《火地之王》读后及其他

09年《科幻世界译文版》长篇中读的最痛快的莫过于2月的《镀金锁链》和10月的《火地之王》。（主要是因为够长且很能打）
和完美展现科幻小说二维（科学精神、文学追求）的《废园天使》不同，御剑士系列是英雄史诗，是司各特、大仲马、金庸……
幻想小说有很多种写法，大多杰出之作都含有某种思维实验。
幻想小说家应当是“思想家”。大到构建特定时空、社会形态、风俗习惯，小到提出理论、添加发明、制造巧合，总之是要将我们所熟悉的这个世界的源代码或个别参数做些调整，有时要对其进行媒介转换。
不过一切的改变终究只是点子，重要的是对这种改变可能对世界造成的变化进行缜密系统的逻辑推理，寻找出其中的矛盾、问题、张力。我相信即使是第一流的“思想家”也不太可能在创作前就将这些完全想清楚，他们大多应该只是感到了问题的方向。
思考的越深入，对问题演绎的越充分，作者就越能从题材中挖掘出不同寻常、前人未查、摄人心魄的力量。这一力量是属于“科学精神”的（并非科学技术或对科学技术的想象，而是使科学能够产生的源头动力），通过文字的裹挟震荡变得更富感染力，达到极致。
作为“御剑士系列”的第二部《火地之王》当中依然继续了一定的思维实验，“御剑士如果拒绝被制约会怎样？”不过这个涉及“自由意志”的探讨并没深入下去。（《镀金锁链》中传奇的杜朗达在解除了制约的卫斯普眼中也毕竟是个有弱点的人。但卫斯普这个形象绝没有杜朗达深刻。）
《火地之王》对贝马克的政治制度有着全景式的展现。描绘一个国家的运行方式、王位合法性是如何缔造的，是一个不小的难题，作者的解释总体来说合情合理，颇为不易。
《火地之王》是部视角转换频繁的小说，卫斯普、杰哈德、瑞德（瑞格）等人的视角都先后在叙述中被采用，并且和上帝视角时有交错，甚至在回忆中相互套层、甚至在两个人对话中插入他们各自的心理。这是一种很方便的处理手法，作者可以自由选择愿意呈现给读者的画面或心理资源。
《火地之王》从某种意义上还是一部重构了的《哈姆雷特》，王子的性格、命运都有了重大改变。但神秘主义、阴谋和阴暗、复仇和欺骗这些元素依然是重要戏码。
《火地之王》中先后登场了不少人物，俄雷德是我最喜欢的。因为叙述语境的不同，夏绿蒂这个形象先后差异较大、有所隔膜。瑞格相比其父俄雷德，我总觉得少了些英雄气概。天降奇兵的俄雷德甚至有点彼得潘的味道。
总体而言还是很过瘾的一部小说，让我回想起读《劫后英雄传》（《艾凡赫》）的小学时光。
十分期待《剑空》，怎样的巧妙安排才能弥补《镀金锁链》和《火地之王》间的矛盾呢？