[世界尽头之四] 童话国度
我觉得，再没有什么能比“童话”这个词更恰当地形容荷兰了。
或者，确切一点，再没有什么能比安徒生的童话更恰当的形容荷兰了。
格林童话是孩子们的童话，王尔德童话是诗人们的童话，安徒生童话介于这二者之间——加伊和格尔达终于逃离了白雪皇后，像王子与公主逃离了巫婆的诅咒。然而白雪皇后不熬黑色的毒药，她住在北极光照耀下的冰雪宫殿里，她让加伊用冰块拼出“永恒”，而奖励是整个世界和一双新冰鞋。牧羊女与扫烟囱的人计划私奔，小美人鱼忍着刀割般的疼痛跳一支舞，圣诞烤鹅出现在第二根火柴划出的光里，肥肥的，一下子便驱散了新雪的寒意。
——这样毫末之间的平衡，像一块来回晃动，但从不落地的跷跷板。格林与王尔德坐在两端，轻一分或重一分，多一分或少一分，大家便要败兴而归。
荷兰就像一个这样的童话。
八月份，火车从阿姆驶向南方，阳光，运河，绿树，牧场，电线杆，矮房子，又轻快又安静，空气里仿佛有一种音乐，一种阳光闪烁在河面上，树叶隙，牧草尖，以及奶牛背上的声音。 南方的一座座小城，街上的人那么少，而风景又那么优美，给谁看呢？学校背后有一座森林，沙子路，木栅栏，没有路标，有小房子，藏在森林的某个角落里。什么人住在里面？门关着，大而干净的窗户关着，白窗帘从里面拉上，多久没有打开过了？
市中心有一座双塔教堂，一个小广场，餐馆的露天座位。天很蓝，云飘的很快，教堂塔尖的落日光芒忽隐忽现，街景不断变换着明暗，像一部用快进手法拍摄的纪录片片头。在纪录片里，天空和景物这样迅速的阴晴变化往往暗示着岁月流逝，然而在这里，你知道无论怎样风云变幻，斗转星移，明天还会和今天一样，不同的只是天气，天气和四季在永恒里自我循环，一个童话，没有延伸至混沌的来龙去脉，它担不起“沧海桑田”的重量。
所以，即便是秋天来了，冬天来了，随时随地可能下雨，随时随地可能雨停，两周的阴天，雨天和多云天换来三个小时的晴天，白昼短的可怜，夜晚空无一人，只有路灯映着路边的积水，你还是觉得它像个童话，像个有一点点悲哀，一点点寒冷，但绝不阴暗，绝不沉重的童话。
有一次，到另一座城市去，雨已经下了一天，黄昏时越下越大，没有带伞，在露天茶座的遮阳伞下困了一个小时，冻的瑟瑟发抖。雨势稍减的时候，冒雨跑到公交站，湿漉漉爬上公交，坐到火车站，上了火车——回来的一路上，天色阴沉地像在夜里，植被隐入夜色，密布的黑云下荒原凄冷，荒原尽头孤零零的树影，像一个个无家可归的流浪汉，到处都是雨，它哪儿也去不了——另一侧的车窗外，天末有一带霞光，那是黑云的来处。这些云来自海上，充满海洋所蒸发的水汽，飘过山脉与原野，一路哗哗地洒下寒雨。这是一个寒冷阴沉的时刻，恶毒的王后把艾丽丝变得棕黑，连她的父亲都认不出她来了。
那天后的第三天，我坐火车到格罗宁根去乘飞往意大利的飞机。是深秋里难得的晴天。阳光显得很安详，照在树叶变红或已经半枯的树上，照在不那么饱满茁壮，但仍然够奶牛吃饱的牧场的草上，一座城市的火车站过去，一片广袤的原野过去，三四幢在草坪上和树荫里远远分散开的小楼——阁楼，砖墙，大窗户与厚窗帘一一过去，一片近的树林过去，阳光在树叶上跳舞。你还来不及回味上一幅画面，便不得不抓紧欣赏下一幅，每一片风景都值得驻足看上一个钟头，甚至盖一幢房子在它边上住一辈子。可这个国家是如此富于优美的风景，以至于你只能在飞驰的火车上向每一片风景匆匆瞥上一眼，这一种近于忽视的挥霍使你觉得深深不安，仿佛辜负了造物的精心准备，可是，除了遗憾，你什么也做不了。
你总是会遗憾的。
走出格罗宁根的火车站，车站楼和车站广场对面的池水一下撞到人的心里去。那是一座典型的欧式建筑，砖红色，中间高两边低的三座塔楼矗立在蓝天之下，楼顶嵌着一面巨大的钟表，装饰繁复，又是一座童话般的建筑。更惊艳的是这座建筑对面，隔着不到百米的空地，一片池水在冷冽的空气里波光粼粼，一只白鸟低低的斜飞在池水上——这是一个城市的火车站，几乎没几个人，只有右手侧远处的公交站下聚集着一群游客——为了赶公交和飞机，我没有余地缓上一口气，只有生生的承受了这一下冲击，我转身向公交站走去，把池水和白鸟抛在脑后，然而——这是一座怎样的城市啊。
在《月亮与六便士》里，家破人亡的戴尔克最终回到荷兰乡下，我隐隐觉得，与塔希提之于天才画家相比，荷兰之于在残酷的人世间饱受折磨的人们同样是一种归宿。它是这样一个童话般的国度，仿佛好与坏，悲与喜，轻快与沉重，过去与未来总在不断地调和与牵引，似乎不会有什么坏到极点，坏到丝毫没有美感的事情发生。所以这里的人民直率，热情而开放，就像是一群没有经历过沧桑苦难，甚至还涉世未深的童话人物。
