日本流行音乐的新千年（四）
2002
2002是日韩世界杯之年，tie上这个年度话题的歌手是Chemistry化学超男子，不过他们的表现很难说得上令人满意，反而是不惧日韩世界杯削减买气，顶风而上的女歌手宇多田光漂亮地摘取了年度销售冠军的宝座。这似乎在向人们传达着一个信息：以往大家所迷信的，有tie有话题就有好销量的年代已经一去不返，日本流行音乐的发展进入了一个更加诡秘多变，难以捉摸的时期。
本年度没有去年那样的爆炸性话题，总体来说是一个平稳过度，承上启下的年份。今年的流行音乐发展趋势总的来说有两个：一是歌姬的中兴;二是由老牌乐队领头，男团势力的进一步巩固。2002年的流行乐坛，既没有东风压倒西风，也没有西风压倒东风，双方势力可谓势均力敌，都在蓄势待发，等待一击致命的时机。
歌姬方面的领头人物仍然是两位不动的大姐大──宇多田光和滨崎步，两人今年在话题，曝光度和榜单上都斗得难分难解，最后的结果也是握手言和：宇多田光以专辑榜第一夺下一城，而滨崎步则以单曲榜第一，且是本年度唯一一张百万单曲的成绩笑傲群雌。除了这两位天后，一批新晋的中坚女歌手，如BoA,中岛美嘉，鬼束千寻，爱内里菜也用实际成绩证明了自己的歌坛地位，给人一种歌姬时代并未结束，而且仿佛还要延续一段日子的感觉。不过，事实真的如此吗？
所谓的“社会风潮”，必然会由一两个领军人物打头，和众多中坚力量予以支撑，“一枝独放不是春”。比起专辑，日本流行音乐市场显然更容易被单曲，尤其是热卖单曲所引导。而今年的大卖单曲，除了滨崎步和宇多田光以外，很难再找到其她流行女歌手的踪迹。虽然年榜前十名中女歌手占了六位，但只要粗略分析便会发现──这六位中滨崎步和宇多田光两人独占五席，另一位是传统民谣歌手，几乎不可能引起什么社会风潮的元千岁。因此，与其说今年是歌姬年，不如说是“宇多田光&滨崎步年”。双手难敌众拳，就算两大天后实力出众，魅力超群，也很难说就靠她们两人，就能力挽歌姬下跌的狂澜。
歌姬时代的终结，个人认为可以从滨崎步的recut单曲Daybreak首周被Dragon Ash击败遗憾地退居第二位算起。真的非常讽刺，滨崎步一手揭开歌姬时代辉煌的序幕，又一手拉下歌姬时代终结的帷幕。当然，要说滨崎步独自主导一个时代的起始，未免有些太抬举她了，但她的这两个动作，象征意味都非常浓厚。Dragon Ash虽然在今年的人气不断上升，但很难说得上是一线大物歌手，而滨崎步携着去年400万销量的余威，击败DA在众人看来只是理所当然的事情，但结果却令人大跌眼镜。这让人们意识到，歌姬不再是呼风唤雨，人挡杀人，佛挡杀佛的角色，如果一个新晋人气歌手都有击败当红歌姬的实力，那……
本年度新晋女歌手中，值得一说的有BoA,当年她以14岁幼童之姿勇闯日本乐坛，创下不少纪录。凭心而论，她的音乐没有出众的地方，但她的唱跳歌手路线，很好地弥补了安室奈美惠彼时人气下跌带来的真空，获得大批年轻人的欢迎。而且BoA以一人之力掀起了日音乐坛韩流的第一波入侵。众所周知，日本乐坛是一个比较排外的封闭圈，除了个别歌手，几乎没有听说有外国籍艺人在日本取得成功的案例，而BoA以韩国艺人之姿在日本取得的成功，让日本歌迷意识到了“原来亚洲也有一些厉害的艺人”，从而为来年韩流的入侵和女子十二乐坊的大红奠定了很好的群众基础。
男团方面，B'z久违地重新以专辑GREEN再次打入年榜前十，陪坐的还有去年以精选集挽回不少歌迷，今年以It's a wonderful world一扫Q失利阴霾的Mr.Children.这两张专辑都算是延续乐队本身的风格，可说之处寥寥。今年崛起的男性势力中，最引人注目的无非是嗓音永远20岁的小田和正和超级暴发户Mongol 800.小田爷的专辑 自己Best 今年卖出将近两百万张，收录的众多经典之作让人再一次折服于他那永远清亮高亢的好嗓子之下，这张妖怪般的专辑在未来数年内将创下进榜次数最多的纪录。
