手工艺与弦乐器制作(笔记)
2012.7.11 渡口书店
上海音乐学院/复旦视觉艺术学院 华一志
做手工是人类的本能——
手工艺是人类与大自然斗争,进行繁衍生息的一种本能。周口店出土的石块即是人来最初生产资料。通过石与石的打磨,工具逐渐从粗糙变为精细。
从人类早期到工业革命再到如今的高科技时代,机器取代肢体从事劳动,人类的脑体使用比例产生了倒置,生产力迅猛发展与人类基因进化演变的关系值得深思和警惕。
近一两年,白领人群开始对手工艺这类活动产生兴趣,重新花钱学习人类的本能,比如熟悉锯、刨、刀与木的结合,其实是一种人类潜意识的释放。
中国传统文化对弦乐器制作的影响——
中国文化与西方欧洲文化相比,并非落后,但是在包装、宣传、教育、普及上十分落后,喜欢玄学和飘渺的状态,缺乏数字化的证明和传播。
华老师认为做中国做小提琴和西方做小提琴,技术水平上差距甚小,但是欧洲250年来的品牌积累效应不可小觑,因此他转向制作中国民族乐器——古琴。
与小提琴百年历史相比,古琴已有近3000年历史,木料由“凤栖梧桐”(三种“梧桐”:1.梧桐,桐乡得名源于栽种梧桐的历史,它的生长受环境影响非常大。2.法国梧桐,源于四川原始森林,不是桐,由于树皮表面纹理具有油画感,被选为景观树种。3.泡桐,材质软、比重小,分子结构疏松)而来,从梧桐到紫檀、黄花梨等材料不断上升,仅是为了以木种之名贵表达对古琴的尊重。
蔡邕的焦尾琴,是由于木材遇火发生炭化,分子结构重新排列,强度增加,故产生清脆声音。
西方乐器制作最注重的要素——
西方制作弦乐器注重的机械性能(抗压、抗摔)和声乐性能(高音阻尼、振幅、振频),以导声速度最大的云杉为最好(5740/秒)。因此在选料、加工的过程中注重科学性,而非以表达“尊重”、标榜“名贵”牺牲乐器的性能。
西方音乐演奏的发展对演奏工具有了新的要求和挑战。1850年法国的制琴师维约姆对小提琴进行大量改造,包括加长琴颈、低音梁,使用燕尾槽契合结构等,将标准音从360分贝提升至440分贝(即现在公用电话的分贝)。古琴的共鸣空间是小提琴的三倍,但声音是小提琴的十分之一,可见对于乐器制作关注的重点差异。
木材的选择和加工——
伐木,应在冬季最冷的时候,不易变质,又便于运输。大量不遵守自然规律的滥砍滥发破坏自然平衡的程度,令人惊心。
木材加工,中国是弦切,“整板”制作,其实易变形。西方是径切,拼板工艺高超,看似麻烦,实则省料。而且,径切与弦切的受力比为12:5。
工具的选料,中国用整板名材,西方用拼板,实则应考虑木质工具的平面转移到产品的平面上的连带关系。
上海音乐学院/复旦视觉艺术学院 华一志
做手工是人类的本能——
手工艺是人类与大自然斗争,进行繁衍生息的一种本能。周口店出土的石块即是人来最初生产资料。通过石与石的打磨,工具逐渐从粗糙变为精细。
从人类早期到工业革命再到如今的高科技时代,机器取代肢体从事劳动,人类的脑体使用比例产生了倒置,生产力迅猛发展与人类基因进化演变的关系值得深思和警惕。
近一两年,白领人群开始对手工艺这类活动产生兴趣,重新花钱学习人类的本能,比如熟悉锯、刨、刀与木的结合,其实是一种人类潜意识的释放。
中国传统文化对弦乐器制作的影响——
中国文化与西方欧洲文化相比,并非落后,但是在包装、宣传、教育、普及上十分落后,喜欢玄学和飘渺的状态,缺乏数字化的证明和传播。
华老师认为做中国做小提琴和西方做小提琴,技术水平上差距甚小,但是欧洲250年来的品牌积累效应不可小觑,因此他转向制作中国民族乐器——古琴。
与小提琴百年历史相比,古琴已有近3000年历史,木料由“凤栖梧桐”(三种“梧桐”:1.梧桐,桐乡得名源于栽种梧桐的历史,它的生长受环境影响非常大。2.法国梧桐,源于四川原始森林,不是桐,由于树皮表面纹理具有油画感,被选为景观树种。3.泡桐,材质软、比重小,分子结构疏松)而来,从梧桐到紫檀、黄花梨等材料不断上升,仅是为了以木种之名贵表达对古琴的尊重。
蔡邕的焦尾琴,是由于木材遇火发生炭化,分子结构重新排列,强度增加,故产生清脆声音。
西方乐器制作最注重的要素——
西方制作弦乐器注重的机械性能(抗压、抗摔)和声乐性能(高音阻尼、振幅、振频),以导声速度最大的云杉为最好(5740/秒)。因此在选料、加工的过程中注重科学性,而非以表达“尊重”、标榜“名贵”牺牲乐器的性能。
西方音乐演奏的发展对演奏工具有了新的要求和挑战。1850年法国的制琴师维约姆对小提琴进行大量改造,包括加长琴颈、低音梁,使用燕尾槽契合结构等,将标准音从360分贝提升至440分贝(即现在公用电话的分贝)。古琴的共鸣空间是小提琴的三倍,但声音是小提琴的十分之一,可见对于乐器制作关注的重点差异。
木材的选择和加工——
伐木,应在冬季最冷的时候,不易变质,又便于运输。大量不遵守自然规律的滥砍滥发破坏自然平衡的程度,令人惊心。
木材加工,中国是弦切,“整板”制作,其实易变形。西方是径切,拼板工艺高超,看似麻烦,实则省料。而且,径切与弦切的受力比为12:5。
工具的选料,中国用整板名材,西方用拼板,实则应考虑木质工具的平面转移到产品的平面上的连带关系。
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