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《魔法使的新娘》监督长沼范裕×制片人和田丈嗣对谈（上）

AniTama 2017-10-23 14:48:21

作者：LIAR

封面：《魔法使的新娘》

作为《魔法使的新娘》TV动画化纪念，Comic Natalie继此前对WIT STUDIO的和田丈嗣社长进行的专访后，本次又采访到了本作的监督兼系列构成的长沼范裕，本次以长沼和和田社长对谈的形式聊聊动画的制作秘话，从OAD的制作到TV系列，《魔法使的新娘》将如何通过动画影像来表现。

首先和田社长谈到，TV动画的企划是在去年8月左右正式启动的，当时正值OAD《魔法使的新娘等待繁星之人：前篇》在剧场上映，当时想要本篇动画的呼声超出了和田的想像，于是问到长沼监督，“既然观众都这么说了，那么本篇不得不做了吧？”长沼回忆，在做OAD的时候当时就和整个团队说到，如果把本篇的内容放在OAD的话实在太浪费了，当然长沼也想做本篇，不过要等轮到要做TV系列的时候，只不过没想到这个机会来的这么快，这一切多亏了读者朋友们的支持。

整个影像画项目最初做的Grand PV主要是面向原作的忠实读者和原作山崎老师，“这个项目交给WIT做的话，做出来的世界观是这样的。”先通过这段影像来让对方感受到制作组的诚意，再根据大家的反应，如果好的话就做TV动画，这就是TV动画化的契机。

在TV动画项目开始启动的时候，长沼监督和山崎老师谈了一番，既然TV系列要开始改编本篇的内容，希望能把中心放在“智世和艾利亚斯”的身上。当然，他们俩的关系本身就是《魔法使的新娘》这部作品的卖点之一。不过OAD这个形式比较特殊，长沼监督不希望OAD涉足本篇的内容，而是要表现出只有在OAD中才能看到的特别感，因此把故事的舞台从本篇中的英国转移到了智世的故乡日本。另一方面，对TV系列的表现，长沼监督也有自己的见解，希望世界观的表现不是从外到内的视角，而是要从内到外，也就是从“智世和艾利亚斯”的视角来看《魔法使的新娘》的世界。

除此之外，OAD、TV系列与最早的Grand PV在画风上也有着极大的变化，甚至可以说是进化。在通常的动画制作中，一经决定好的设计通常是不会再去改变的，但《魔法使的新娘》在制作的过程中一直是与原作的山崎老师时不时地交换着意见。关于TV动画最终该用怎样的设计，整体的方向和细节方面，都要与山崎老师进行商量，而商量的结果会反应在最终大家所看到的画面上。

在角色设计上的考虑，在此前和田丈嗣的访谈中也说到，主要是和田给了加藤宽崇相关的指示，希望能画出智世非常有女人味的一面。而加藤也注意到了，其实不光是智世，山崎老师笔下的女性角色都有着很浓的女人味。

虽说女人味只能让观众用心去感受，但要理解这种感觉主要还是来自外观上的体现。在与山崎老师交流的过程中，山崎老师也表示，“要从表情来表现智世与艾利亚斯的心情确实很难。”智世的表情变化其实没有多大的起伏，艾利亚斯更因为是骷髅般的头只能通过一些特别的角度利用光和影子来体现出他的表情，这都是动画在处理的时候非常需要下功夫的地方。在设计的时候更需要精心琢磨才行，可苦了加藤。长沼感叹到，“真是复杂的孩子们啊。”

而且有看原作的朋友们大概也会感受到，随着故事的进展，智世的女人味越来越浓。关于这点，山崎老师还特别到东京的WIT STUDIO与加藤宽裕在和睦的气氛中探讨，关于从腰到臀部的线条都需要怎样注意之类的话题，还一边拿着红色铅笔在人设稿上进行检查确认。山崎老师相当健谈，而且喜欢一边涂鸦一边聊天，就是在回程的航班快来之前，他也抓紧这点时间与动画制作团队交谈着，手上的笔也没停下，一边画着一边说这里需要注意那里需要怎样。比起不紧不慢的山崎老师，在一旁的编辑和制片人则是时不时地注意着表上的指针。

关于艾利亚斯，长沼监督则表示他个人比起面部的表情，他更关心的是体型的问题，山崎老师当时也跟他说到，别看艾利亚斯肌肉挺结实的，但看上去格外修长。其实艾利亚斯在山崎老师中有个原型的形象——某个穿着西装的外国人男性，当看到图片的时候，“啊，我明白了”这才让加藤的心里有了个底儿。腰非常高脚非常笔直，只从轮廓就能感受到他那种英国绅士般的感觉，这也是山崎老师尤为执着的一点。

除了故事的舞台之外，OAD与TV系列最大的变化之处，就是音乐的方向性。如果说OAD的音乐是根据世界观而谱写的音乐的话，那TV系列的音乐就是根据感情而打造的，音响监督はたしょう二（本名：秦昌二）也把这点向音乐担当的松本淳一进行了说明。

