那些消失在记忆中的——治愈之光紫堂恭子（3）
说起紫堂恭子最好的作品，我个人认为是《愈伤之叶》，原因无他，只是这部作品最体现她的特点而已。所有紫堂恭子作品中最好的部分都能够在这部作品之中找到。不论是幽默的语言，还是出人意料又发人深省的故事，亦或是精简有不失华丽的画面等等……都出现在同一部作品之中。当然，总是和贤者相关，也是她的作品的一个主要特征之一……如果说这算是俗套的话还真的是一大俗套呢……
我们伟大的贤者沙那特尔，给人的感觉非常的正经——那张脸真的算是非常正经了的说的说……可是这位贤者可是一点贤者的架子也没有，我们可怜的主角尤里格和他初次见面就悲剧了一次，各种悲剧和被教训。但是，和紫堂恭子的某些作品不同，这位贤者并非是一如既往的那么轻松惬意，他身上背负着的，是更加沉重和富于压力的情怀。这一点，从作品开始之初的时候，庞大的治愈之树笼罩整个天空洒下治愈之叶的大场面的时候就已经被预见了。仿佛真正圣贤的贤者显示出的气势，代表他必须肩负的正是要承担的代价和责任。从地狱之岛前来，带着影之民到来的消息和一颗拯救世界的心。但是怎么做呢？正如他在城市中展示治愈之叶的奇迹一样，他坚信的是，微小的种子只要有一点机会，在再严酷的世界里也都会最终成为一颗参天大树。所以，他首先努力改变的，就是他身边那四个小跟班（虽然都来头大大滴）……
从尤里格和瑟雷斯之间的矛盾，到龙赛尔和家人之间的关系，从阿金的恋情到尤里格和女主的纠结再到瑟雷斯的罗密欧与朱丽叶的故事。圣者从来不在其中发挥着关键的作用，但是却无处不在。我相信紫堂恭子女士一定是刻意的这样设计，因为只有如此，才最能够表现愈伤之叶的主题……愈伤之叶所治愈的伤痛，不应当仅仅是那些我们看到的伤痕——正如作者本人在结尾处假借贤者之口所说：“当这黑暗之岛陨落，影之民不会再被看见，但是他们不会消失，人们心中的罪恶以后将会更加难以对抗。”如果仅仅将所有的故事，当成分开的小故事看也都是平均以上的素质。但是绝对达不到令人感动的高度。真正赋予作品灵魂的，确实是其背后的治愈之心。每一个故事，都在治愈一种心灵之伤，而最终结束之后，主角的一次假死。换来的正是真正的救赎。正好返回来映衬了主题——心灵的治愈。正如愈伤之叶净化的孩子般的外形能够拯救缠绕人身的影之民一样，主角的死亡与重生更加深化了这一主题。如果说，主角最终的死亡之前，一切所涉及的题材，不过是紫堂恭子女士惯常的手法的表现，那么主角假死的一次救赎升华了主题。我们为何负重前行，如果孩子般的纯真如此美好，我们为何要长大要丢弃这纯真？那是因为人生中，不可避免的沉重和宿命，只有超越自己才是真正的超越，仅仅靠孩子般的纯真，像尤里格这样的人，依然要面对命运本身。也许正是因此我才会如此欣赏这部作品啊！
而且，紫堂女士的画风在这部作品里也表现的很彻底。紫堂恭子女士之前喜欢的几种配色和场景方案被发挥的淋漓尽致。全身都用黑色渲染的尤里格，衣服上从来不着颜色的瑟雷斯，把衣服做成小丑样的阿金……每一个，都可以从紫堂恭子其他作品中找到影子。而也正因为如此，在运用这些人物的画面细节来表现人物性格上，都做得非常好。而景物描写上，整个作品也延续了紫堂恭子一贯的风格，在画面语言上，获得了更大的进步。无论是最后的城堡场景灰暗压抑的影子效果，还是一开场港口的轻快氛围都被表现的很好。当然，如果你苛求紫堂女士拥有非常好的画面确实是不现实，毕竟她不是以画工见长的作者。
当然，完美的作者并不存在。紫堂女士其实也是有缺点的，譬如说故事的构架实际上较为简单，套用了大量成型的少女漫画的构架等等。当然，这是由于作者本身被少女漫画家的身份所束缚，无法展开更多的内容吧？有的时候，我们得说这是互相影响的……很难想象蒙哥马利会把《清秀佳人》写成米切尔的《飘》不是么？所以接下来推荐一部由两位女性作者合著的作品吧，牧美也子（作画）和池田悦子（剧本）这对桂冠组合的——《恶女圣书》！
