打个响指吧
来自: 大浪白
（一）“打个响指吧，他说。打个共鸣的响指吧。”
偶然看到一个弹幕说，王阳对沈墨不就是喜欢人家长得漂亮吗？根本谈不上真正的喜欢。乍一看似乎的确如此。但是忽略了一个客观事实，对于一个困惑而又自我意识占主导并且具有一定创作能力的哪怕是未成型的诗人（文艺青年）来说，对沈墨的喜欢似乎有一种依赖感。依赖于因历经坎坷的沈墨拥有比同龄人更成熟的心智和理解能力，也因此沈墨能够听懂王阳的诗。对于诗人来说，这几乎是救命稻草一般的存在。“打个响指吧，打个共鸣的响指吧。”毫无疑问，在当时，只有沈墨打得出来这个共鸣的响指。
在最后一集王响把王阳写诗的本子拿出来的时候，已经不仅仅是剧情内的父爱、理解，更多的是主创组对诗歌的执着和笃定。它不是一个简单的填坑或者是对照，我相信，这个绿本本早早地在主创人员心里就是必不可少的。观众看到的时候，不仅看到了王响作为父亲的爱，更加看到了王阳个体的孤独——哪怕在剧情里，他已经死亡，但是他的精神困境直到剧集结束还是生命结束，都仍在被看到，这似乎也是哪怕超出剧情外主创组所要表达的。
（二）“遥远的事物将被震碎，面前的人们此时尚不知情”
假设站在过去的时间为坐标原点，按理来说，面前的下岗、死亡、犯罪、背叛已经算得上是“震碎”，但剧情时间线的穿梭让人感受到更为沉重的“震碎”似乎在漫长的未来。面前的是：王响下岗失业、中年逝子逝妻，龚彪被迫接盘，沈墨压迫下反抗，哪怕是聋哑人军儿最后也拿着殷红的发夹在雪夜里尝试嘶吼，面前的“震碎”，就像站在空旷的原野里，听到一声枪响，然后你意识到有一些很重要的东西就此消亡。而未来的震碎，是你听不到枪响，眼见着房间的玻璃一霎那间震成了无数个小碎片，但并不落下，哪怕有一天落下，那就换一块新玻璃，没有玻璃，那便贴上一张新报纸。
面前的人们尚不知情，所以面对面前的“震碎”，他们是激烈的。遥远的人们走过漫长的季节，走过漫长的人生，只能选择接受和面对。于是无声，但无声并不意味着破碎的不发生。无声的破碎，痛感也许延续到终结以后。
（三）“一小颗眼泪滴在石头上，很长时间也不会干涸”
眼泪，是破碎的痛苦。眼泪只怕只有一小滴，也很长时间不会干涸。事实上是这一滴眼泪代表的是未落尽的汪洋。在一滴泪中，承载尘世厚重的痛苦，它才不干涸。我会觉得这也是主创团队的私心，在作品中，哪怕最后尝试鼓励大家“往前走，别回头”，但因为破碎带来的悲痛，也就是说这个剧集给人的后劲，一定不是结束于这12集，也不结束于那个秋天。它会跨越时空，在你看到一场雪时，看到一条河流或是一首诗歌时，就想起来那滴眼泪。
这滴眼泪会是什么呢？是沈墨的仇恨，是社会的不公；是王阳的孤独，是社会的不解；是王响由毛躁到沉稳的蜕变，是社会对每个个体的打磨和消解。更是主创人的意识表达。
（四）琥珀，是块状的流淌，是具体的光芒，是遥远的事物
最后的片尾曲《再回首》，再回首恍然如梦，再回首我心依旧。主创借王阳的诗，把往事化成一块琥珀，在它的背后是遥远的事物，不仅颇有“后之视今，亦如今之视昔”的味道，更妙的是王响最后颤颤巍巍地穿过玉米地，和开火车的王响打了个照面。这就又把看“遥远”的坐标，移到了“过去”，过去的人看琥珀，是看不分明理不清晰的漂亮块儿，未来的人看琥珀，是早已注定的命运。
结尾的时候，当我还在害怕导演会不会强行埋个悬念或者设置一个吓人的画面最后抓抓观众眼球为下一季做做铺垫时，白发苍苍的王响用“响亮”的声音告诉火车上的王响：往前走，别回头。这时候我害怕剧集烂尾的心是落地了，却又不由得被揪起，我甚至相信，当年威风地开火车的王响，在对遥远的事物尚不知情的时候，就曾经听到有人在玉米地里朝他喊，往前走！别回头！
（五）打个共鸣的响指吧
前面提到王阳的响指。最后就不得不谈谈剧集里共鸣的响指。打一个共鸣的响指不容易，要有共鸣，就先要个体有鸣，老年三人组身上最大的共鸣，不是破案，而是孤独感。子女、老伴、工作到最后都离你远去，于是三个老头碰碰头（龚彪勉强算老头好了），就打出一个共鸣的响指。
这也是主创和观众之间的一个响指，用地方性故事宏观叙述人生，看似桦城遗事，实则是一种人生的经久不绝的、漫长的流淌。
你的回应
回应请先 登录 , 或 注册
相关内容推荐
最新讨论 ( 更多 )
- 东北真男女平等啊，连弃婴都有男的（bushi (初音上野驴)
- 警察改配音那里是不是他们还想把案件大事化小 小事化了？ (初音上野驴)
- 王阳这个角色不讨喜，但悲剧的发生并不是他的错 (irisinitial)
- 我知道辛导为啥选李庚希了 (卜星人)
- 第一批下岗名单为什么有王响？ (初音上野驴)