日本流行音乐的新千年（三）
2001
2001年是二十一世纪的第一年，人们逐渐从千年虫的噩梦中醒了过来，打起精神准备迎接美好的新世纪。然而，事实证明了这个世纪并不是那么美好。大洋彼岸911两声巨响把美国人吓得一惊一乍，海峡这边阿扁则拉开了两岸对峙的序幕。同样，日本流行乐坛这一年也不怎么美好，百万单曲数量从去年的十四张急跌到了本年的四张。
2001年，严格地说来，歌姬大潮已经不复存在了，只是因为两位领军人物──滨崎步和宇多田光本年度的成绩太过炫目，才给人们造成一种”盛世依然“的错觉。本年度的看点有两个：一是至今让人津津乐道的3.18歌姬大战，二是男性势力的再抬头。可以说，就像滨崎步DUTY里的一句歌词那样：前者是一个时代的最高点，也是一个时代陨落的起点，夺过歌姬手中接力棒的，正是后者说的男子势力。
3.18歌姬大战，绝对是日本流行音乐史上最为成功的企划之一，它的激烈程度和精彩程度不亚于火星撞地球，也是大众最喜闻乐见的”关公战秦琼“的戏码。虽然当时两大天后都取得了足以载入史册的高销量，两边的东家都数钱数到手软，然而这一撞的后遗症却多多──成为天后大战炮灰的就有globe,MISIA,Gackt等大物歌手。总的来说，这场大战就像给日本乐坛这个小矮子吃了颗豹胎易筋丸，个子是活生生给拉高了，然而全身却已鲜血淋漓。
3.18之前的数周内，日本的各大媒体，黄金地段的广告牌上，几乎全是这两位歌姬的玉容，大众关注度到了一个无以复加的地步。从短时间的效果看，双方自然都是赢家，如果没有这场大战对大众购买欲的刺激，双方估计都很难双双卖破四百万（当然以她们当时的人气来说，取得高销量是毋庸置疑的事实）;然而从长时间来看，歌姬大战过早地消耗了双方的人气，尤其是宇多田光，首张专辑还有着妖怪一样的初累比和持久力，这张专辑一下就变成了初动型歌手。两大歌姬贡献了当周近四分之一的CD销量？听起来很是风光，但仔细想想，如果一个乐坛到了几个歌手就能翻云覆雨的状况，那该是一个多么岌岌可危的乐坛！
虽然两大天后的销售数字炫目无比，然而今年很难再说是歌姬时代的盛世──首先，新晋出道的女歌手已经不能像去年那样轻松取得高销量，其次，去年的许多主力军已经开始滑落。最好的例子是仓木麻衣和小柳由纪，前者去年的首张专辑以300多万的销量轻松取得年榜冠军，而今年已经迅速下滑到了一百万的边缘;而后者呢？在榜单上已经难以找到踪影了。歌姬大潮的余波，除了滨崎步和宇多田光，就只剩一些仍然有创作力的歌手，比如aiko和矢井田瞳保持平稳了。
去年好像还是百花齐放的春天，今年的日本乐坛已经开始听到冬天来临的脚步声了。一个最好的反映就是──百万单曲数量的急剧下跌。有个有趣的说法是，百万单曲数量下跌的一个原因是由于8cm制的单曲在今年全面转型成为了12cm单曲，而12cm的单曲由于个头太大不便携带，导致乐迷购买欲下降所致。如果说这个说法成立的话，那日本唱片协会必须去找宇多田光和滨崎步算帐。
宇多田光个人的前三张单曲──automatic, movin' on without you和first love都是同时发售8cm和12cm两种版本的CD,榜单上的数字则显示12cm的销量总是好于8cm版的，于是唱片公司索性在第四张单曲addicted to you就取消了8cm版的发售。而滨崎步则是破天荒地把单曲扩充到了专辑的容量──多A,多cw,多混音的歌曲量，远远超出了8cm单曲所能容纳的长度，干脆这就取消了8cm这种增加唱片成本的做法。两大天后是当时乐坛风头最盛的人物，她们的做法无疑有着风向标一样的作用，再加上别的种种因素，8cm这个被沿用了十多年的产物一夜之间就在日本乐坛销声匿迹了。
