人间无情对——记录少我节目随感（更新至德我）
来自: 田七
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记录对节目的瞎想，会带一点点磕戏中角色，但不多。
【0】人间无情对——少爷和我，宇宙的原点
少爷深肤色，浅长衫，素面，黑镜框。 管家白皮肤，深色西装，格纹，浅色金属框。 少爷打扮看起来中式、传统，但内心平等，包容，变通。 管家看起来很洋派，实际上顽固严守主仆之礼，忠勇，执拗。
他们两个自身都有故事。 交代故事的方式也是对称的，一个明说，一个暗讲。 龙傲天把自己的一切说给刘波，事无巨细，如一份说明书。 刘波除了名字，只说事、做事，不多与龙傲天说自己。 刘波的一切都出自和别人对话，他应该非常机警，刚搬到新居，发现不对就准备再逃。或许是个做生意的熟手，能和欧阳斗争、和大老板斡旋。
乱世中，龙傲天和刘波都是身经百战的人。但是他们把最后那一点点天真和柔软，都留给对方了。 龙傲天非常骄傲的人，他应该不轻易道歉，也不轻易暴露脆弱，但是对刘波，他可以。“少爷——对不起！” 刘波是个现实刻进骨头缝的人，但是龙傲天说少爷名字“很特别”，那一瞬间的欣喜和害羞，是相信的。 少爷和管家，是一种遥远而精确的对偶，非常凝练，非常诗意。
《警察与我》播后补记： “无情对”是一种文字游戏。普通的对联，上下联语义相互贯通，但无情对，不需要太讲道理。 举例“五月黄梅天”对“三星白兰地”，每个字都精确对应，语义风马牛不相及。——正如龙傲天对刘波er、“你到底是什么人”对“在下184”。一种毫无道理的对偶，字数都参差错落，却无比精确。 这种无情对的原点是龙傲天和刘波两个人的对偶，而当画卷展开，这个关系又从两个人的对偶变成不同宇宙间的映射。 “我不认识王世昌”——“你不认识阿坤那他必是毒蛇帮”。 这种映射没有道理，是为绝配。
【1】人与人的相逢与重逢——警察和我，当画卷展开
少爷和我：人与人总会相逢 警察和我：人与人总会重逢
《警察与我》播出后，好像通关了两周目的游戏，隐隐窥见传说中的“共通线”。
1.依旧us against world 欧阳和毒蛇帮是一样的东西，连配音都是一个人。 他们进退维谷，他们困锁一室，他们愿意赴死，此刻世界是敌人，而他们只有彼此。 只有彼此的时候，世界便溶解，一切不再是威胁。
2.依旧是怂怂地勇敢着的刘波 刘波是一个怂人，刘波是一个勇人。 有人磕龙警官第一次暗号，刘波其实看懂了，因为舍不得傲天做饵所以唱歌……我有别的想法。 刘波唱完很困扰，都什么时候了，还唱？ 是的，他没有看懂。但是他100%信任傲天（记得这句话在哪出现过吗？）。 枪声如雨，刘波依然严格地按照傲天打的手势来唱。 他疯了？没有。 他信他。
3.依旧是傲天的show time 人不出来秀，枉为龙傲天。 枪元素的再次出现，导师也提到了。我想说的是，秀身法有很多种，这两次都是如此的别致。 不知为何，每次哲华秀枪，我都联想到一种鸟类。 扇面接弹，是白鹤亮翅。办公椅滑行，是水上天鹅。 他是一种并非猛禽的美丽动物，每一次，每一次都优雅轻灵地完成任务—— 一个可能丧命的危险任务。 一个需要付出生命的承诺。
4.依旧温柔 他们不是为了喜剧而喜剧，他们在舞台上生活，对世界抱有最大的柔情和善意。 傲天的疾病，傲天的家人，少爷听一次就记得。刘波的警服，刘波的意志，傲天十年没有忘记。 刘波成为傲天的困扰了，师兄很重要，让师兄回到警察身份很重要。可是龙警官对逗逗，对大爷，对走失的狗，还是那么重视。同大爷说话时，傲天警官探低了总是板正的身子。
5.岁月如歌 这又是什么？工本费三十哇。 ——跟谁学的呀？ 当警察的早就准备好这一天了。谁教你的？ ——你教的！ 谁在教？谁在学？ 那些岁月，教会他做混混；岁月流走，忘不掉做警察 。