另一组男团Mongol 800凭借大热单曲小さな恋のうた的热力让他们的第二张专辑Message卖出两百多万张，在年榜上的排名仅次于滨崎步和宇多田光。他们即算是本年男性势力的中坚力量，也算是冲绳音乐势力的接班人。众所周知，在日本这个巴掌大的国度里，音乐势力分门别类，琳琅满目。而除了身为政治经济文化中心的东京帮最为强势以外，就要数冲绳系音乐人多势众了。从90年代中期的安室奈美惠,MAX到后期的SPEED,许多日本乐坛的顶级人物都来自冲绳这个小岛。冲绳势力的源远流长来自于不断涌现出的优秀歌手，在SPEED解散之后，Mongol那时理所当然地被视为冲绳系新一代的旗手，可惜这个旗手不太争气，二专大卖后就走上了一路下跌的不归路，冲绳音乐的中兴要指望两年后的Orange Range了。因此，Mongol 800也可以说是本年度最大的暴发户，一如去年的男歌手三木。
今年的新生力量中没有太过引人注目的势力，应该说，这个时段开始崭露头角的一些新兴势力，如zone，Mongol 800，屎烂帮，包括上文提到的一众新兴女歌手，在未来的几年内都没有什么太过耀眼的成绩，反而是这时完全不受到重视的新人如幸田来未在以后大红大紫。一方面有时运不济的问题，另一方面在我看来也是大环境堕落的关系。市场的越来越小注定有机会大红大紫的歌手越来越少，有限的唱片销量，人们更愿意投入到那些已经彼此非常熟悉的歌手身上去，唱片公司也更愿意将资金投入到那些有销量保证，不太可能会亏本的老歌手身上去，于是，给新人发展的空间也就越来越窄。本年度销量喜人的一张合集Kiss ～dramatic love story～因为收录众多经典老歌而热卖很好地说明了这一点，这张合集也掀开了未来两三年非常流行的合集圈钱大幕。2002年歌姬时代被正式终结，从此，日本乐坛将要踏入一个百万单曲欠收的真正严冬。
未完待续
2002是日韩世界杯之年，tie上这个年度话题的歌手是Chemistry化学超男子，不过他们的表现很难说得上令人满意，反而是不惧日韩世界杯削减买气，顶风而上的女歌手宇多田光漂亮地摘取了年度销售冠军的宝座。这似乎在向人们传达着一个信息：以往大家所迷信的，有tie有话题就有好销量的年代已经一去不返，日本流行音乐的发展进入了一个更加诡秘多变，难以捉摸的时期。
本年度没有去年那样的爆炸性话题，总体来说是一个平稳过度，承上启下的年份。今年的流行音乐发展趋势总的来说有两个：一是歌姬的中兴;二是由老牌乐队领头，男团势力的进一步巩固。2002年的流行乐坛，既没有东风压倒西风，也没有西风压倒东风，双方势力可谓势均力敌，都在蓄势待发，等待一击致命的时机。
歌姬方面的领头人物仍然是两位不动的大姐大──宇多田光和滨崎步，两人今年在话题，曝光度和榜单上都斗得难分难解，最后的结果也是握手言和：宇多田光以专辑榜第一夺下一城，而滨崎步则以单曲榜第一，且是本年度唯一一张百万单曲的成绩笑傲群雌。除了这两位天后，一批新晋的中坚女歌手，如BoA,中岛美嘉，鬼束千寻，爱内里菜也用实际成绩证明了自己的歌坛地位，给人一种歌姬时代并未结束，而且仿佛还要延续一段日子的感觉。不过，事实真的如此吗？
所谓的“社会风潮”，必然会由一两个领军人物打头，和众多中坚力量予以支撑，“一枝独放不是春”。比起专辑，日本流行音乐市场显然更容易被单曲，尤其是热卖单曲所引导。而今年的大卖单曲，除了滨崎步和宇多田光以外，很难再找到其她流行女歌手的踪迹。虽然年榜前十名中女歌手占了六位，但只要粗略分析便会发现──这六位中滨崎步和宇多田光两人独占五席，另一位是传统民谣歌手，几乎不可能引起什么社会风潮的元千岁。因此，与其说今年是歌姬年，不如说是“宇多田光&滨崎步年”。双手难敌众拳，就算两大天后实力出众，魅力超群，也很难说就靠她们两人，就能力挽歌姬下跌的狂澜。