我们伟大的贤者沙那特尔，给人的感觉非常的正经——那张脸真的算是非常正经了的说的说……可是这位贤者可是一点贤者的架子也没有，我们可怜的主角尤里格和他初次见面就悲剧了一次，各种悲剧和被教训。但是，和紫堂恭子的某些作品不同，这位贤者并非是一如既往的那么轻松惬意，他身上背负着的，是更加沉重和富于压力的情怀。这一点，从作品开始之初的时候，庞大的治愈之树笼罩整个天空洒下治愈之叶的大场面的时候就已经被预见了。仿佛真正圣贤的贤者显示出的气势，代表他必须肩负的正是要承担的代价和责任。从地狱之岛前来，带着影之民到来的消息和一颗拯救世界的心。但是怎么做呢？正如他在城市中展示治愈之叶的奇迹一样，他坚信的是，微小的种子只要有一点机会，在再严酷的世界里也都会最终成为一颗参天大树。所以，他首先努力改变的，就是他身边那四个小跟班（虽然都来头大大滴）……
从尤里格和瑟雷斯之间的矛盾，到龙赛尔和家人之间的关系，从阿金的恋情到尤里格和女主的纠结再到瑟雷斯的罗密欧与朱丽叶的故事。圣者从来不在其中发挥着关键的作用，但是却无处不在。我相信紫堂恭子女士一定是刻意的这样设计，因为只有如此，才最能够表现愈伤之叶的主题……愈伤之叶所治愈的伤痛，不应当仅仅是那些我们看到的伤痕——正如作者本人在结尾处假借贤者之口所说：“当这黑暗之岛陨落，影之民不会再被看见，但是他们不会消失，人们心中的罪恶以后将会更加难以对抗。”如果仅仅将所有的故事，当成分开的小故事看也都是平均以上的素质。但是绝对达不到令人感动的高度。真正赋予作品灵魂的，确实是其背后的治愈之心。每一个故事，都在治愈一种心灵之伤，而最终结束之后，主角的一次假死。换来的正是真正的救赎。正好返回来映衬了主题——心灵的治愈。正如愈伤之叶净化的孩子般的外形能够拯救缠绕人身的影之民一样，主角的死亡与重生更加深化了这一主题。如果说，主角最终的死亡之前，一切所涉及的题材，不过是紫堂恭子女士惯常的手法的表现，那么主角假死的一次救赎升华了主题。我们为何负重前行，如果孩子般的纯真如此美好，我们为何要长大要丢弃这纯真？那是因为人生中，不可避免的沉重和宿命，只有超越自己才是真正的超越，仅仅靠孩子般的纯真，像尤里格这样的人，依然要面对命运本身。也许正是因此我才会如此欣赏这部作品啊！
而且，紫堂女士的画风在这部作品里也表现的很彻底。紫堂恭子女士之前喜欢的几种配色和场景方案被发挥的淋漓尽致。全身都用黑色渲染的尤里格，衣服上从来不着颜色的瑟雷斯，把衣服做成小丑样的阿金……每一个，都可以从紫堂恭子其他作品中找到影子。而也正因为如此，在运用这些人物的画面细节来表现人物性格上，都做得非常好。而景物描写上，整个作品也延续了紫堂恭子一贯的风格，在画面语言上，获得了更大的进步。无论是最后的城堡场景灰暗压抑的影子效果，还是一开场港口的轻快氛围都被表现的很好。当然，如果你苛求紫堂女士拥有非常好的画面确实是不现实，毕竟她不是以画工见长的作者。
当然，完美的作者并不存在。紫堂女士其实也是有缺点的，譬如说故事的构架实际上较为简单，套用了大量成型的少女漫画的构架等等。当然，这是由于作者本身被少女漫画家的身份所束缚，无法展开更多的内容吧？有的时候，我们得说这是互相影响的……很难想象蒙哥马利会把《清秀佳人》写成米切尔的《飘》不是么？所以接下来推荐一部由两位女性作者合著的作品吧，牧美也子（作画）和池田悦子（剧本）这对桂冠组合的——《恶女圣书》！
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