维尔托夫电影眼睛派

电影眼睛=电影视觉（我通过摄影机看）+ 电影写作（我用摄影机在胶片上写） + 电影组织（我剪辑）
    
电影眼睛是以电影纪实的手段，为肉眼译解可见世界和不可见世界。
                                          ——狄加•维尔托夫
      维尔托夫完成了自己的第一篇理论性宣言——《电影眼：一场革命》，在文章中，他把摄影机 比作人的眼睛，主张电影工作者手持摄影机“在不知不觉中捕捉生活”，强调对现实的即兴观察。
      《持摄影机的人》是一部关于“生活”(对于苏联人民日常生活的真实记录)和“电影”(电影本身是如何拍摄而成)的作品。从结构上来看，《持摄影机的人》由四个章节组合而成：影院观众入席的序曲、城市在黎明中醒来、劳动人民白天的辛勤工作以及工作之后的休息与艺术实践。
       维尔托夫的名言是，“我是电影之眼”
       维尔托夫所谓的“电影之眼”，其实就是建构性的电影摄影机镜头。电影摄影机镜头类似人的眼睛，又超越了人的眼睛：
       首先，正如人眼可以观看、注视和浏览，镜头也可以记录、定格和飞掠，但是镜头又超越了人眼。
       其次，也是更加重要的，镜头可以进行编辑，实际上这才是镜头最重要的功能。
       最后，人眼只有自然功能，它仅仅能够客观地反映现存事物，而镜头具有社会功能，它不仅能够客观地反映现存事物，而且能够主动地改造现存事物。
       《持》具有多重价值层面。其中最重要的意义在于，
这是一部关于电影学的电影，它从政治和艺术双重革命的立场出发，表现和研究了电影的几乎所有层面：电影的制作（电影家的拍摄和剪辑），电影的赏析（电影的放映和观看），电影的对象（社会与人），电影的本质、时间、空间以及多种建构主义方法。