你要演技有啥用——论地板级编剧的毁剧能力
来自: 夜之寻欢
一只木桶的容量 不是由最长的那块木板决定的 而是由最短的那块木板决定的
在剧版《三大队》中 最短的那块短板就是编剧导演 如果可以给负分 剧版《三大队》当得起-5星
秦昊是个称职的演员 可塑性极强 只要本子好导演好 几乎可以胜任任何类型的角色 《无证之罪》的严良 《隐秘的角落》的张东升 《漫长的季节》的龚彪 都可圈可点 但《三大队》的程兵就是个灾难
比如 秦昊在《三大队》里三番五次哭不出来的尴尬 公正地说 如此鬼畜的剧情 观众一边看一边尬得能脚抠三室一厅 哭不出来才是正常的 信念感?不存在的 编剧与程兵原型人物在情感和思想上完全不能耦合共情 剧版程兵就失了魂 根本立不住 核心人物垮掉 剧当然也就垮掉了
编剧对故事原型根本没有吃透
从头到尾 明显感觉到编剧对故事原型根本没有吃透 人物精神层面的基本盘是什么?人物的心理变化是什么?从愤慨到痛苦到羞耻到悔恨到知耻后勇到百折不挠到云开雾散是层层递进变化的 这些变化的内因外因是什么?从这些基本点出发去扩充去挖掘去建立人物的信念感和戏剧冲突就会合理得多 而不是现在呈现的左一滩狗血右一滩鸡血泼洒出来的一地狼藉
整个事情的发端 在那个年代 程兵不是100%也有90%的可能性一开始会觉得自己简直冤到家了 解决困扰人物的这个矛盾 其实是人物升华的最重要的支点 从无法接受到对法理的心悦诚服再到胸怀对法理、信仰、尊严、光荣的全新认知去追凶 这是人物的底色 否则上价值就显得无比空洞可笑
编剧对人物关系的编织极其漂浮
这样的例子数不胜数 最过分的无疑是对人物与家庭成员间关系的构建
故事原型与妻子在事情了结后复了婚带着女儿远走高飞隐退江湖 这个HAPPY ENDING其实挺好的 不论出于保护妻女的考虑离婚 还是妻女对人物数十年如一日的信任等待 都是真实深沉的情感 这是支撑起人物血肉的关键之一 遗憾的是 编剧非要去套青春期叛逆、市侩小女人、大叔移情小萝莉的烂桥段 是编剧根本不懂爱?还是根本没有得到过真正的爱?用庸俗代替真情不仅可耻更让人通过剧情看到编剧思想内心的空虚苍白
再比如 三大队其他众人包括各自家属的群像 毫无矛盾冲突 平庸至极到了可有可无的地步 配角的存在 要么是推动剧情发展不可或缺的 要么是推动主角向观众剖白不可或缺的 要么是纯属编导自己的恶趣味故意设置 如果都不是 那就没有存在的必要 否则在支线的非必要展开势必影响全剧节奏冲淡主线 哪怕三大队其他众人包括各自家属中但凡有一个角色对主角怨忿强烈直至最后才改变都要好过现在千人一面的状态
另外 如果必须保留二王的母亲和王苗苗这两个角色 完全可以把二王的母亲塑造为类似《父子》中郭富城饰演的阿胜那种人——愚昧狡黠并且无可救药——这也能客观反映出为何两个儿子堕入犯罪深渊 王苗苗则在众人挽救下悬崖勒马——但搞成团宠就大可不必了 这两位女性的故事如果写得成功 完全能大大升华主题
带资进组 背景过硬之类的问题换个角度看 其实是很好的资源 不能转化归根结底还是对演员的雕琢能力不行、讲故事的能力不行
总之 就很好奇程兵原型人物以及他的亲朋好友要是看了这剧会是一种什么体验?
并且 秦昊作为已经成名的一线演员真该爱惜羽毛 本子不行的烂片真别再接了
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