其實茅山後裔和鬼吹燈、盜墓筆記還是可以比較的，但是......
来自: momo
不同的人來看同樣的書，著眼點不同，取決於很多方面，這個人生長的環境，價值觀，後天受到的教育等等，都導致了對這些書有不同的評判，但我現在不談人，只談書~~ 說句實在話，鬼吹燈的確是一部佳作，而且在05年那會兒，市場上只有這麼一部盜墓題材的小說，並且其中的關於地理和文物的描述都相當精彩，甚至有人以為在看國家地理雜誌的感覺，它開創了中國盜墓題材小說的先河，並且把盜墓術語歸攏成為一套體系，後來很多同類小說里都採用了例如“發丘摸金搬山卸嶺”“倒斗”“粽子”的寫法，不可不說天下霸唱是個人才，但是後來大家認為鬼吹燈湊字，可能是因為總在描寫各種地理人文環境，對於故事本身的講述略顯弱化，偏離主線，導致鬼吹燈第二部和第一部給人的新鮮感覺有很大不同了，而且緬戰越戰的那段真真假假虛虛實實的經歷，恐怕不是很多80后90后讀者所感興趣的話題~~ 盜墓筆記我也追著看過，一開始拋出的懸念的確非常吸引人，但是在作者如同穿越一樣的思維引領下，很多包袱成了永久性的未解之謎，要麼就是都推到悶油瓶的神秘身世上，就是不給你一個痛快答案，讓讀者死去活來......很多宅男腐女喜歡盜墓筆記，可能原因在於三叔過分刻畫了人物耍酷的個性一樣，如同美劇里沉默寡言的救世主一般，只要悶油瓶現身必然大快人心，可是盜墓筆記最欠缺的就是寫作的邏輯性，作者想到什麽就寫什麽，到最後都沒法解釋了，草草收場，作品如此虎頭蛇尾，讀者還競相追捧，是因為三叔比較注重跟網友的互動，而不像天下霸唱和大力金剛掌一樣不怎麼愛閒聊~~ 最後說到茅山後裔了，也許在我以後看的小說里，都不會有像它這樣一部能令我從裡到外五體投地的經典了，當初我在朋友琴行看的網上連載，那幽默的文筆讓我肚子笑疼了一天，臉都笑麻了，這種調侃的文筆是讀者對其有好感的重要原因，不知道各位有沒有發現，大力極少寫一些廢話性質的人物對白（而這種沒完沒了的扯皮對白在其他盜墓小說修真小說里屢見不鮮），他把更多的筆墨用在一些專業性描述上，可以帶動劇情快速前進的，而人物的對白，只要一出來就必然是出彩，讓人捧腹~~ 其次，引經據典用得非常好，儘管大力自己也說有一些是虛構的，但這種虛構給人的感覺無比真實，因為帶給讀者的感覺就是，這是歷史上曾經發生過的真事，沒人知道，但是大力知道並且寫出來給大家看，這種獵奇心理讓大家非常想知道後來發生了什麽，大力所使用的那些生僻字也更加重了其專業性（雖然也有部份是虛構），讓人信服~~ 再次，茅山後裔里的細節簡直無與倫比，就不說史料記載的事，單說大力虛構出來的道術施法與材料，完全是一個嚴謹的體系，材料怎麼使用，爲什麽這麼用，施法的時候先運氣還是先擺個Pose，達到一個什麼樣的目的和結果，全部詳細到位，這也是大部份同類小說最欠缺的地方，很多作者想像力很好，天馬行空無拘無束，但寫的東西就讓人覺得是胡編亂泡，就因為沒有細節（修真小說《天生神匠》我認為就是輸在沒有細節描述上，否則也能成為一部經典），小說情節如何吸引人，拼的就是細節，因為大框架都差不多，好人最終打敗壞人什麽的，細節的詳實程度決定了它的曲折走向，讓人欲罷不能~~ 最後，茅山後裔的精氣神是好多小說里沒有的（也可以說別的小說壓根就沒有精氣神這個東西），很多詩句無不透露著中華民族的優秀傳統與傲骨英風，很多作者在虛構故事的時候，根本就沒想過要表達一種什麼樣的情懷，是積極還是萎靡根本看不出來，虛構也僅僅是虛構，茅山後裔則不然，而是加倍放大了這些人物特點，一個個英姿勃發的形象躍然紙上：馬思甲、袁紹一、戴金雙......這真的都是一些有血有肉的人，即便他們只存在於小說里，你似乎也能看到他們決絕而又堅定的眼神、單薄而又偉岸的身影、簡單而又擲地有聲的話語，他們寄託了無數的中國魂，激勵人民自強不息......
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