人物小传里有这样一段，在舞台上看不见的故事。 有时午夜梦回警校 露天的操场看台上光影斑驳 两个男孩对碰着手里的矿泉水瓶
尾声颗粒感十足的音乐中，师弟像个兄长一样教师兄开枪，系上风纪扣，纠正军姿… 这是十年前的师兄对师弟曾经做过的事。 岁月如歌。
6.答案之书 喜剧的真谛是什么？喜剧的真路在哪？ 不要怕，去爱！
【2】关于H/C，可以磕一下
H/C，是hurt/comfort的缩写。一种小说题材，探索主角受到巨大创伤后慢慢治愈的过程，以及过程中人物及感情产生的变化。 从《少我》到《警我》两个本都隐隐有hurt/comfort的倾向，但是最后都是自愈的。 《警我》这方面主题相对更明显，而《少我》的龙傲天也隐隐露出这方面元素。我们注意到，管家的身世和家庭相当狗血，精神状况堪忧，有一些无意识且不易纠正的刻板行为。
故事里，少爷在疼爱管家，师弟在救赎师哥，毫无疑问。 但这种爱，在当下是错位的，是似乎“投递失败”的。两个救赎者都表现出相当困扰，少爷急得鞋都跑丢了，师弟委屈成皱巴巴狗狗脸了…… 他们早已肉眼可见地亲密了，又有那么一层“隔”。彼此掏心掏肺，却永远存在一个“无法接收”的暧昧区间。 组里有帖子说，这对组合，直人面对怪人时，永远不会“你有病吧？”而是“你还好吗？”，是一种“拿什么来拯救你，我的爱人”的缠斗感。
而最有趣的是，管家龙傲天是自己“痊愈了”，刘波师兄在危急关头中，也是自己觉醒了“我是警察刘波er——”。 回到hurt/comfort和“无法接收”的母题。事实上，“当下”的无法接收，已经如地下暗涌的岩浆般，形成非常强大的力量。这种力量如此之大，会喷发出一个传奇的结局。 所谓“痊愈”，既是靠他们自己，也是前面许许多多的爱和包容的累积。
个人审美上，非常偏好这个模式。这比“直人关爱一点点，病人变得好一点点”的稳妥模式，要浪漫非常多。连“隔”都是迷人的。
【3】直怪的分野
从《少我》到《警我》，很明显的一个变化，就是龙傲天这个非常符号化的角色，开始越来越有“人味”了。 管家是有些“人外”感的。二创经常玩仿生人之类设定，也是基于这种特质。这个“人外”感，来自两方面，一是龙傲天本身就是一种文化符号，二是关于漫才的角色分工。
在一喜之前，看过一些日本的漫才，能够感受到这种形式的迷人，但文化差异导致经常难以找到笑点。这个体验相当痛苦，像揣着RMB在外国赶大集，商品五光十色，货币无法流通。这方面真的很感激土豆吕严，在我看来，他们在把笑点做到如此易懂且丰富的前提下，最大限度保留漫才这种形式的原始风味。 可以说，对漫才的很多认知，真的是土豆吕严帮我建立的。怪人怎么这么迷人，可以怪到土星，怪到猩猩上天，怪出这样蓬勃的想象力。
在第二季遇见了少我。《少我》播出时，记得有一条弹幕“是个漫才底子”，印象很深。 是的，漫才底子，但并不那么的漫才；有game点，但也没那么sketch 相比较而言，《少我》比《警我》更漫才一些。 为什么呢？鑫仔写本子的时候，并不知道演龙傲天是什么样的人，直到张哲华出现。 写作者如何写一个未知的人？两种出路：结合符号瞎蒙，或者，那个未知人也是作者自己。 但当他们可以共创的时候，一切都不同。
《警我》有两个非常特别的地方：一是龙sir这种开挂符号竟然是直人；二是怪人刘波的自觉性。 先说龙警官。在保留了超神战力的情况下，他仍然是一个非常人情味的角色，无论警察的信念、师兄弟的感情、对来警署办事的岛民，甚至就怪人直接跟boss约架时那个抓狂的皱巴表情，都是很好的人性化表达。龙傲天本是一个幻想的客体，是“他者”，在这个故事里竟然能让观众和他完成共情，很厉害。 节目中有个细节，“叫我傲天就行。”这台词如此蜻蜓点水。细听背景音会发现，只有看过前作的黄渤发出很轻的应和声“傲……天？”可以说，剧本在取舍的时候是有意识的。现场观众直接看警我，不一定意识到傲天警官他姓龙，只认知到他是个年轻优秀的警署长，待人亲切，名字大约也真平平无奇，看完节目时早就忘了。 （明明并不是！傲天就是特别的名字！在哪都是！）
