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村田和也专访（五）：大片《Code Geass》

AniTama 2017-12-20 16:59:06

作者：高濑司

封面：Anitama

【嘉宾介绍】

村田和也（Murata Kazuya）

1964年生。动画监督。曾任职于建筑业，之后以演出助手研修制度第一期学生的身份加入吉卜力工作室。在《岁月的童话》（1991年）《听到涛声》（1993年）中担任演出助手。之后经历Pastel和OLM等动画公司后转为自由之身。在多部作品中担任分镜演出，在《Code Geass反叛的鲁路修》系列（2006-2007、2008年）中担任副监督。主要监督作品有《钢之炼金术师叹息之丘的圣星》（2011年）《翠星的伽尔冈缇亚》系列（2013、2014、2015年）《正解的卡多》（2017年，总监督）等。现在正在准备原创新作动画《A.I.C.O.-Incarnation-》，预计于2018年通过Netflix全球同步播放。

采访日期：2017年7月9日采访地点：Royal Host石神井台店

■大片《Code Geass》

——之后您参与了同为谷口悟朗监督、大河内一楼系列构成的原创动画《Code Geass》系列。

村田　《星空清理者》完结时，谷口监督告诉我他之后要和大河内搭配做一部原创动画，问我届时愿不愿意参加。我就答应了，这部作品就是《Code Geass 反叛的鲁路修》系列（2006-2007·2008年）。关于这部作品，谷口监督和制片人上来就给我洗脑（笑），强调这是部大片！花了大钱了，必须得看着像大片！所以这部作品世界观设定特别大张旗鼓，双主人公，机器人打得灿烂无比，一切都是要往豪华了搞。然后第一季原本打算在傍晚档期播出，但后来随着企划推进，档期被移至深夜。所以作品方针也变了，一开始本来是当成儿童看的作品去准备的，结果就改成高年龄层，面向成人的内容了。于是我们就开始准备复杂的人际关系，国与国间的合纵连横，复杂的舞台设定。

——您在其中担任的是副监督，副监督具体是一个怎样的职位？

村田　我刚进现场时其实还没定好到底工作要怎么分配。但是当时有一点是很明确的，那就是整体工作量一定不是谷口监督一个人能负担得起的。所以我一上来就知道我至少要给他做支援。然后做着做着，我发现我对于画面的高要求开始显现，比如说大家聚一起检查RUSH（各卡摄影后拼成的粗剪视频）时，喊出最多“打回重修”的就是我。其结果就是谷口监督也决定把画面上的事情交给我，从第一季动画的途中，我们就明确了工作分配，我负责画面方面的内容。具体来说，谷口监督会派发分镜工作给分镜师，然后对交上来的分镜进行检查，然后对演出和作画监督进行说明。之后换我来负责检查构图和RUSH，并对色指定和美术板积极地提出意见建议。再往后的剪辑作业、配音、音画合成则由谷口监督来做汇总。这是《Code Geass》最终定型的工作流程。

——可不可以解释成为前期和后期由谷口监督负责担纲，中期则由您担任核心？

村田　是的。第一季里我也有自己演出的集数，所以也没有检查所有的构图。但是第二季之后我们有了一个结论，那就是与其让我直接当演出，还不如让我负责所有集数的构图检查，这样才能更有效提升整体作品质量。所以这一流程就定下来了。

——然而您第二季还是画了分镜吧，而且都是比较重要的集数。

村田　监督老爱把沉重的集数分给我（笑）。夏莉死那集也是我，罗罗死那集也是我，最后鲁路修死那集也当然是我（笑）。

——（笑）《Code Geass》是至今人气依然极高的作品，您有没有什么制作现场的趣事可以和我们分享？

村田　我想想啊……。其实这部作品有一个特点是，开写脚本时并没有决定好结局。玩的是周刊少年漫画那一套，先不急考虑之后怎么发展，下笔时首先要的是一股气势，这是谷口监督和大河内系构给出的决定。当然，大概怎么走是有一个模糊的印象的。但实际上我们开脚本会议的时候，就发现接下来三集我们还知道该怎么演，超出三集之后的发展就没个准了。会议流程大概是这样的，大河内系构写了三集左右的剧情大纲过来，然后大家开会讨论。讨论着讨论着，大家就觉得三集里第一集这么改会比较有意思。那第一集改了，第二集就得跟着改，第三集就不用说了（笑）。于是每次开会都在重复这样一个套路，明明我们是讨论脚本，结果完全就变成重写一个新故事。所以实际上分镜师们画分镜时也都是不知道之后的剧情展开的。