当然，这只是个对唱片销量下降的托辞而已。2001年，苹果公司发售了第一代ipod,这个东西在以后的几年中伙同别的音乐播放器把CD唱片市场打得落花流水找不着牙。虽然mp3那时对中国人来说还是个新鲜玩意儿，但在发达国家的势力已经渐渐抬头。2001年小泉内阁上台后启动了一系列改革，整个日本经济前途一片朦胧，人人都活在危机之中，更别说911对全球经济带来的巨大冲击了。这种惨淡，必然会反映到需求弹性非常之大的唱片产业上去。
随着女性歌手声势的下降，男性歌手的势力则渐渐抬头。本年度抗大旗的男歌手是南方群星的灵魂成员桑田佳佑，本年度他的所有唱片，包括单曲和专辑都卖过了百万，单曲年榜前十他一人独占两席，可以说是继宇多田光和滨崎步后本年度最风光的歌手。而年榜前十中，除了他以外还有两个男性乐团不得不说，那就是Chemistry化学超男子和ポルノグラフィティ色情涂鸦。
化学超男子的走红可以说是一个不大不小的奇迹，他们的音乐风格没有出众之处，可以说是搭了R&B大潮的末班车，外表平平，唱功算是优秀，但也说不上绝无仅有。如果非有什么打动人心的地方，那就是他们从工人到巨星这段传奇般的成名故事。日本是一个坚持精神可以战胜肉体的国度，因此他们也对这类励志奋斗的成名经历充满了好感和好奇，沿着这个模式一路红来的有小猫俱乐部，早安少女组，到现在的AKB48，所谓的”充满眼泪和伤痕的奋斗之路“这样的东西是日本人民喜闻乐见的，也是当时正处于低迷时期的日本社会需要的安慰剂，难怪化学甫一出道就能取得巨大成功。
ポルノグラフィティ是一个风格以硬摇滚风格为主的乐团。日本主流的硬摇滚乐团并不多见，而像他们这样能获得主流市场青睐的硬摇滚乐团就更少。当然，他们不是什么足以名载史册的摇滚乐团，然而主唱独特的嗓音非常有渲染力，他们的歌词也非常主流和通俗，可能这也是乐团获得市场欢迎的原因吧。今年Bump of Chicken也以一首天体观测进入大众视线，不过他们这时仍算二线，以后再提。
男子乐团中还有J家偶像势力的抬头（当然，他们很难称得上是乐团，因为本年偶像势力还不是主流，所以暂时先将他们归为男性歌手/组合范畴）。kinki kids有单曲打入年度十大，smap，岚以及洗牌组合J-FRIENDS皆有不错的销量。kinki kids是J家中不多见的以音乐性取胜的歌手（当然，他们最大的卖点仍然不是音乐），单曲质量一向比较平稳，取得好成绩也是意料之中。岚，这个在接下来几年会大红大紫的组合此时还在磨砺期，可说的地方不多。其实我们通过观察榜单，发现这些偶像组合们的唱片销量比起上几年并没有实质性的增长，然而为何会在今年取得年榜高位呢？原因只有一个──其他歌手销量的普遍下跌顿时让他们显得鹤立鸡群。因此，偶像歌手在音乐市场中取得成功并不是因为偶像受到了广泛的欢迎，而是因为在大环境的恶化之中他们的粉丝群显得相对稳固所致。偶像势力的上升，其实是意味着唱片市场大环境的逐步恶化。
男性歌手中还有值得一说的是平井坚，他其实很早就出道了，可惜一直处在一个不咸不淡的地位。去年他凭借专辑THE CHANGING SAME开始崭露头角，获得90多万的销量，这个数字算是不错，可惜跟去年的歌姬狂潮比起来就失色了。今年在歌姬风潮渐退的时候，他的成绩就显得引人注目多了。他的卖点是创作力和棱角分明的外貌，尤其是他明明身为100%的日本人，却又长着一张混血儿一般的脸这个卖点，可以说是噱头十足。当然，他的创作实力也不容小觑。同时，男性歌手中今年有一个刚出道的男团──コブクロ，这时他们还惨淡得在排行榜上难寻踪迹，很难想象几年后他们会创造三百万张的唱片销量奇迹吧。
