备一些资质。首先是“音乐的素养”，包括熟知音乐的力量，熟记世界上的各大音乐流派。其次是“对表现持有广阔的视野”。结合载体考虑适合什么样的表演，毕竟不止电视，还有舞台、落语、舞会等各种形式。表现可以具备何种程度的多样性，应该心中有数。

另外，不要总觉得“这种表现从没试过，所以不行“，否则很难跳出程式做到创新。还有一点是，音响监督需要时常向别人提出要求，所以“交流的能力“必不可少。但并不是单纯的施令者，自己想要什么效果，一定得清楚地传达给对方。只有这样，别人才能把你的想法变成实在的成果。

关于今后想挑战的领域，龟山对舞台剧表示很感兴趣，不过短期内还难以实现，人手和时间都需要日后筹备。最后，龟山提到了1月即将开播的动画《小木乃伊到我家》，音响监督也是由他担任。这部新作中用到了许多前所未有的音响表现，龟山希望观众轻松看看就好，当然严厉的眼光也是接受的。如果喜欢动画的你，也想尝试这类工作，批评精神一定不要丢失。对日本动画界来说，龟山认为这种精神也是有助于行业成长的。