——这现场的活在当下感也太强了，这么搞日程上没问题吗？

村田　时间上我们虽然留了很多余量，但是随着集数增多变得越来越紧，最后我们一个个都呼天抢地，但是手上工作不能停（笑）。既然是要做“大作”，费事儿这点我们在立项时就已经非常清楚了。所以最开始我们就对所有部门的人员构成都采取多人负责制。比如说脚本原定由系列构成大河内一楼执笔所有集数，但最后还是找来吉野弘幸担任副系列构成。演出方面就是谷口监督和副监督我。作画方面，角色一方有木村贵宏和千羽由利子两位主动画师，机械一方则有中田荣治和中谷诚一两位主动画师。我们一开始觉得这种双人阵型怎么都能捱过去吧，结果还是人手不足，于是只能途中继续加人。所以我们办公地点也是不停的换，一开始只有初期准备人员，待在一个小工作室。之后换成略大的地方，然后地方又不够了继续换（笑）。最后整整一幢三层楼的建筑全被《Code Geass》剧组占满了（笑）。

——不仅人员多，这部作品还是两季+两季的持久战。

村田　我们一开始就知道，没可能按年番那样一年播完。所以原本我们打算制作是一直不停，播放则是先播两季，然后隔三个月或者半年，然后再播两季。但是最终第一季和第二季之间隔了一年，也就是说创作团队近三年都扑在《Code Geass》的制作之上。所以发生了一个有趣的现象就是，制作途中，创作人员都开始越变越强。最开始以原画身份进来的，途中当上作画监督，最后则进入核心团队（笑）。实际上《Code Geass》完结后，有非常多的团队成员成为了其他作品的核心主创。比如《我的妹妹不可能那么可爱》（2010年）的石田可奈，比如田畑寿之、碇谷敦、又贺大介、佐光幸惠、还有从作画转成演出的桥本裕之。我觉得还是因为大家都是带着乐趣去创作，这一点对他们的成长帮助极大。当时都是一边笑鲁路修“这孩子又装逼”，一边画他装逼的原画，现场充满了欢乐的空气（笑）。

■在《电脑线圈》和《东京地震8.0》中

——说来能否请教您一下关于《Code Geass》前后的作品。您在第一季和第二季之间参加了矶光雄监督的《电脑线圈》（2007年）.

村田　《电脑线圈》虽然在CG两季之间播出，但是我经手的第二集分镜工作其实比CG第一季要更早。我本来在吉卜力担任《岁月的童话》演出助手时，有一段时期和矶光雄是邻桌，所以会时常聊天。于是在我正式确认要参加《交响诗篇》之后没多久，他联络我说他要搞一个原创企划，问我能不能给他当监督辅佐。他自己由于没有监督经验，过去演出经验也不多，所以希望想要人帮忙。但我当时因为已经有《交响诗篇》这个先约，很遗憾只能拒绝了他。但是《交响诗篇》那边也发生了一些拖延，老是没法进入正式工作（笑）。于是我就联络他说，这边暂时有些空闲，如果只是画分镜的话就可以参加，他就很高兴地说一定要来。然后我就在第一集的分镜还没做好的情况下，就开始负责第二集的分镜（笑）。《电脑线圈》的作品内容和我很搭，脚本也非常有意思，当时做得很开心。但是我又觉得这作品品质必须配得上矶光雄首部监督作品的名头，于是也进行了很多试错，最后还是搞得非常辛苦的。

——您还负责了第13集的分镜。

村田　这集正好是我在《Code Geass》两季之间做的工作，长颈龙那一集。其实那头长颈龙在《电脑线圈》的企划书中最早期的草图构思中就有出现，所以对于矶来说也是非常有意义的一集。所以我做这集的时候压力其实不小。当时的生活就是白天做《Code Geass》的准备工作，晚上就进入MADHOUSE当时被称为电脑线圈间的副楼画分镜，最后回家（笑）。然后在《Code Geass》完结后我又画了一集，第22集。虽然参与得不很直接，但是和《电脑线圈》算是打了很长时间的交道，这部作品对我而言也是非常有纪念意义的作品。

——说来您在《Code Geass》完结后还以构成·脚本协力这一比较少见的头衔参加了《东京地震8.0》（2009年）。

村田　这是因为Kinema Citrus的小笠原宗纪社长来邀请我当《东京地震8.0》的监督辅佐。但是那个时候我已经确定要参加《机动战士高达UC》，表示无法跟到最后。于是商量之下，希望我只在脚本方面提供协助就好。这也是因为监督橘正纪是第一次负责TV动画的监督，似乎在和脚本家以及制片人的交流和工作推进方面遇到了一些烦恼。我就回答如果是顾问性质的咨询的话，我也可以帮忙。最开始我本来打算是帮监督做做支持工作，然而不知何时也开始参加脚本会议，最后我的头衔就变成了构成+脚本协力了。