男歌手三木道三有一首Lifetime Respect打入十大，这首结合饶舌的流行歌曲获得了成功。这首歌本身素质平平没什么好多说的，然而我认为它是后几年中一些流行现象的开端：首先是rap+唱词这种风格的欧美舶来品获得了大众的关注，以后几年中异军突起的Orange Range和Greeeen都是这种风格的继承者，更别说配信乐的宠儿男女feat曲了;其次，三木绝对是新时代“一发屋”的鼻祖，在以后的几年中，年榜前排总能找到几首这种只红一首歌的歌手，个人认为这标志着日本流行音乐正式进入了快餐消费时代。
去年被滨崎步击败过的Mr.Children开始渐渐找回感觉，一口气发行的两张精选都取得很好的成绩，为他们拉回不少歌迷。说到精选，今年的大卖专辑中精选专辑再次卷土重来，年度十大中竟然有七张都是精选专辑！这不得不给人一种很多歌手都已经黔驴技穷的末日感，实在是乐坛的悲哀。
从上面来看，我们不难看出，日本乐坛的大环境音乐经济和mp3的拖累已经开始了走下坡的不归路。实力歌手的风光，说明这个萎缩的市场已经容不下以往那么多搭着顺风车也能卖唱片的南郭先生了，而大环境的萎缩，进一步衬托出了偶像歌手的存在感，给人一种”偶像=当红音乐“的错觉，进一步地误导人们的消费取向，进入一个很难说是好的循环。不过，2002年日音的表现很好地诠释了什么叫“没有最坏，只有更坏”，毕竟，现在到来的只是冬天的脚步声，本尊还未降临呢。
未完待续
2001年是二十一世纪的第一年，人们逐渐从千年虫的噩梦中醒了过来，打起精神准备迎接美好的新世纪。然而，事实证明了这个世纪并不是那么美好。大洋彼岸911两声巨响把美国人吓得一惊一乍，海峡这边阿扁则拉开了两岸对峙的序幕。同样，日本流行乐坛这一年也不怎么美好，百万单曲数量从去年的十四张急跌到了本年的四张。
2001年，严格地说来，歌姬大潮已经不复存在了，只是因为两位领军人物──滨崎步和宇多田光本年度的成绩太过炫目，才给人们造成一种”盛世依然“的错觉。本年度的看点有两个：一是至今让人津津乐道的3.18歌姬大战，二是男性势力的再抬头。可以说，就像滨崎步DUTY里的一句歌词那样：前者是一个时代的最高点，也是一个时代陨落的起点，夺过歌姬手中接力棒的，正是后者说的男子势力。
3.18歌姬大战，绝对是日本流行音乐史上最为成功的企划之一，它的激烈程度和精彩程度不亚于火星撞地球，也是大众最喜闻乐见的”关公战秦琼“的戏码。虽然当时两大天后都取得了足以载入史册的高销量，两边的东家都数钱数到手软，然而这一撞的后遗症却多多──成为天后大战炮灰的就有globe,MISIA,Gackt等大物歌手。总的来说，这场大战就像给日本乐坛这个小矮子吃了颗豹胎易筋丸，个子是活生生给拉高了，然而全身却已鲜血淋漓。
3.18之前的数周内，日本的各大媒体，黄金地段的广告牌上，几乎全是这两位歌姬的玉容，大众关注度到了一个无以复加的地步。从短时间的效果看，双方自然都是赢家，如果没有这场大战对大众购买欲的刺激，双方估计都很难双双卖破四百万（当然以她们当时的人气来说，取得高销量是毋庸置疑的事实）;然而从长时间来看，歌姬大战过早地消耗了双方的人气，尤其是宇多田光，首张专辑还有着妖怪一样的初累比和持久力，这张专辑一下就变成了初动型歌手。两大歌姬贡献了当周近四分之一的CD销量？听起来很是风光，但仔细想想，如果一个乐坛到了几个歌手就能翻云覆雨的状况，那该是一个多么岌岌可危的乐坛！