与其说是每个角色的感情，倒不如说就是感情本身来得更加贴切。一般情况下为了符合各角色的心情会在发订单时写上“智世用的音乐”“艾利亚斯用的音乐”这样的形式，但这次则是更为简单直接地用上“愤怒”“悲伤”这样的关键词来指示。如果是给这些音乐加上了“智世用的”“艾利亚斯用的”这样的标签的话，这首音乐本身就会变得非常主观。当人听到这首歌的时候脑中就会反应出智世、反应出艾利亚斯，这样乐曲的使用范围就会被大大缩小。本次主要是想以她和他们的感情为主轴来体现，秦也对此表示认可。当然松本也有像OAD时那样为体现世界观而谱写了新的曲子，因此从OAD开始就被松本的音乐给折服的观众朋友们，这次也可以大饱耳福，侧耳倾听、用心感受松本淳一用音乐谱写的另一个《魔法使的新娘》的世界。

《魔法使的新娘》是松本淳一第一次接手的动画作品，曾为福山雅治、Lilly Franky领衔主演、是枝裕和执导的电影《如父如子》担当电影配乐，在第37届日本奥斯卡上获得优秀音乐奖而一举成名的他是怎么接下这部动画配乐工作的呢？

首先是长沼监督找到了担当本作音乐制作的Flying Dog商谈，“希望找能够做这样音乐的人”，Flying Dog方面列出了几位候补，其中让长沼监督觉得最有趣的就是松本淳一创作的音乐。当时长沼监督就表示对松本淳一的音乐兴趣盎然，希望能邀请到他为《魔法使的新娘》创作音乐。在拿到OAD的剧伴时，长沼发出了“这太美了”的感想，山崎老师也对松本的音乐赞不绝口。

毕竟山崎老师可以说从各个方面都参与到了动画制作中，音乐方面也需要他的把关。和田说到，关于音乐山崎老师给出了这么些个关键词：寂寥、悲伤、恐怖。某种意义上这些关键词也正是松本淳一的音乐中所表达出的情感。

OAD虽然和TV动画一样也是20分钟左右的作品，但是每一话相隔了半年，制作工期也没那么赶，而TV动画则是每周一话。长沼监督也表示确实很要命，而且TV动画的质量绝不能低于Grand PV和OAD的高质量。并且TV动画与OAD有着本质上的不同，坐在电视机前的观众可能原本并没有接触过原作也没看过OAD，只不过是偶尔在选择频道的时候看到了正在播出的《魔法使的新娘》，要从遥控器的按钮按到这个画面的一瞬间就能吸引到观众，没有这等品质恐怕很难做到。另外，到下一话间隔了一周的时间，要让观众在看完了这集后想看下一集，在结尾的时候就必须卖个关子，好吊起观众的胃口，这也有着一定的难度。

和田补充到，OAD的剧场先行上映就是大多数原作的读者才会特意到电影院去看，购入OAD也是同样，这和观众层较多的TV动画就完全不同，TV动画的观众更多的是以往没有接触过原作的人。节奏上也与OAD有着根本上的区别，这在制作TV系列之前就非常小心。

长沼监督也提到，包括自己在内的制作团队就是想让更多的人知道山崎老师笔下的《魔法使的新娘》世界观，才做的TV动画。从观看渠道上就有着极大的变化。但这不意味着TV动画就没有OAD那般的质量。由于每话的制作工期都很紧迫，身为监督长沼范裕就必须管理好制作现场，控制好每集的节奏。OAD由于是分为前、中、后篇的节奏，TV系列则是全24话不间断播出，长沼监督希望能够做出完整一口气24话下来，节奏也能不被打乱的作品。

因为一开始就已经定下是两季度的作品，动画必须在最后给出个结局，然而原作还在连载中，长沼也不想强行让这个故事完结。原作的第一篇（也是TV动画第一话）中艾利亚斯有一句台词，“我也想让你成为我的新娘”，长沼希望能想这句台词一样将故事完结，看完全两季的动画后，再回过头来看第一话也许会有不一样的印象，感受到艾利亚斯和智世的成长轨迹。也就是为什么要把中心完全放在“智世和艾利亚斯”上。

而从读者的角度当知道这是两季度的作品时候，期待度就足够高了，“究竟能不能对得起这两季度呢”也是读者比较担心的地方。长沼监督则表示，有压力才有动力嘛，大家能有这样的期待是最好的。这个暂且不谈，如今同期播出的动画数量就非常多，能在这些作品中选择《魔法使的新娘》对长沼监督来说就是非常高兴的事，那么对观众来说就应该要有这样那样的顾虑，而身为制作的一方为了消除观众的顾虑就要抱以同等的热情来对待这部作品，不让观众失望，更不能让原作山崎老师颜面扫地。能让山崎老师感受到，“被改编成动画真好”这对以长沼监督为首的动画制作团队来说就是最高的荣幸。