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多拍几部非虚构故事改编的电影，非虚构就成功了吗？

中国三明治 2017-10-12 12:48:59

文 | 李梓新

中国三明治创始人

我每一天都生活在非虚构的海洋里。

海洋上有一座座小岛，那些“岛主”我都认识。如果不是因为他们所写出的故事，我也不会认识他们。

我读着嫁了一个斯洛伐克丈夫，生活在深圳的莫舟的故事，看她如何处理在美国学校读小学的女儿，比起中国和斯洛伐克文化，更认同美国文化的问题，“做家务要报酬”、“更爱吃薯条汉堡”，这样的孩子有一个名词叫“TCK”孩子 (the Third Culture Kids 第三文化儿童)。

我读着在法国南特的婳的故事，她寻找曾经被她妈妈从南宁火车站收留下来的哥哥，他和他们家一起生活了几年，兄妹之间有少年的那种冲突，也有亲情。哥哥最后被亲生爸爸带回了甘肃，再后来他参军，便失去了联系。失散的兄妹现在天各一方，生活迥异。

我读着在南京某医院工作的小洪医生的故事，她自称“掏粪女孩”，每天要从病人肠里的病灶取样，每一次都写下自己的病例操作报告总结经验，还要到网上搜各种常人不忍直视的病例图片加以辨别学习。

我读着在北京的Toto的故事，她的丈夫在过去一年做生意突然发达了。但是他们之间的聊天越来越少。老公坐下来，就教育她说：

“你要知足。

你有保姆，你吃穿用度没有顾忌。

你有公婆伺候，但是没跟他们住在一起。

你想工作，但是如果你累，你有把老板炒掉的底气。

我把所有的钱都给了你，家里的资产也都是你的名字，所以不要再对我有别的要求，我做不到。

我无法分担家务，看孩子我也只能尽我所好。

不要管我，最好也别问我太多的问题。我的时间让我自己分配。

你要知足……”

写了这些故事，读金融出身的Toto决定去考新闻系研究生。

看到这些作者们自愿在三明治“每日书”记下来的生活故事，我就经常觉得自己泪点低。我不知道我们所谓的人物特稿为什么总要盯着名人做，当然我知道那样能带来流量。我也不知道写中国今天的故事，就总要写成乡村背景，地点和人物暧昧不明的“故事会”？当然我也知道那样比较迎合地摊口味，更加大众，流量更好。

但是，我无法抵抗这些发生在今天中国不同地域，真正鲜活的，多元化的非虚构故事，也无法抵抗自己看了这些故事，想和作者们交流的心情，想尽自己的力量鼓励或者帮助孤独写作的他们的。中国日常生活之精彩，之荒诞，之跌宕，是书写不完的。

而记者不可能活在每一个故事里，普通人却可以。

这就是三明治这个非虚构平台的发心，也是我们和当下几家非虚构平台最大不同的地方。

我们从未把非虚构和生活割裂，也从未把它当做一个非得是专业人士才有权去写的奢侈品。这门写作的手艺自然有高下之分，但却应该是没有门槛的。因为每个人身上都有非虚构故事，都可以去写。上帝都不能剥夺人们写自己故事的权利，专业人士怎么可以用嘲讽去打击他们呢？

在今天，无论在朋友圈，还是微博，无论在日记本还是公众号，只要你写下真实的故事，其实就已经是非虚构写作。写作的本身就是生活方式。为什么非虚构一定要铆着几个“语不惊人死不休”的惊天故事去拍成电影换钱，那就叫非虚构的胜利吗？放心，多拍或者少拍几部非虚构故事改编的电影，非虚构既不会胜利，也不会失败。One实验室的作品即使没拍成电影，也不是一种失败。

现在人们太过以商业化的结果来衡量一个事情所谓的“成功”和“失败”了。没有人细想一下，以往南方周末特稿的成功，真的是其商业化的成功吗？那么，让更多的人了解并喜欢非虚构写作，并开始真正动手写，难道不是一种非虚构的成功吗？让非虚构成为一种生活方式，同样也可以是一种“大家都好奇”的三明治商业模式。

不要太担心三明治活不下去。如果你野心不太大，不要和拿了投资的人拼步速，控制成本，坚持也不成问题。三明治已经马上迎来第七年，我们有信心再坚持得更久，活得更好。我们是真正独立的非虚构平台。真正是文化的东西，我们愿意用自己的力量长期供养。

过去两年，我们做了一个孵化普通人中写作较好的学员参加的非虚构写作计划“破茧”（点击查看详情），第一期结集作品由浦睿文化出版，今天你仍然能在飞速扩张的言几又各地书店看到它被放在“中国文学”的推荐位。第二期的作品集，将由中信出版社于明年初出版。明年初，我们将继续推出破茧3.0计划，吸纳更多的普通人从事非虚构写作，成为正式出版作品的写作者。