虽然两大天后的销售数字炫目无比，然而今年很难再说是歌姬时代的盛世──首先，新晋出道的女歌手已经不能像去年那样轻松取得高销量，其次，去年的许多主力军已经开始滑落。最好的例子是仓木麻衣和小柳由纪，前者去年的首张专辑以300多万的销量轻松取得年榜冠军，而今年已经迅速下滑到了一百万的边缘;而后者呢？在榜单上已经难以找到踪影了。歌姬大潮的余波，除了滨崎步和宇多田光，就只剩一些仍然有创作力的歌手，比如aiko和矢井田瞳保持平稳了。
去年好像还是百花齐放的春天，今年的日本乐坛已经开始听到冬天来临的脚步声了。一个最好的反映就是──百万单曲数量的急剧下跌。有个有趣的说法是，百万单曲数量下跌的一个原因是由于8cm制的单曲在今年全面转型成为了12cm单曲，而12cm的单曲由于个头太大不便携带，导致乐迷购买欲下降所致。如果说这个说法成立的话，那日本唱片协会必须去找宇多田光和滨崎步算帐。
宇多田光个人的前三张单曲──automatic, movin' on without you和first love都是同时发售8cm和12cm两种版本的CD,榜单上的数字则显示12cm的销量总是好于8cm版的，于是唱片公司索性在第四张单曲addicted to you就取消了8cm版的发售。而滨崎步则是破天荒地把单曲扩充到了专辑的容量──多A,多cw,多混音的歌曲量，远远超出了8cm单曲所能容纳的长度，干脆这就取消了8cm这种增加唱片成本的做法。两大天后是当时乐坛风头最盛的人物，她们的做法无疑有着风向标一样的作用，再加上别的种种因素，8cm这个被沿用了十多年的产物一夜之间就在日本乐坛销声匿迹了。
当然，这只是个对唱片销量下降的托辞而已。2001年，苹果公司发售了第一代ipod,这个东西在以后的几年中伙同别的音乐播放器把CD唱片市场打得落花流水找不着牙。虽然mp3那时对中国人来说还是个新鲜玩意儿，但在发达国家的势力已经渐渐抬头。2001年小泉内阁上台后启动了一系列改革，整个日本经济前途一片朦胧，人人都活在危机之中，更别说911对全球经济带来的巨大冲击了。这种惨淡，必然会反映到需求弹性非常之大的唱片产业上去。
随着女性歌手声势的下降，男性歌手的势力则渐渐抬头。本年度抗大旗的男歌手是南方群星的灵魂成员桑田佳佑，本年度他的所有唱片，包括单曲和专辑都卖过了百万，单曲年榜前十他一人独占两席，可以说是继宇多田光和滨崎步后本年度最风光的歌手。而年榜前十中，除了他以外还有两个男性乐团不得不说，那就是Chemistry化学超男子和ポルノグラフィティ色情涂鸦。
化学超男子的走红可以说是一个不大不小的奇迹，他们的音乐风格没有出众之处，可以说是搭了R&B大潮的末班车，外表平平，唱功算是优秀，但也说不上绝无仅有。如果非有什么打动人心的地方，那就是他们从工人到巨星这段传奇般的成名故事。日本是一个坚持精神可以战胜肉体的国度，因此他们也对这类励志奋斗的成名经历充满了好感和好奇，沿着这个模式一路红来的有小猫俱乐部，早安少女组，到现在的AKB48，所谓的”充满眼泪和伤痕的奋斗之路“这样的东西是日本人民喜闻乐见的，也是当时正处于低迷时期的日本社会需要的安慰剂，难怪化学甫一出道就能取得巨大成功。
