塞尚：“我爱左拉，但左拉爱马奈”
Nixy汪纯 我还真的不知道
画家保罗·塞尚（Paul Cézanne）和作家爱弥尔·左拉（Emile Zola）是发小。他们做了近30 年朋友，直到1886 年左拉的小说《杰作》（L'Œuvre）出版。小说涉及到落选沙龙和早期印象派画展以及画家的生活。主人公是以塞尚为原型（按照左拉之前几部小说里铺陈的人物以及关系，塞尚这么认为并没有错），而这个人物被左拉塑造成一个没有什么天分的画家，最终在自己的画布前自杀了。塞尚认为这部小说是在拿他说事儿并丑化了他，愤然和左拉绝交，两人至死都没有再见面。
塞尚和左拉从中学时代就是同学，经常一起出去玩，看星星晒月亮，一起谈论诗歌和理想……
两个人家庭条件不同，左拉的父亲早逝，家里失去经济来源，家里勉强供他读到中学毕业他就自己到社会上闯荡；塞尚是银行二代，家里送他学法律准备让他接老爸的班，可是他就是想画画，经过反复挣扎最后还是决定到巴黎去当画家。
左拉很清楚塞尚在艺术上的天分，同学少年时，未来的大作家左拉看到塞尚写的东西非常惊讶，说，“你的诗比我的散文更诗意，更真实。我用大脑写作，而你是用心灵。”
早早出来混社会的左拉很上道也很务实，想当作家就去出版社打工，从底层做起，很快做到出版社广告部负责人，然后认认真真做销售，了解买方的需求，也接触到了很多在当时很成功的作家，自己也一直在坚持写小说，很快就成了不差钱的名作家。
塞尚则在犹豫和挣扎中虚耗了很多时光，上法学院又退学去学画；在巴黎混了一段时间又回去老爸的银行上班。不过就算没有这些虚耗，作为“现代艺术第一人”，本来也是注定会坎坷的。作为现代艺术的先驱，没成为“先烈”，至少还活着看到了自己出名的那天，已经算他命好了。
1862年，左拉出版了自己第一部长篇小说，《克洛德的忏悔》。在左拉的怂恿和鼓励下，塞尚又重新申请，进巴黎的美术学院学习。也参加了印象派那帮人的展览和聚会，但是一直都不红，也不知道自己这辈子还有没有能红的一天。与此同时，左拉则在成为名作家的路上快速上升。
1885年，塞尚已经46岁了，虽然在小圈子里有识货的同行明白他的价值，比如眼光极好的德加就买了塞尚的画，和他收藏的印象派画家最出色的作品放在一起；高更还专门写信给老婆说，千万千万别把塞尚的那几张画卖了，它们以后一定会很值钱。
但是广大群众……连塞尚是谁都没听说过。塞尚呆在巴黎几十年，画画又不赚钱怪尴尬的，只好回老家待着，反反复复画家乡的圣维克多山画了六十几次。而此时，左拉已经是有钱的名作家了。然后就在1886 年，左拉出版了那本引发两人绝交的小说——《杰作》。
关于这本书，塞尚评论说：
“他（左拉）是个非常平庸的知识分子，一个讨厌的朋友。他目中无人。他的小说《杰作》——他声称在其中描绘了我——只是一种歪曲罢了，对他自己却大唱赞歌…… 左拉名气越大，就变得越是让人无法忍受，在我看来，他继续接纳我，只是出于降尊纡贵的礼节。在一个晴朗的日子，我收到了他的《杰作》。这是对我猛烈一击，我终于看清了他是如何看待我俩的关系的。一句话，这本书非常可怜，而且谎话连篇。” （《保罗·塞尚1904》， Michael Doran 编辑的《Conversations with Cézanne》一书）
左拉曾多次撰文公开支持马奈的画，但是却从没有这样支持过塞尚。左拉并不喜欢塞尚的画，因为确实是不理解。
公平的说，他能欣赏马奈的画在当时已经高出平均水平太多了。（虽然左拉对马奈的理解也并不透彻，只是知道比当时市面上那些新古典主义样子货好太多，也有被马奈的个人魅力迷住的成分。所以马奈对左拉投桃报李的客气居多，对马拉美才是真正心意相通的铁哥们）。
而当多数观众对马奈都还欣赏无能的时候，塞尚就实在太超前了。
好在，1886年，塞尚的爹给他留下了一笔可观的遗产，所以他就算不红也还是可以继续画下去，不至于像梵高那样弄到要自杀的地步。不过终究是意难平。
一直熬到1895年，塞尚才举办了第一次个展，展出了他的150件作品。这些作品并不被大众理解，但是至少引起了够大的反响，就算大众不懂总还是有懂的人。
印象派画家毕沙罗称塞尚的画是“具有异常野性与特质的作品”，说他自己，雷诺阿和德加，莫奈，“都被这种洗练的野性魅力所吸引……艺术家或爱好者之所以没有感受到这种魅力，是因为他们自己欠缺某种感性”。
1897年，帮塞尚举办首次画展的这位画商，安博洛伊斯沃拉德甚至把塞尚工作室里所有的作品全部买下，在他的帮助下，塞尚声名鹊起。年轻的艺术家们开始给塞尚写信，要求到他的画室去拜会他。塞尚影响了一大批年轻的艺术家，包括马蒂斯、毕加索和布洛克。
晚年塞尚这样阐述自己：“我们不能只满足于记住我们著名前辈的优美画法。为了学习优美的自然，我们必须从中摆脱，努力从自然中抽出精神，依据我们的个人特质来表现自我。此外，时间与反省点点滴滴修正视觉，最后带给我们理解力。”（1905年致埃米尔·贝尔纳）
1901年，以前多次拒绝塞尚本人的巴黎沙龙展上，展出了深受塞尚启发的新一代（纳比派）画家莫里斯·德尼的作品，题为：“向塞尚致敬”。
1902年，左拉在自己的寓所死于煤气中毒。
二十世纪的艺术评论家罗杰·弗莱（Roger Fry，1866－1934，曾任纽约大都会博物馆馆长）写道：“他们（指的是左拉和塞尚）的事业所勾画出来的曲线明显对立。
两人以同样的野心开始艺术生涯，一个迅速获得令人震惊的成功，举世闻名。另一个却陷于彻底的失败和默默无闻，要不是有幸继承了一份小小的资产，人们会猜测，他将陷于绝对悲惨而贫穷的生活境地。
达到极高地位的那一位变得越来越不像艺术家，倒日益成为一个暴发户，最后竟拜倒在公众及新闻媒体跟前。另一个却越来越强有力地成为艺术家，尽管在其生前籍籍无名，死后却几乎成了一个英雄人物。”
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