The Little Yellow House

1888年五月，梵高在阿尔勒租下了画中间有点歪斜的绿色门窗的小屋子。底层是他的工作室和厨房，大约45平，挂着他喜欢的日本画。楼上是起居室。他喜爱地称这栋房子为''my little yellow house''，理想是可以将这栋房子变成艺术家们的庇护所和聚集地：‘’The Studio of the South''。
后来，除了比利时画家Eugène Boch经常来拜访以外，唯一接受梵高邀请来这里和他并肩工作和生活的画家是高更。梵高仰慕高更，一直热情的希望高更能把他当成挚友，但是高更有高傲而跋扈的性格，梵高并没有从他那里得到肯定。
期待高更的到来，梵高买了新的家具，装饰屋子，把挂着向日葵的房间留给高更。1888年的最后两个月，他们共同在这里创作并且讨论并分享各自的艺术见解。
                
                
右边角落树下的粉红色的房子，是梵高每天用餐的饭店，一餐一个法郎。前面街道上隆起的部分，正在修建当时刚刚兴起的煤气管道。这保证了他入夜依然能够在煤气灯下创作。他每天花在画画的时间有16个小时左右。右边铁路桥后面，住着他的朋友，邮递员Joseph Roulin的一家。他们一家经常成为梵高的模特。
                
                
绿色百叶窗的后面，是梵高的卧室。简单的松木家具，一张床，两把小椅子，一张小木桌。墙上挂着Eugène Boch的有星空背景的画像，Joseph Roulin的画像和其他几幅画。他有意没有按照透视法则来画这间房子，而是故意将房子画‘’平‘’，也没有作阴影处理，趋向他喜欢的日本绘画的平面感。整幅图用色彩构成空间的平和感：
中心的颜色是红色的毯子，在红色的周围围绕着互补色和混合的二次色。毯子镶嵌在黄色的床上，地板和家具也是由黄色和红色的元素联系在一起，构成暖色的空间。在绛粉色的地板上，延伸出稍冷一些的紫色，环绕着前景，同时烘托出绿色的百叶窗，绿色是红色的互补色，互相映衬。原来画上的墙面是紫色的，和暖黄色的床和椅子形成互补，中间调和着不同色度的绿色。后来因为画年久褪色，墙和门的颜色几乎变成蓝的。
从修复的图像看来，原本的窗棂比褪色后更加‘’安置‘’在墙上，外面映射进来的光线也更加暖和。如今的墙面几乎变成原色，失去过渡的缓和感受。
                
                
                
                
在两位画家合作的日子里，他们给彼此启发，更多的却是激烈的争吵。最大的分歧之一，是高更认为梵高太过于写实，只会画自己眼睛看到的东西，而高更本人则更多的凭借想象力创造。他画了一幅梵高对着向日葵画画的肖像，常被看作是讽刺梵高只知‘’拷贝自然‘’。他从没看过梵高画向日葵的场景。这幅向日葵在他来以前已经挂在了他房间的墙上。
                
                
梵高曾经画过两把空椅子，一把是高更的椅子，一把是他自己的。空椅子这个主题常被用来人格化，以喻椅子的主人。从这两幅画上，大概能够看出梵高对于自己和对于高更的不同解读。
                
                
                
                
此后，二位艺术家一直陷入激烈的争执。以致发生了1888年圣诞前后的梵高的割耳事件（也有学者观点认为梵高的耳朵是在和高更的争执下被高更割掉的，但是梵高为了维护他们的友谊始终保持了沉默。）。
高更离去，梵高精神失常。这间小黄屋原本包含着的乌托邦般的理想，也曲终人散。之后他们依然有通信，但是直到梵高自杀，他们都再也没有见过面。