再说刘波。不知道有没有人也琢磨戏中手铐的运用。 手铐第一次出现，用作表现刘波毒蛇帮习气的包袱，龙警官试探了好几次，这个是条件反射，不受意识控制。 第二次，是刘波把自己铐在门上。刘波在接近终盘的时候，愣是把自己给怪明白了。主动去控制自己的“不受控制”了。刘波在这里没有升番（比如从半人马到土星），而是自主意识到了自己“怪”。 一个怪人，利用道具，把自己给掰直——用的又是一个非常“怪”的方法。 这多神奇啊！ 另说一句：少爷刘波听到枪停，以为龙傲天死亡，冲出去的时候，是不考虑安全的。刘波铐住自己，如果龙警官失败，他是跑不了的。师兄刘波很明确拒绝了龙傲天牺牲自己的方案。 刘波这个人，比表现出来的状态要勇敢很多。
灵魂汹涌的对撞中，直怪的分野模糊了。一个身怀异能的直人，一个把自己给怪明白的怪人。 ——认真考虑过把警车调成震动的龙傲天，不怪吗？ ——办公椅滑行时，发出“wooooooo”的刘波，不直吗？
深秋傍晚的吉普岛，海天一色。
【4】月亮变红时，德古拉亮出牙齿
德古拉傲天，很特别的鬼。 作为一名德古拉，他孤傲、邪气、自矜，受限于地理位置和人文风貌，很难维持过三秒。 作为一种傲天，家族契约已经把基础功能封了，大花被面又封了个瞬移的微操，傲天家族里的战五渣。 他铁骨铮铮，但贪吃；他爱吓唬人，但怂；他怂，但敢于硬刚；他仇视人类，刘ber不算。 德古拉傲天，德古拉——傲天，这大吸血鬼，属实进化得太杂了。
刘波二哥，很好的人。 看完整个故事，会意识到傲天儿才是那个直人，一屋子花花绿绿，都是怪人。 刘波是个好人。脱离了直怪的存在。 刘波的好，首先在松弛。举重若轻才叫幽默，紧绷难免沦为闹剧。刘波从不急赤白脸地要跟傲天儿展示这黑山白水，这花被土炕，这民风热情。刘波在观察、聆听、回应。 哦，你想吓唬人是吧。好哇，唉呀妈呀我吓死了，蹬腿儿了，你大吸血鬼真厉害，看见没？ 刘波的好，重在尊重。自我介绍时说，我叫刘波，没提姐夫，分明在给傲天儿留好缓冲期；血肠不放蒜，躲进柜里时轻轻敲柜门（其他人可是会硬扒门的！）；给絮的棉花都没破坏掉傲天一身尊贵的罗马尼亚行头，对比早些醒的姐姐早全身换了个遍，是呀，那也得是她自愿的。 刘波心大，你吸血鬼嘛，我知道。我知道，这有啥。 刘波心细，想得远，也乐观。德古拉玛丽说过孩子性格孤僻，他记着，逗弄下来说根本没有那么孤僻；吸血鬼和人类的寿命差距，他记着，说好歹陪你三十年。 ——只有这样的刘波，才能让傲天儿纵使一次次躲进柜里，又一次次走出来。
前面提到，这回是个封印傲天。翻译翻译：本篇没有武学，零动作戏。 但毕竟是个傲天么，创伤前史可一点没少给：爱尔兰旧事、半个地球追杀、人类哪有好心的呀？苍白修长的吸血鬼站在柜边，这里里面和外面，人和鬼的分界点。 这半明半昧的界限，也如在心里下过一场乱世的雨，总要泄露一些心声。
留意到一个细节，作为善良守序的吸血鬼家族，傲天儿只对两个人亮过牙齿。 刘波和范海辛。 他龇牙吓唬刘波，因为刘波陪他玩儿，刘波给他吃的，刘波疼爱他。刘波是那个特别的人类。 范海辛出场，窗外的月亮变成血红色。范海辛，吸血鬼世界里的欧阳、阿坤。应当正面迎战，而不是逃跑的存在。
月亮变红时，德古拉亮出牙齿。 套路全是现学的。如果说姐姐是被同化，弟弟则是一种师夷长技以制夷，是进化。 走出柜门，发动“反杀”时，德古拉傲天行云流水，得意又狡黠。 龙傲天的血性还在，不被同化的孤傲也还在，他只是学会了而已。
——你吸血鬼嘛，我知道，这有啥。 ——你们人类嘛，整的那些，我知道，我也会。
酸菜血肠也一种银色子弹，歌剧魅影是二人转。 这有啥呢。 我知道。
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