或者，确切一点，再没有什么能比安徒生的童话更恰当的形容荷兰了。
格林童话是孩子们的童话，王尔德童话是诗人们的童话，安徒生童话介于这二者之间——加伊和格尔达终于逃离了白雪皇后，像王子与公主逃离了巫婆的诅咒。然而白雪皇后不熬黑色的毒药，她住在北极光照耀下的冰雪宫殿里，她让加伊用冰块拼出“永恒”，而奖励是整个世界和一双新冰鞋。牧羊女与扫烟囱的人计划私奔，小美人鱼忍着刀割般的疼痛跳一支舞，圣诞烤鹅出现在第二根火柴划出的光里，肥肥的，一下子便驱散了新雪的寒意。
——这样毫末之间的平衡，像一块来回晃动，但从不落地的跷跷板。格林与王尔德坐在两端，轻一分或重一分，多一分或少一分，大家便要败兴而归。
荷兰就像一个这样的童话。
八月份，火车从阿姆驶向南方，阳光，运河，绿树，牧场，电线杆，矮房子，又轻快又安静，空气里仿佛有一种音乐，一种阳光闪烁在河面上，树叶隙，牧草尖，以及奶牛背上的声音。 南方的一座座小城，街上的人那么少，而风景又那么优美，给谁看呢？学校背后有一座森林，沙子路，木栅栏，没有路标，有小房子，藏在森林的某个角落里。什么人住在里面？门关着，大而干净的窗户关着，白窗帘从里面拉上，多久没有打开过了？
市中心有一座双塔教堂，一个小广场，餐馆的露天座位。天很蓝，云飘的很快，教堂塔尖的落日光芒忽隐忽现，街景不断变换着明暗，像一部用快进手法拍摄的纪录片片头。在纪录片里，天空和景物这样迅速的阴晴变化往往暗示着岁月流逝，然而在这里，你知道无论怎样风云变幻，斗转星移，明天还会和今天一样，不同的只是天气，天气和四季在永恒里自我循环，一个童话，没有延伸至混沌的来龙去脉，它担不起“沧海桑田”的重量。
所以，即便是秋天来了，冬天来了，随时随地可能下雨，随时随地可能雨停，两周的阴天，雨天和多云天换来三个小时的晴天，白昼短的可怜，夜晚空无一人，只有路灯映着路边的积水，你还是觉得它像个童话，像个有一点点悲哀，一点点寒冷，但绝不阴暗，绝不沉重的童话。
有一次，到另一座城市去，雨已经下了一天，黄昏时越下越大，没有带伞，在露天茶座的遮阳伞下困了一个小时，冻的瑟瑟发抖。雨势稍减的时候，冒雨跑到公交站，湿漉漉爬上公交，坐到火车站，上了火车——回来的一路上，天色阴沉地像在夜里，植被隐入夜色，密布的黑云下荒原凄冷，荒原尽头孤零零的树影，像一个个无家可归的流浪汉，到处都是雨，它哪儿也去不了——另一侧的车窗外，天末有一带霞光，那是黑云的来处。这些云来自海上，充满海洋所蒸发的水汽，飘过山脉与原野，一路哗哗地洒下寒雨。这是一个寒冷阴沉的时刻，恶毒的王后把艾丽丝变得棕黑，连她的父亲都认不出她来了。
那天后的第三天，我坐火车到格罗宁根去乘飞往意大利的飞机。是深秋里难得的晴天。阳光显得很安详，照在树叶变红或已经半枯的树上，照在不那么饱满茁壮，但仍然够奶牛吃饱的牧场的草上，一座城市的火车站过去，一片广袤的原野过去，三四幢在草坪上和树荫里远远分散开的小楼——阁楼，砖墙，大窗户与厚窗帘一一过去，一片近的树林过去，阳光在树叶上跳舞。你还来不及回味上一幅画面，便不得不抓紧欣赏下一幅，每一片风景都值得驻足看上一个钟头，甚至盖一幢房子在它边上住一辈子。可这个国家是如此富于优美的风景，以至于你只能在飞驰的火车上向每一片风景匆匆瞥上一眼，这一种近于忽视的挥霍使你觉得深深不安，仿佛辜负了造物的精心准备，可是，除了遗憾，你什么也做不了。
你总是会遗憾的。
走出格罗宁根的火车站，车站楼和车站广场对面的池水一下撞到人的心里去。那是一座典型的欧式建筑，砖红色，中间高两边低的三座塔楼矗立在蓝天之下，楼顶嵌着一面巨大的钟表，装饰繁复，又是一座童话般的建筑。更惊艳的是这座建筑对面，隔着不到百米的空地，一片池水在冷冽的空气里波光粼粼，一只白鸟低低的斜飞在池水上——这是一个城市的火车站，几乎没几个人，只有右手侧远处的公交站下聚集着一群游客——为了赶公交和飞机，我没有余地缓上一口气，只有生生的承受了这一下冲击，我转身向公交站走去，把池水和白鸟抛在脑后，然而——这是一座怎样的城市啊。
在《月亮与六便士》里，家破人亡的戴尔克最终回到荷兰乡下，我隐隐觉得，与塔希提之于天才画家相比，荷兰之于在残酷的人世间饱受折磨的人们同样是一种归宿。它是这样一个童话般的国度，仿佛好与坏，悲与喜，轻快与沉重，过去与未来总在不断地调和与牵引，似乎不会有什么坏到极点，坏到丝毫没有美感的事情发生。所以这里的人民直率，热情而开放，就像是一群没有经历过沧桑苦难，甚至还涉世未深的童话人物。
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