ポルノグラフィティ是一个风格以硬摇滚风格为主的乐团。日本主流的硬摇滚乐团并不多见，而像他们这样能获得主流市场青睐的硬摇滚乐团就更少。当然，他们不是什么足以名载史册的摇滚乐团，然而主唱独特的嗓音非常有渲染力，他们的歌词也非常主流和通俗，可能这也是乐团获得市场欢迎的原因吧。今年Bump of Chicken也以一首天体观测进入大众视线，不过他们这时仍算二线，以后再提。
男子乐团中还有J家偶像势力的抬头（当然，他们很难称得上是乐团，因为本年偶像势力还不是主流，所以暂时先将他们归为男性歌手/组合范畴）。kinki kids有单曲打入年度十大，smap，岚以及洗牌组合J-FRIENDS皆有不错的销量。kinki kids是J家中不多见的以音乐性取胜的歌手（当然，他们最大的卖点仍然不是音乐），单曲质量一向比较平稳，取得好成绩也是意料之中。岚，这个在接下来几年会大红大紫的组合此时还在磨砺期，可说的地方不多。其实我们通过观察榜单，发现这些偶像组合们的唱片销量比起上几年并没有实质性的增长，然而为何会在今年取得年榜高位呢？原因只有一个──其他歌手销量的普遍下跌顿时让他们显得鹤立鸡群。因此，偶像歌手在音乐市场中取得成功并不是因为偶像受到了广泛的欢迎，而是因为在大环境的恶化之中他们的粉丝群显得相对稳固所致。偶像势力的上升，其实是意味着唱片市场大环境的逐步恶化。
男性歌手中还有值得一说的是平井坚，他其实很早就出道了，可惜一直处在一个不咸不淡的地位。去年他凭借专辑THE CHANGING SAME开始崭露头角，获得90多万的销量，这个数字算是不错，可惜跟去年的歌姬狂潮比起来就失色了。今年在歌姬风潮渐退的时候，他的成绩就显得引人注目多了。他的卖点是创作力和棱角分明的外貌，尤其是他明明身为100%的日本人，却又长着一张混血儿一般的脸这个卖点，可以说是噱头十足。当然，他的创作实力也不容小觑。同时，男性歌手中今年有一个刚出道的男团──コブクロ，这时他们还惨淡得在排行榜上难寻踪迹，很难想象几年后他们会创造三百万张的唱片销量奇迹吧。
男歌手三木道三有一首Lifetime Respect打入十大，这首结合饶舌的流行歌曲获得了成功。这首歌本身素质平平没什么好多说的，然而我认为它是后几年中一些流行现象的开端：首先是rap+唱词这种风格的欧美舶来品获得了大众的关注，以后几年中异军突起的Orange Range和Greeeen都是这种风格的继承者，更别说配信乐的宠儿男女feat曲了;其次，三木绝对是新时代“一发屋”的鼻祖，在以后的几年中，年榜前排总能找到几首这种只红一首歌的歌手，个人认为这标志着日本流行音乐正式进入了快餐消费时代。
去年被滨崎步击败过的Mr.Children开始渐渐找回感觉，一口气发行的两张精选都取得很好的成绩，为他们拉回不少歌迷。说到精选，今年的大卖专辑中精选专辑再次卷土重来，年度十大中竟然有七张都是精选专辑！这不得不给人一种很多歌手都已经黔驴技穷的末日感，实在是乐坛的悲哀。
从上面来看，我们不难看出，日本乐坛的大环境音乐经济和mp3的拖累已经开始了走下坡的不归路。实力歌手的风光，说明这个萎缩的市场已经容不下以往那么多搭着顺风车也能卖唱片的南郭先生了，而大环境的萎缩，进一步衬托出了偶像歌手的存在感，给人一种”偶像=当红音乐“的错觉，进一步地误导人们的消费取向，进入一个很难说是好的循环。不过，2002年日音的表现很好地诠释了什么叫“没有最坏，只有更坏”，毕竟，现在到来的只是冬天的脚步声，本尊还未降临呢。
未完待续
