维尔托夫电影眼睛派
电影眼睛=电影视觉(我通过摄影机看)+ 电影写作(我用摄影机在胶片上写) + 电影组织(我剪辑)
电影眼睛是以电影纪实的手段,为肉眼译解可见世界和不可见世界。
——狄加•维尔托夫
维尔托夫完成了自己的第一篇理论性宣言——《电影眼:一场革命》,在文章中,他把摄影机 比作人的眼睛,主张电影工作者手持摄影机“在不知不觉中捕捉生活”,强调对现实的即兴观察。
《持摄影机的人》是一部关于“生活”(对于苏联人民日常生活的真实记录)和“电影”(电影本身是如何拍摄而成)的作品。从结构上来看,《持摄影机的人》由四个章节组合而成:影院观众入席的序曲、城市在黎明中醒来、劳动人民白天的辛勤工作以及工作之后的休息与艺术实践。
维尔托夫的名言是,“我是电影之眼”
维尔托夫所谓的“电影之眼”,其实就是建构性的电影摄影机镜头。电影摄影机镜头类似人的眼睛,又超越了人的眼睛:
首先,正如人眼可以观看、注视和浏览,镜头也可以记录、定格和飞掠,但是镜头又超越了人眼。
其次,也是更加重要的,镜头可以进行编辑,实际上这才是镜头最重要的功能。
最后,人眼只有自然功能,它仅仅能够客观地反映现存事物,而镜头具有社会功能,它不仅能够客观地反映现存事物,而且能够主动地改造现存事物。
《持》具有多重价值层面。其中最重要的意义在于,
这是一部关于电影学的电影,它从政治和艺术双重革命的立场出发,表现和研究了电影的几乎所有层面:电影的制作(电影家的拍摄和剪辑),电影的赏析(电影的放映和观看),电影的对象(社会与人),电影的本质、时间、空间以及多种建构主义方法。
电影眼睛是以电影纪实的手段,为肉眼译解可见世界和不可见世界。
——狄加•维尔托夫
维尔托夫完成了自己的第一篇理论性宣言——《电影眼:一场革命》,在文章中,他把摄影机 比作人的眼睛,主张电影工作者手持摄影机“在不知不觉中捕捉生活”,强调对现实的即兴观察。
《持摄影机的人》是一部关于“生活”(对于苏联人民日常生活的真实记录)和“电影”(电影本身是如何拍摄而成)的作品。从结构上来看,《持摄影机的人》由四个章节组合而成:影院观众入席的序曲、城市在黎明中醒来、劳动人民白天的辛勤工作以及工作之后的休息与艺术实践。
维尔托夫的名言是,“我是电影之眼”
维尔托夫所谓的“电影之眼”,其实就是建构性的电影摄影机镜头。电影摄影机镜头类似人的眼睛,又超越了人的眼睛:
首先,正如人眼可以观看、注视和浏览,镜头也可以记录、定格和飞掠,但是镜头又超越了人眼。
其次,也是更加重要的,镜头可以进行编辑,实际上这才是镜头最重要的功能。
最后,人眼只有自然功能,它仅仅能够客观地反映现存事物,而镜头具有社会功能,它不仅能够客观地反映现存事物,而且能够主动地改造现存事物。
《持》具有多重价值层面。其中最重要的意义在于,
这是一部关于电影学的电影,它从政治和艺术双重革命的立场出发,表现和研究了电影的几乎所有层面:电影的制作(电影家的拍摄和剪辑),电影的赏析(电影的放映和观看),电影的对象(社会与人),电影的本质、时间、空间以及多种建构主义方法。
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