遥远的

                
                
在小城中生活正如游走在大草原上一般：当你以为每个山丘后会出现一丝“新意和变化”时，迎面而来的却只是一成不变、曲折蜿蜒、若隐若现的小路……
                
                
昨天和rollin在福州路聊天，他说起当年看阿罗诺夫斯基，π到dream时代，他还不就是小片导演，拍得独立片，无人知晓。而现在，过去十年，他用《黑天鹅》跻身了主流，实在有些意外。我回他，那诺兰还不是更夸张，都票房大片、商业巨制了。
很显然，我们都没有察觉时间的流逝。正如当本拉登被击毙，我又一次强烈意识到，这个十年过去了。十年即是一个完整时代，就像老外回忆他们的60年代，大一轮的人回忆他们的80年代。你看不见时代，但是你经历过时代，而且它真的就在你身边。
掐指一算，已经写了五年戛纳，不知道以后还能跟几年。说下我喜爱的杰兰导演吧，为数不多参与竞赛的长镜流，从目前的资讯可以看出，画面里的情绪依然强烈。
我一直有留意杰兰作品的一些东西，比如常爱表现昼夜长短、季节更迭和气象万千，他就一直走这条路，导致很容易被归入“触景生情”的一类导演，典型印象派。作品里的人与物做交流，而不是人与人交流，就像他又很少去表现强烈的戏剧冲突（《三猴》另当别论）。
《茧》的主人公是一对老夫妻，作者的交流对象是父母，《小镇》是姐弟和一家人，《五云》是电影导演和老父亲，交流对象是家族、亲人和故乡。《远方》的主人公是两个表兄弟，交流对象是城市，《气候》主人公是中年夫妻，交流对象是时间和气候。《三猴》穿了通俗剧的外衣，另当别论。
。。。待续
观众把视线投向银幕，银幕里的人物却把视线投向了远方。