歌姬时代的终结，个人认为可以从滨崎步的recut单曲Daybreak首周被Dragon Ash击败遗憾地退居第二位算起。真的非常讽刺，滨崎步一手揭开歌姬时代辉煌的序幕，又一手拉下歌姬时代终结的帷幕。当然，要说滨崎步独自主导一个时代的起始，未免有些太抬举她了，但她的这两个动作，象征意味都非常浓厚。Dragon Ash虽然在今年的人气不断上升，但很难说得上是一线大物歌手，而滨崎步携着去年400万销量的余威，击败DA在众人看来只是理所当然的事情，但结果却令人大跌眼镜。这让人们意识到，歌姬不再是呼风唤雨，人挡杀人，佛挡杀佛的角色，如果一个新晋人气歌手都有击败当红歌姬的实力，那……
本年度新晋女歌手中，值得一说的有BoA,当年她以14岁幼童之姿勇闯日本乐坛，创下不少纪录。凭心而论，她的音乐没有出众的地方，但她的唱跳歌手路线，很好地弥补了安室奈美惠彼时人气下跌带来的真空，获得大批年轻人的欢迎。而且BoA以一人之力掀起了日音乐坛韩流的第一波入侵。众所周知，日本乐坛是一个比较排外的封闭圈，除了个别歌手，几乎没有听说有外国籍艺人在日本取得成功的案例，而BoA以韩国艺人之姿在日本取得的成功，让日本歌迷意识到了“原来亚洲也有一些厉害的艺人”，从而为来年韩流的入侵和女子十二乐坊的大红奠定了很好的群众基础。
男团方面，B'z久违地重新以专辑GREEN再次打入年榜前十，陪坐的还有去年以精选集挽回不少歌迷，今年以It's a wonderful world一扫Q失利阴霾的Mr.Children.这两张专辑都算是延续乐队本身的风格，可说之处寥寥。今年崛起的男性势力中，最引人注目的无非是嗓音永远20岁的小田和正和超级暴发户Mongol 800.小田爷的专辑 自己Best 今年卖出将近两百万张，收录的众多经典之作让人再一次折服于他那永远清亮高亢的好嗓子之下，这张妖怪般的专辑在未来数年内将创下进榜次数最多的纪录。
另一组男团Mongol 800凭借大热单曲小さな恋のうた的热力让他们的第二张专辑Message卖出两百多万张，在年榜上的排名仅次于滨崎步和宇多田光。他们即算是本年男性势力的中坚力量，也算是冲绳音乐势力的接班人。众所周知，在日本这个巴掌大的国度里，音乐势力分门别类，琳琅满目。而除了身为政治经济文化中心的东京帮最为强势以外，就要数冲绳系音乐人多势众了。从90年代中期的安室奈美惠,MAX到后期的SPEED,许多日本乐坛的顶级人物都来自冲绳这个小岛。冲绳势力的源远流长来自于不断涌现出的优秀歌手，在SPEED解散之后，Mongol那时理所当然地被视为冲绳系新一代的旗手，可惜这个旗手不太争气，二专大卖后就走上了一路下跌的不归路，冲绳音乐的中兴要指望两年后的Orange Range了。因此，Mongol 800也可以说是本年度最大的暴发户，一如去年的男歌手三木。
今年的新生力量中没有太过引人注目的势力，应该说，这个时段开始崭露头角的一些新兴势力，如zone，Mongol 800，屎烂帮，包括上文提到的一众新兴女歌手，在未来的几年内都没有什么太过耀眼的成绩，反而是这时完全不受到重视的新人如幸田来未在以后大红大紫。一方面有时运不济的问题，另一方面在我看来也是大环境堕落的关系。市场的越来越小注定有机会大红大紫的歌手越来越少，有限的唱片销量，人们更愿意投入到那些已经彼此非常熟悉的歌手身上去，唱片公司也更愿意将资金投入到那些有销量保证，不太可能会亏本的老歌手身上去，于是，给新人发展的空间也就越来越窄。本年度销量喜人的一张合集Kiss ～dramatic love story～因为收录众多经典老歌而热卖很好地说明了这一点，这张合集也掀开了未来两三年非常流行的合集圈钱大幕。2002年歌姬时代被正式终结，从此，日本乐坛将要踏入一个百万单曲欠收的真正严冬。
未完待续
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